Western stories being gradually drained of animal presence, one can wonder whether this presence has nowadays been confined to African and Creole tales only ? The animal tales of Patrick Chamoiseau, Patrice Nganang and Ananda Devi, however, seem to favor the presence of less exotic animals, such as the dog, as a figure of the subaltern. Read More
S'étant raréfiée dans les récits occidentaux, la présence animale se limiterait-elle de nos jours aux contes africains et créoles, sous prétexte que l’humain n’y aurait pas coupé tout lien qui le rattache encore aux bêtes ? Ce n’est pourtant pas tout à fait ce que nous disent les récits animaliers de Patrick Chamoiseau, de Patrice Nganang, d’Alain Mabanckou ou d’Ananda Devi, qui semblent privilégier pour la plupart d’entre eux la présence du moins exotique ou du plus urbain des animaux : le chien, tantôt domestiqué, tantôt sauvage. Il leur paraît autrement plus important de souligner que la figure animale, telle que leurs récits la décrivent, est invariablement celle, inférieure et subalterne, que l’Occident réserve encore à ceux qu’il a autrefois soumis. S’en dégage une histoire moins de la race que de la trace. Écrire, alors, revient à traquer plutôt qu’une origine perdue, la trace de ce passage inouï, voire inaudible, des sans-voix, qui seule nous permet de mieux revenir sur nos pas. Or que trouve-t-on à remonter la filière animale ? Ces bêtes souvent n’ont d’existence que livresque, chiens de papier et porcs épiques bondissant d’une œuvre à l’autre jusqu’à nous, humanimalement.
Introduction
Première partie
Faire et savoir-faire du producteur
A – Paroles de producteurs
120 ans de Gaumont
Nicolas Seydoux
L'accompagnement des auteurs
Bénédicte Couvreur
L'humain au cœur des projets de films
Jean-Christophe Reymond
Les nouveaux supports de diffusion et de financement
Julien Monestiez
Les défis contemporains dans le financement des films
Alexandre Charlet
Entre enjeux créatifs et enjeux financiers
Éric Fantone
L’avantage compétitif du système fiscal belge
Patrick Quinet
Le numérique et les nouveaux enjeux de la production audiovisuelle
Philippe Avril, Sébastien Aubert, Cédric Bonin, Patricia Caillé, Andreas Schreitmüller, Mathieu Sauer
B – Le producteur entre mythes et contraintes
Les figures du producteur dans le cinéma américain contemporain
Benjamin Thomas
« Sans moi, ce serait resté une idée ».
Quelles approches formelles pour les producteurs de cinéma ?
Christophe Damour
Première coproduction franco-égyptienne : Adieu Bonaparte (1984).
Un producteur atypique et un cinéaste prolifique
Christine Delorme
Produire un premier film en France.
Questions méthodologiques et synthèse de trois décennies
Claude Forest
Évolutions contemporaines du préfinancement des films de cinéma par les chaînes de télévision en France (2010-2015)
Florence Bonvoisin
Seconde partie
Coproduire à l’international
A – Paroles de producteurs
De François Ozon au Commandant Cousteau. Produire à l’instinct
Marc Missonnier
Le modèle entrepreneurial et patrimonial dans la production de films d’animation
Marc du Pontavice
Couleur de peau : miel. Une stratégie d’alliance généralisée pour une production hybride
Thomas Schmitt
Acheter et coproduire avec l’Amérique du sud et l’Asie
François Da Silva
Parcours international d’un producteur anglais
Abi Sirokh
La coproduction internationale entre opportunité économique et volonté culturelle
Stéphane Guénin
Du bon usage des coproductions internationales
Cedomir Kolar
La coproduction internationale et les institutions
Roberto Olla, Jani Thilges, Teresa Hoefert de Turegano
B – (Co)produire à l’étranger
Les coproductions cinématographiques franco-italiennes 1946-1966 : un modèle de « cinéma européen » ?
Paola Palma
Vers une internationalisation des coproductions dans les Pays nordiques ?
Impact de l’Europe et évolution du secteur depuis les années 1990
Laëtitia Kulyk
Enjeux et perspectives du cinéma russe
Kristian Feigelson
Les films français en anglais.
Une internationalisation de l’exception culturelle ?
Ana Vinuela
Bibliographie
Les auteurs
Remerciements