L'homme augmenté face au droit
Première édition
L'homme peut-il devenir un cyborg ? Et si oui quel est son statut ? Les formidables progrès de la biomédecine ont amené le juriste à préciser la définition du corps humain dans ses rapports avec la personne qu’il abrite. Si le corps est bien une chose au service de la personne, les lois bioéthiques ont donné à cette chose un régime juridique... Lire la suite
L'homme peut-il devenir un cyborg ? Et si oui quel est son statut ?
Les formidables progrès de la biomédecine ont amené le juriste à préciser la définition du corps humain dans ses rapports avec la personne qu’il abrite. Si le corps est bien une chose au service de la personne, les lois bioéthiques ont donné à cette chose un régime juridique original, forgé aux principes de dignité, de non commercialité et plus généralement de respect. Ce statut, décrit dans le code civil aux articles 16 à 16-13 ferait du corps une chose « sacrée ».
Les instruments de prothèse sont également des choses qui se mettent à l’image du corps humain au service de la personne. Mais ils ne se contentent plus de réparer ou d’assister le corps défaillant. Ils peuvent aujourd’hui en augmenter les capacités. Et l’homme « robotisé » se transforme en cyborg doté d’un corps inaltérable qui n’a plus rien d’humain. Comment définir la condition juridique de cet homme augmenté ? Les instruments de prothèse sont-ils à l’image du corps humain hors du commerce juridique et dignes de respect ? Sont-ils sacrés ? Et plus profondément, le corps est-il encore l’accessoire de la personne ? La personne ne risque-telle pas de devenir au contraire l’accessoire de ce corps idéalisé ?
La machine est-elle bien l’avenir de l’homme ?
Spécifications
- Éditeur
- Presses Universitaires du Septentrion
- Avec
- Céline Aludaat-Dujardin, Ugo Bellagamba, Romain Boffa, Bernard Bossu, Anne-Blandine Caire, Véronique Danel Brunaud, Audrey Darsonville, Pierre-Jérôme Delage, Stanislas Deprez, Jean Hauser, Geoffroy Hilger, Pascal Labbée, Pierre Lecocq, Jean-Pierre Marguénaud, Bruno Py, Damien Roets, Jean Philippe Tricoit, Francis Vasseur,
- Édité par
- Xavier Labbée,
- Collection
- Droit
- ISSN
- 12582964
- Langue
- français
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Droit, sciences politiques > Droit
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Droit, sciences politiques
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Sciences économiques, sciences sociales
- BISAC Subject Heading
- LAW000000 LAW
- Code publique Onix
- 05 Enseignement supérieur
- CLIL (Version 2013-2019 )
- 3259 DROIT
- Date de première publication du titre
- 15 juillet 2015
- Subject Scheme Identifier Code
- Classification thématique Thema: Jurisprudence et questions générales
Livre broché
- Date de publication
- 26 juin 2014
- ISBN-13
- 978-2-7574-0770-7
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 204
- Code interne
- 1506
- Format
- 14 x 24 cm
- Poids
- 369 grammes
- Prix
- 22,00 €
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
Google Livres Aperçu
Sommaire
INTRODUCTION
La description sans fin ?
Diane Arnaud
Un mouvement de balancement : entre mémoires et désirs
Les grandes manœuvres : opérations de cinéma et protocoles descriptifs
Sens de lecture
PARTIE I EXPERIENCES
Décrire le cinéma expérimental : l'exemple des notes de visionnage
Barbara Turquier
Quelques principes d’improvisation descriptive
Trois études de cas
Raison de la comparaison
Jacques Aumont
Prescriptions
Rapprochements dans la description
Champs de la comparaison
Visible et vivant. Mothlight (Stan Brakhage, 1963)
Emmanuelle André
Mon œil
Énergie du visible vs sciences naturelles
Mémoire visuelle
PARTIE II SIGNES
Comment décrire un signifiant imaginaire ?
Marc Vernet
Contextes théoriques
Les temps de la description selon Panofsky
Exercices descriptifs à partir de The Lamb de Christy Cabanne (1915)
Avec quels mots décrire le cinéma des années 1910 ?
Mélissa Gignac
Tentative de description exhaustive du document
Enjeux de la traduction
« Comment vis-tu ? » : le cinéma direct comme lieu de rencontre
Camille Bui
Un cinéma hybride
Sémiotique relationnelle, du cadre au corps
Le documentaire en tant que pratique sociale
Décrire l’indescriptible. Le Salò-Sade de Pasolini
Hervé Joubert-Laurencin
Portier de nuit et Salò : les demoiselles
Klossowski !
PARTIE III MOUVEMENTS
Décrire le sensible : entre saisissement et déconcertation
Jessie Martin
La prolifération de l’image
Mutations de l’objet et métamorphoses du voir
La description, entre voir et imaginer
Rêve et film aux débuts du cinéma : comparer pour décrire
Florence Dumora
Quand l’image animée se fait littérale
Descriptions de rêve et dispositifs optiques
De la comparaison à l’interaction
Le cinéma rêvé
Ce que le cinéma a fait au rêve
Le devenir imaginaire du défilement dans Elephant (Gus Van Sant, 2003)
Camille Mattei
Expérience de projection et surgissement du poétique
Libre jeu des associations, attention flottante, musement
Elephant, à la trace
Vues du ciel
PARTIE IV VOIX
Décrire le « bruit du monde » : histoire de mots, histoire de voix
Frédérique Berthet
Arrêter l’écoulement d’une image par un son
Les motifs de « l’entre-deux »
Une blessure qui saigne silencieuse dans le monde
Le son du montage
Évocation et réverbération dans l’histoire, à l’écoute du temps perdu
La description inventive, ou le cinéma diagrammatique
Teresa Castro
Deux régimes – ou protocoles – descriptifs du cinéma
Robert Smithson, Spiral Jetty, 1970.
Le regard-ponctuation, ou le boniment général
Peter Szendy
Devant la toile comme devant le tribunal
L’arrêt de l’image
L’archibonimenteur
Vois ceci, regarde là
L’image ponctuée
CONCLUSION
Du défilement à la fragmentation : la description en devenir
Dork Zabunyan
L’âge de l’accès aux images
Du mobile et de l’immobile
De la partie et du tout
Le plaisir du film
Bibliographie
Présentation des auteurs