Une analyse des liens d’interdépendance entre groupes professionnels et pouvoirs publics et les relations de pouvoir qui en résultent Lire la suite
Faire la sociologie politique des groupes professionnels, c'est mettre en lumière les formes variées de leur imbrication avec différents segments de la puissance publique. Cet ouvrage analyse les logiques de pouvoir de ces interdépendances à l’aune de la professionnalisation. La reconnaissance, l’autonomisation et la défense d’un territoire professionnel ou la production de règles et de normes professionnelles autonomes sont le produit de rapports de force qui se jouent entre professionnels mais aussi dans leur relation à l’État. À la croisée de la sociologie et de la science politique, les neuf enquêtes empiriques mobilisées analysent deux phénomènes : la manière dont les détenteurs du pouvoir étatique contrôlent et agissent sur les activités et les groupes professionnels, et le recours différencié à l’État opéré par les groupes professionnels pour maintenir, améliorer et/ou légitimer leur position sociale.
Chapitre 1. Les spectacles dans un fauteuil au XIXe siècle : définition et contexte
1.1. Du drame à lire au spectacle dans un fauteuil
1.2. État des lieux des théâtres de l'époque post-napoléonienne
1.3. Lire le théâtre à l'époque post-napoléonienne
Chapitre 2. La formation des nations européennes – un enjeu littéraire
2.1. Le concept de nation
2.2. La construction littéraire et culturelle de la nation
2.3. L’invention et la diffusion des Histoires nationales
Chapitre 3. Mettre en scène les origines de la nation
3.1. La définition culturelle des origines allemandes et le rôle majeur d’Arminius
3.2. Friedrich Gottlieb Klopstock et le « Bardiet »
3.3. Hermann – le « jeu héroïque » de Friedrich Baron de la Motte Fouqué
3.4. La Bataille d’Arminius de Heinrich von Kleist
3.5. La Bataille d’Arminius de Christian Dietrich Grabbe : région et nation
3.6. Adelghis d’Alessandro Manzoni
Chapitre 4. La naissance de la nation à partir de l’esprit de la révolution
4.1. Les Aïeux d’Adam Mickiewicz : l’insurrection de novembre 1830 et ses suites
4.2. La Comédie non divine de Zygmunt Krasiński : l’aristocratie, le peuple et la révolution
4.3. Les Barricades de Ludovic Vitet : le phénomène de la scène historique
4.4. La Jaquerie ou le drame proto-communiste de Prosper Mérimée
4.5. Napoléon ou les Cent-Jours de Grabbe – un « drame allemand » ?
Chapitre 5. Drame historique versus drame national ?
5.1. Démétrius. Le fragment dramatique de Schiller
5.2. Boris Godunov. Un drame national de Puškin ?
5.3. Les Débuts d’un aventurier. Le Faux Dimitri mis en scène par Mérimée
5.4. Le drame national existe-t-il ? Intention et réception
Chapitre 6. L’appel de l’épopée. Épicité et irreprésentabilité du sujet national
6.1. Entre l’épopée et le drame : les frères Schlegel face aux genres littéraires
6.2. L’épicité comme critère extra-littéraire : le « rêve de l’épopée »
6.3. L’appel de l’épopée et le théâtre épique
6.4. Les drames historiques à sujet national et le monde de l’épopée
6.5. Les drames historiques à sujet national et la narration épique