L'image-exil

Livre broché

Date de publication

03 février 2026

ISBN-13

978-2-7574-4512-9

Ampleur

Nombre de pages de contenu principal : 330

Code interne

2376

Format

16 x 24 x 2 cm

Poids

586 grammes

Prix

25,00 €

ONIX XML

Version 2.1, Version 3

Google Livres Aperçu

Sommaire

Avant-propos 
Note biographique

Introduction 
L'Image-Exil
Les images en déplacement 
L'inscription de la mémoire dans l'image 
Les images déplacées 
Une image en puissance 
Chapitre 1.
Le Regard d’étrangeté : Terre lointaine de Walter Salles et de Daniela Thomas
Inspirations et conception : entre perdre des pays et la quête d’une terre promise 
La perception spatiale bergsonienne de l’exil au cinéma
Le principe bergsonien de l’image
Les espaces dédoublés : Lisbonne et São Paulo 
Le tout et le hors-cadre de l’image dans le cinéma classique et moderne, et le troisième point de vue 
La résonance de l’absence : le troisième personnage
Entre espaces et exils : la quête d’identité dans l’œuvre de Walter Salles 
L’espace repensé : le dehors vers le dedans 
Lisbonne : ville d’errance et de contemplation
Le temps arrêté : l’infini et la rupture d’après Blanchot 
Des intervalles et des silences : le pur manque dans la parole 
L’arrêt narratif et les espaces descriptifs 
La réappropriation du regard : la photographie noir et blanc de Walter Carvalho 
Entre-deux-rives
La vérité étrangère
Saudade : le manque habité, le mal d’absence. De la nostalgie à la mélancolie 
La représentation de la mort et l’impossibilité du retour de l’exil

Chapitre 2.
La dialectique poético-politique : Claro de Glauber Rocha  
Révolution-monde : le cinéma politique
À propos du Cinema Novo
L’exilé politique 
Réinventer le politique par la saudade
Discours-monde
L’acte de filmer comme performance intermédiale et identitaire 
Les superpositions des langues 
Les superpositions d’images
Personnage-monde 
Le cinéma tricontinental : les ruines de l’impérialisme et le désir d’Histoire
Rocha et Godard, entre expérimentation et idéologie 
Forme, politique et Histoire : deux expériences partagées
Le manque de lien narratif et les fables contrariées
L’anti-montage et le sans-image
Le rapport intermédial ou d’entre-expressivité et les fables contrariées 
La pure présence 
Exil-monde
Rome, La Havane et Sintra 
Dialectique marxiste
Roche qui vole : l’exil à Cuba
Le procédé technique comme exercice intellectuel du cinéaste 
Diário de Sintra : l’exil au Portugal 
Films-témoignages

Chapitre 3.
Le Multihabité – la mémoire, l’expérience et l’exil spirituel : Nostalghia d’Andreï Tarkovski 
Le temps de l’introspection : mémoire, rêve et réalité 
Mémoire, souvenir et temps : de Bergson et Proust à Tarkovski 
Les métamorphoses du temps : image, mouvement
et la rupture du cliché dans le cinéma moderne 
Les dédoublements du temps de l’image-cristal : actuel, mémoire et rêve
Le point d’indiscernabilité de l’image
Les trois derniers plans : l’image-actuelle, l’image-souvenir et l’image-rêve 
L’image-souvenir 
La mare-miroir : l’indiscernabilité du réel et de l’imaginaire 
Le point de vue de l’image-cristal 
Des expériences exiliques
L’impossibilité d’avoir l’expérience : la « matière » de la mémoireet l’expérience de l’exil
La « matière » de la mémoire
La crise de l’expérience et la parole en exil 
L’inexpérimentable et la redéfinition de l’expérience au cinéma
Réappropriation de l’expérience au cinéma : entre mémoire individuelle et perte collective 
Territorialisation, infinité et mort dans les espaces d’exil 
L’expérience exilique et son autorité narrative au cinéma 
L’expérience intérieure, l’angoisse et la communauté chez Bataille 
L’exil comme expérience-limite : perspectives de Blanchot
La révélation de soi : l’infini, l’angoisse et la quête spirituelle 
L’étrangeté et l’infini au cinéma : vers un nouveau récit de l’exil
Territorialisation de l’exil : confrontation avec la mort, le vide et l’infini

Chapitre 4.
L’image-interstice : Carnet de notes sur vêtements et villes de Wim Wenders
La nature des images 
L’image blanchotienne 
Les mouvements et les images cinématographiques : de Bergson à Deleuze
Les points de perception de l’image électronique 
Les cristaux cinématographiques
Le processus perceptif et l’analogie de deux images : l’entre-images électronique et analogique 
Le sensible et la sensation : l’analogie deleuzienne et le caractère numérique de l’image électronique
Les images simulatrices : de l’électronique au numérique 
La trame et la texture électronique
La nature multidimensionnelle des images
Les mouvements
L’identité du cinéma, le sujet, les clichés et l’interaction intermédiale
De l’action à la contemplation : l’émergence de l’image-temps dans le cinéma moderne
Les espaces recoupés 
Voyages et errances dans l’œuvre de Wim Wenders
Les photos de Yamamoto
Les passages 
Les glissements et les répétitions des images 
Les intercalations des récits filmiques et vidéographiques
L’« entre-lieu » et le « pur interstice » deleuzien
L’espace intermédial et le sujet du regard 
Le point de vue de l’image-interstice
Les mouvements 
L’identité du cinéma, le sujet, les clichés et l’interaction intermédiale
De l’action à la contemplation : l’émergence de l’image-temps dans le cinéma moderne
Les espaces recoupés 
Voyages et errances dans l’œuvre de Wim Wenders
Les photos de Yamamoto
Les passages
Les glissements et les répétitions des images 
Les intercalations des récits filmiques et vidéographiques 
L’« entre-lieu » et le « pur interstice » deleuzien
L’espace intermédial et le sujet du regard 
Le point de vue de l’image-interstice

Conclusion 
Le regard d’étrangeté dans Terre lointaine
La dialectique poético-politique dans Claro 
Le multihabité – la mémoire, l’expérience et l’exil spirituel dans Nostalghia
L’image-interstice dans Carnet de notes sur vêtements et villes 

Filmographie 
Primaire 
Secondaire 
Bibliographie 
Index des concepts, films et personnes