Une rencontre sensible avec des œuvres de l'Art Brut, pour une expérience esthétique des formes multiples du féminin.
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Flavie Beuvin
Qu'est-ce qui fait intérieur ? Conçus et projetés par des architectes, des architectes d’intérieur, des designers, des plasticiens, etc., les intérieurs se vivent, se pratiquent, se lisent et se disent dans une perspective critique et transdisciplinaire.
Analyses, projets, usages
Imma Forino, Anne Lefebvre
Si l'on sait que le sel est indispensable à la vie et à notre humanité, si l’on voit souvent le mot « sel » dans des titres de livres, qu’est-ce que cet ingrédient dit de nous aujourd’hui ? En quoi peut-il être un ferment de création ? Ce recueil de créations contemporaines, à la fois visuelles et textuelles, apporte une réponse.
Mots et images
Christine Hoët-van-Cauwenberghe, Séverine Clément-Tarantino
La syncope envisagée d'un point de vue physiologique, littéraire, philosophique et musical et ses représentations dans l'art depuis le XVIe siècle.
Syncopes et extases (XVIe – XXIe siècles)
Véronique Dalmasso, Stéphanie Jamet
Définition et mise en perspective d'un « entre les mondes » dans le travail de conception, d'invention, de création et de composition de Iannis Xenakis.
Séverine Bridoux-Michel
Cet ouvrage, qui met en lumière l'apogée du design politique au tournant des années 1970, montre à quel point le design constitue une clef de compréhension de l'Italie contemporaine.
Le design politique à Turin de Mai 68 aux années de plomb
Pia Rigaldiès
Souvent ignoré, le format d'image constitue pourtant un élément de mise en scène participant pleinement à la réception qui est faite d’un film. Partant de ce principe et à travers des analyses précises de séquences allant du cinéma muet jusqu’à nos jours, cet ouvrage interroge les possibilités offertes par l’acceptation d’un paradigme dans lequel..
Le format d'image comme élément de mise en scène
Hugo Orts
Visage perdu, image absente-présente, tapie dans les méandres de la mémoire. Tel un pèlerin soucieux de nous conduire dans le meilleur chemin, Miguel Almiron décrit les œuvres d'artistes et de chercheurs, obsédés par cette image perdue qu’ils font resurgir grâce à des techniques innovantes et dans des univers socio-culturels des plus divers : le...
Miguel Almiron
La Photographie au théâtre montre que les esthétiques et les imaginaires théâtraux ne cessent, depuis près de cent cinquante ans, d'être profondément travaillés par la photographie, avec ses techniques, ses appareils, ses processus de production, ses images, leurs usages et leurs circulations. Au fil de réflexions théoriques, d’analyses ...
Brigitte Joinnault
Le rôle historique du cinéma est de nous avoir donné le visible une seconde fois, en ajoutant le temps à l'image. Il reste pourtant dans tout film une large part d'invisible : c'est elle qui est ici décrite, et explorée. Le cinéma en effet nous rend conscients de l'ambiguïté fondamentale de notre relation au visible. Sa force documentaire...
Voir et ne pas voir en cinéma
Jacques Aumont
Si les textes sur la diplomatie culturelle sont assez conséquents, très peu concernent la production et la diffusion des films. Les activités sur la promotion et diffusion du cinéma par les établissements culturels français sont également quasiment absentes de nombreuses études consacrées à l'histoire du cinéma. Cet ouvrage comble cette lacune ...
Le cinéma dans les Instituts français et les Alliances françaises
Giusy Pisano
Accompagner la migration de Michelangelo Frammartino de Milan à l'arrière-pays calabrais signifie être convié dans un univers cinématographique où le champ humain fourmille de ses hors-champs environnementaux. Dans les créations de ce réalisateur italien peu connu et étudié en France, un berger semble se transformer en chevreau à sa mort, des ...
Michelangelo Frammartino, écologie, cinéma
Jacopo Rasmi
Filmer l'écrivain, est-ce filmer une vie, un statut institutionnel, une parole ? L’émission littéraire ou la critique filmée sur internet ont-elles pour but de rapprocher le public de littérature ? La dimension patrimoniale et didactique du film sur la littérature, la starisation liée à l’incarnation des auteurs semblent dominer les discours ...
Filmer la littérature
Sylvain Dreyer, Dominique Vaugeois
Depuis l'ouverture des frontières en Europe dans les années 1990, l’horizon du paysage est mis à l’épreuve. Fixé comme une photographie dans la culture visuelle, le paysage devient un écran-mémoire et fait résonner une tradition picturale à travers ces « photo-mémoires » (cinéma, photographie, installation). Fixer un horizon signifie s’interroger..
Pays-Bas, Espagne, ex-Yougoslavie
Pietsie Feenstra
De tout temps, les magiciens illusionnistes ont utilisé les nouveaux moyens techniques dans leur spectacle. Aujourd'hui, ils brouillent la frontière réel/virtuel et récréent l’illusion grâce aux technologies numériques. Comment utilisent-ils l’écran numérique, l’image en 3D, la Réalité virtuelle, l’interactivité et l’immersion pour tromper nos sens
Les Arts trompeurs. Machines. Magie. Médias
Miguel Almiron, Sébastien Bazou
Conçu en 1787, le Panorama offrait au public une représentation grandiose donnant le sentiment de visiter une ville ou bien de vivre un événement historique. Pour rendre cette illusion parfaite, les lois scientifiques, les techniques et les sens étaient à l'œuvre. Cet immense point de vue sur des peintures circulaires rehaussées d’effets de ...
Jean-Roch Bouiller, Ségolène Le Men
Quatre enquêtes de terrain menées auprès de 3 000 personnes dans deux pays d'Afrique du Nord (Maroc Tunisie) et deux du Sud du Sahara (Tchad, Togo), à partir d’un questionnaire commun avec des adaptations locales, posent un jalon dans une réflexion sur les rapports que ces publics entretiennent aujourd’hui avec les films en Afriques. L’analyse perm
Maroc, Tchad, Togo, Tunisie
Claude Forest, Patricia Caillé
Segundo de Chomón (1871-1929) est l'un des maîtres incontestés des premiers trucages cinématographiques et des débuts de la mise en couleurs des images animées. Néanmoins, ce pionnier espagnol est bien plus que cela et l’importance de son oeuvre aurait sans doute été mieux étudiée sans l’ombre portée de Georges Méliès. Si Chomón a pu s’inspirer ...
Truqueur, coloriste, cinématographiste… et pionnier du cinématographe
Réjane Hamus-Vallée, Jacques Malthête
