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Halluin, aujourd'hui, une ville sans histoire. Halluin la Rouge, entre les deux guerre, une ville dans l'Histoire. Vingt années d'une formidable épopée révolutionnaire pendant lesquelles une petite ville frontalière du département du Nord deviendra "la Ville SAinte du Communisme", "la citadelle assiégée". Comment expliquer la conquête brutale par le PC en 1920 d'une commune jusque là conservatrice? Une des clés de l'aventure des tisserands d'Halluin la Rouge ne résiderait-elle pas dans la nature du communisme local? Il nous est apparu que le parti communiste halluinois liait son destin et sa légitimité à la défense d'un sentiment d'appartenance au terroir communal. Dirigeants et militants se sentiraient investis du pouvoir et du devoir de refaire le groupe, de forger une image positive de la communauté. Cette parenthèse communiste correspond à un moment historique du développement démographique, politique, économique, d'Halluin, qui contraint ou invite le Parti à répondre à certaines demandes sociales. Halluin la Rouge serait donc l'histoire d'une rencontre entre une société locale en crise et un mouvement politique producteur d'un discours d'auto-définition.Ordonnateur festif, militant syndical, historien nostalgique, porte-parole des Flamands de la seconde et troisième générations, tels furent les rôles principaux qu'accepta de jouer ce communisme colporteur d'identité.
Introduction
Partie 1. Culture visuelle et micro-histoire
Chapitre 1.
Les paysages en Europe : lieux de la culture et de l'Histoire
Chapitre 2.
La dynamique culturelle du paysage dans l’Histoire de l’art
Partie 2. Le village comme paysage de la mémoire
Introduction
Chapitre 1.
La Hollande, un village européen
Chapitre 2.
Un portrait photographique : un niveau micro et un niveau macro
Partie 3. Une nation en Europe : l’Espagne et ses paysages filmiques, traces et indices d’une voix « isolée »
Introduction
Chapitre 1.
Le cinéma européen aujourd’hui : un concept américain ?
Chapitre 2.
La fiction, créer l’expérience de l’horreur
Partie 4. Le « transnationalisme » en Europe, le corps-témoin comme mémoire d’un paysage dévasté, « déraciné » La disparition d’un pays
Chapitre 1.
Le cinéma-témoin des Balkans : a no-man’s land
Chapitre 2.
Le corps : un témoin transnational
Conclusion.
Le postcentrisme dans ce nouveau puzzle européen ?
Bibliographie
Annexes