« Seul le mensonge est distrayant »
La littérature suisse-allemande d'aujourd'hui
Première édition
Chaque auteur présenté est abordé sous l'angle d'une thématique qui lui est propre, l’analyse est focalisée sur un ouvrage représentatif et rayonne ensuite vers l’ensemble de l’œuvre. Lire la suite
Cet ouvrage de réflexion sur l'une des plus méconnues des littératures d'aujourd’hui introduit le lecteur dans un monde paradoxal, si accessible et pourtant si étrange. Les auteurs présentés s’inscrivent certes dans la sphère culturelle germanique, mais ne souhaitent en aucune façon être considérés comme allemands ; beaucoup d’entre eux se tournent volontiers vers la France, qui les ignore presque totalement, faute de traductions et d’études accessibles aux lecteurs français .
Depuis la disparition de Max Frisch et Friedrich Dürrenmatt cette production littéraire a perdu son côté didactique, et se révèle être le terrain de multiples tentatives originales, oscillant entre la tentation autobiographique, les différentes déclinaisons de celle-ci dans des fictions romanesques étrangement familières et dépaysantes tout à la fois, et l’exploration non conventionnelle de toutes les possibilités de l’écriture contemporaine, dont la moins révolutionnaire n’est pas le recours sans complexe de nombre d’écrivains à un style d’une limpidité classique.
Jamais hermétique, pratiquant volontiers l’intertextualité et le clin d’œil littéraire, cette production séduit par sa diversité ; elle laisse aussi à penser que les paradoxes qui la sous-tendent sont ceux qui dynamisent toute la création littéraire contemporaine, quel que soit son pays d’origine.
Elle est aussi le lieu d’une réflexion fondamentale sur l’avènement d’une nouvelle esthétique, que l’on pourrait qualifier, à la suite d’Hugo Loetscher, d’esthétique de la simultanéité, ouvrant le champ des possibles littéraires par redistribution des rôles de la réalité et de la fiction.
Spécifications
- Éditeur
- Presses Universitaires du Septentrion
- Auteur
- Anne-Marie Gresser,
- Collection
- Littératures de langue allemande
- ISSN
- 17737710
- Langue
- français
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Littératures > Lettres et littératures étrangères > Pays germaniques et scandinaves
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Littératures > Lettres et littératures étrangères
- BISAC Subject Heading
- LIT000000 LITERARY CRITICISM
- Code publique Onix
- 05 Enseignement supérieur
- CLIL (Version 2013-2019 )
- 3643 Essais littéraires
- Description public visé
- Tout public, universitaire ou non, intéressé par l'analyse littéraire, la réflexion sur l'écriture et sa réception, les rapports entre œuvre et biographie, les nouvelles formes d’esthétique contemporaine. Une connaissance de la littérature allemande n’est pas indispensable pour aborder ce livre.
- Date de première publication du titre
- 2010
- Subject Scheme Identifier Code
- Classification thématique Thema: Littérature : histoire et critique
- Type d'ouvrage
- Monographie
- Langue originale
- anglais
Paperback
- Date de publication
- 26 juin 2014
- ISBN-13
- 978-2-7574-0770-7
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 204
- Code interne
- 1506
- Format
- 16 x 24 cm
- Poids
- 286 grammes
- Prix
- 22,00 €
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
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Sommaire
INTRODUCTION
La description sans fin ?
Diane Arnaud
Un mouvement de balancement : entre mémoires et désirs
Les grandes manœuvres : opérations de cinéma et protocoles descriptifs
Sens de lecture
PARTIE I EXPERIENCES
Décrire le cinéma expérimental : l'exemple des notes de visionnage
Barbara Turquier
Quelques principes d’improvisation descriptive
Trois études de cas
Raison de la comparaison
Jacques Aumont
Prescriptions
Rapprochements dans la description
Champs de la comparaison
Visible et vivant. Mothlight (Stan Brakhage, 1963)
Emmanuelle André
Mon œil
Énergie du visible vs sciences naturelles
Mémoire visuelle
PARTIE II SIGNES
Comment décrire un signifiant imaginaire ?
Marc Vernet
Contextes théoriques
Les temps de la description selon Panofsky
Exercices descriptifs à partir de The Lamb de Christy Cabanne (1915)
Avec quels mots décrire le cinéma des années 1910 ?
Mélissa Gignac
Tentative de description exhaustive du document
Enjeux de la traduction
« Comment vis-tu ? » : le cinéma direct comme lieu de rencontre
Camille Bui
Un cinéma hybride
Sémiotique relationnelle, du cadre au corps
Le documentaire en tant que pratique sociale
Décrire l’indescriptible. Le Salò-Sade de Pasolini
Hervé Joubert-Laurencin
Portier de nuit et Salò : les demoiselles
Klossowski !
PARTIE III MOUVEMENTS
Décrire le sensible : entre saisissement et déconcertation
Jessie Martin
La prolifération de l’image
Mutations de l’objet et métamorphoses du voir
La description, entre voir et imaginer
Rêve et film aux débuts du cinéma : comparer pour décrire
Florence Dumora
Quand l’image animée se fait littérale
Descriptions de rêve et dispositifs optiques
De la comparaison à l’interaction
Le cinéma rêvé
Ce que le cinéma a fait au rêve
Le devenir imaginaire du défilement dans Elephant (Gus Van Sant, 2003)
Camille Mattei
Expérience de projection et surgissement du poétique
Libre jeu des associations, attention flottante, musement
Elephant, à la trace
Vues du ciel
PARTIE IV VOIX
Décrire le « bruit du monde » : histoire de mots, histoire de voix
Frédérique Berthet
Arrêter l’écoulement d’une image par un son
Les motifs de « l’entre-deux »
Une blessure qui saigne silencieuse dans le monde
Le son du montage
Évocation et réverbération dans l’histoire, à l’écoute du temps perdu
La description inventive, ou le cinéma diagrammatique
Teresa Castro
Deux régimes – ou protocoles – descriptifs du cinéma
Robert Smithson, Spiral Jetty, 1970.
Le regard-ponctuation, ou le boniment général
Peter Szendy
Devant la toile comme devant le tribunal
L’arrêt de l’image
L’archibonimenteur
Vois ceci, regarde là
L’image ponctuée
CONCLUSION
Du défilement à la fragmentation : la description en devenir
Dork Zabunyan
L’âge de l’accès aux images
Du mobile et de l’immobile
De la partie et du tout
Le plaisir du film
Bibliographie
Présentation des auteurs