Les images et les mots
Décrire le cinéma
Première édition
Disponible sur OpenEdition Books ! Bastions de la démocratie libérale en Europe au début du XXe siècle, la France et la Grande-Bretagne ont été affectés par le processus de radicalisation des droites à divers moments de leur histoire respective. Ligues patriotiques du début... Lire la suite
Bastions de la démocratie libérale en Europe au début du XXe siècle, la France et la Grande-Bretagne ont été affectés par le processus de radicalisation des droites à divers moments de leur histoire respective. Ligues patriotiques du début du siècle, partis fascistes ou fascisants de l'entre-deux-guerres et extrêmes droites xénophobes et nationalistes d'après 1945 ont successivement contribué à affirmer l'existence d’une droite de la droite dans les deux pays.
L’ouvrage pose la question des relations entre droites radicales et modérées à l’échelle du siècle : quelles interactions, quels recoupements idéologiques, quel socle militant partagé, quelles répudiations observe-t-on entre ces deux milieux ?
Sont tour à tour abordés les cultures politiques des droites radicales, ensemble composite défini par une grande diversité idéologique, les échanges et circulations d’idées qui s’opèrent entre ces milieux de part et d’autre de la Manche, leur faculté à recruter des soutiens auprès des femmes, ainsi que les relations qui s’instaurent entre droites radicales et modérées au fil du siècle.
À droite de la droite concourt à replacer le débat sur les droites radicales au-delà de la simple question de leur succès électoral et à interroger les spécificités idéologiques et structurelles de la 'droite de la droite’ dans chacun de ces contextes nationaux.
Spécifications
- Éditeur
- Presses Universitaires du Septentrion
- Avec
- Emmanuelle André, Jacques Aumont, Frédérique Berthet, Camille Bui, Teresa Castro, Florence Dumora, Mélissa Gignac, Hervé Joubert-Laurencin, Jessie Martin, Camille Mattei, Peter Szendy, Barbara Turquier, Marc Vernet,
- Édité par
- Diane Arnaud, Dork Zabunyan,
- Collection
- Esthétique et sciences des arts
- ISSN
- 1762102X
- Langue
- français
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Philosophie > Esthétique
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Philosophie
- BISAC Subject Heading
- PHI001000 PHILOSOPHY / Aesthetics
- Code publique Onix
- 05 Enseignement supérieur
- CLIL (Version 2013-2019 )
- 3154 Stylistique et analyse du discours, esthétique
- Date de première publication du titre
- 26 mars 2012
- Subject Scheme Identifier Code
- Classification thématique Thema: Philosophie : esthétique
Livre broché
- Date de publication
- 26 juin 2014
- ISBN-13
- 978-2-7574-0770-7
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 204
- Code interne
- 1506
- Format
- 20 x 20 cm
- Poids
- 350 grammes
- Prix
- 22,00 €
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
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Sommaire
INTRODUCTION
La description sans fin ?
Diane Arnaud
Un mouvement de balancement : entre mémoires et désirs
Les grandes manœuvres : opérations de cinéma et protocoles descriptifs
Sens de lecture
PARTIE I EXPERIENCES
Décrire le cinéma expérimental : l'exemple des notes de visionnage
Barbara Turquier
Quelques principes d’improvisation descriptive
Trois études de cas
Raison de la comparaison
Jacques Aumont
Prescriptions
Rapprochements dans la description
Champs de la comparaison
Visible et vivant. Mothlight (Stan Brakhage, 1963)
Emmanuelle André
Mon œil
Énergie du visible vs sciences naturelles
Mémoire visuelle
PARTIE II SIGNES
Comment décrire un signifiant imaginaire ?
Marc Vernet
Contextes théoriques
Les temps de la description selon Panofsky
Exercices descriptifs à partir de The Lamb de Christy Cabanne (1915)
Avec quels mots décrire le cinéma des années 1910 ?
Mélissa Gignac
Tentative de description exhaustive du document
Enjeux de la traduction
« Comment vis-tu ? » : le cinéma direct comme lieu de rencontre
Camille Bui
Un cinéma hybride
Sémiotique relationnelle, du cadre au corps
Le documentaire en tant que pratique sociale
Décrire l’indescriptible. Le Salò-Sade de Pasolini
Hervé Joubert-Laurencin
Portier de nuit et Salò : les demoiselles
Klossowski !
PARTIE III MOUVEMENTS
Décrire le sensible : entre saisissement et déconcertation
Jessie Martin
La prolifération de l’image
Mutations de l’objet et métamorphoses du voir
La description, entre voir et imaginer
Rêve et film aux débuts du cinéma : comparer pour décrire
Florence Dumora
Quand l’image animée se fait littérale
Descriptions de rêve et dispositifs optiques
De la comparaison à l’interaction
Le cinéma rêvé
Ce que le cinéma a fait au rêve
Le devenir imaginaire du défilement dans Elephant (Gus Van Sant, 2003)
Camille Mattei
Expérience de projection et surgissement du poétique
Libre jeu des associations, attention flottante, musement
Elephant, à la trace
Vues du ciel
PARTIE IV VOIX
Décrire le « bruit du monde » : histoire de mots, histoire de voix
Frédérique Berthet
Arrêter l’écoulement d’une image par un son
Les motifs de « l’entre-deux »
Une blessure qui saigne silencieuse dans le monde
Le son du montage
Évocation et réverbération dans l’histoire, à l’écoute du temps perdu
La description inventive, ou le cinéma diagrammatique
Teresa Castro
Deux régimes – ou protocoles – descriptifs du cinéma
Robert Smithson, Spiral Jetty, 1970.
Le regard-ponctuation, ou le boniment général
Peter Szendy
Devant la toile comme devant le tribunal
L’arrêt de l’image
L’archibonimenteur
Vois ceci, regarde là
L’image ponctuée
CONCLUSION
Du défilement à la fragmentation : la description en devenir
Dork Zabunyan
L’âge de l’accès aux images
Du mobile et de l’immobile
De la partie et du tout
Le plaisir du film
Bibliographie
Présentation des auteurs