Continuité et discontinuité au cinéma
De la 2D à la 3D stéréoscopique
Première édition
Les publications se multiplient sur la question du risque d'inondation car aujourd'hui comme hier, la société contemporaine affronte la même contradiction: une demande sociale de sécurité de plus en plus forte dans une société dont le développement génère en permanence de nouveaux risques et qui s'expose de plus en plus. Dans ces conditions, comment inciter les communes concernées à se tourner vers des alternatives plus durables, comme la réduction de la vulnérabilité, à mettre en place des plans de gestion des risques ambitieux, à créer de nouveaux procédés, à développer de nouvelles techniques, à sensibiliser largement le public ? Aussi, s’il semble impossible d’agir de manière certaine sur les processus naturels, il est possible de réduire la vulnérabilité des personnes et des biens exposés aux risques d’inondation par la création progressive d’un cadre législatif et réglementaire adéquat mais aussi en intégrant le risque dans les politiques urbaines, par le recours a la planification et par une meilleure organisation de la sécurité des biens et des personnes et plus globalement des territoires. L’évolution des rapports entre l'urbanisation et les inondations a connu un retournement spectaculaire dans les deux dernières décennies : on est passé de l'illusion de la maîtrise totale des risques, au cours des Trente Glorieuses, à la prise en compte et même à la valorisation des zones inondables dans l'aménagement urbain. C’est justement ce que cet ouvrage souhaite illustrer.
Spécifications
- Éditeur
- Presses Universitaires du Septentrion
- Auteur
- Pierre Lecocq,
- Collection
- Arts du spectacle - Images et sons
- ISSN
- 19554893
- Langue
- français
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Arts > Cinéma, images et sons
- BISAC Subject Heading
- PER000000 PERFORMING ARTS > PER004000 PERFORMING ARTS / Film
- Dewey (abrégé)
- 700-799 Arts
- Code publique Onix
- 06 Professionnel et académique
- CLIL (Version 2013-2019 )
- 3689 Cinéma
- Date de première publication du titre
- 15 janvier 2014
Livre broché
- Date de publication
- 14 septembre 2017
- ISBN-13
- 978-2-7574-1720-1
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 152
- Code interne
- 1752
- Format
- 20 x 20 x 0,8 cm
- Poids
- 269 grammes
- Prix
- 18,00 €
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
- Date de publication
- 14 septembre 2017
- ISBN-13
- 978-2-7574-1744-7
- Illustrations
- 19 illustrations, couleur/ 8 illustrations, noir et blanc/ 4 eléments de musique imprimée
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 152
- Code interne
- 1752P
- Prix
- 13,00 €
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
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Sommaire
Introduction
Partie 1 — Correspondances entre cinéma, arts et sciences
Introduction
Chapitre 1. La continuité apparente au cinéma
Technique : les mécanismes à la source
La perception visuelle : une opération de synthèse
Divisions et multiplications : discontinuités
Trois critères : répétitions, raccords et chevauchements
Variations sur le temps dans Je t'aime, je t'aime d’Alain Resnais
Chapitre 2. L’enchaînement intelligible de l’espace-temps filmique
Géométrie
Assemblages
Lissage
Premier bilan sur la notion de continuité au cinéma
Chapitre 3. La continuité au carrefour des sciences et des arts
Distinguer le temps et la durée
Des représentations graphiques : définir l’échelle d’observation
La continuité topologique
Retour à la temporalité
La musique
L’architecture
Partie 2 — De la stéréopsis à la stéréoscopie
Introduction
Chapitre 4. Savoirs et techniques optiques de reproduction de la stéréopsis
Les apports de la géométrie et de l’optique
Convergences entre sciences et arts : l’héritage de la Renaissance
Disparités et fusions dans la vision binoculaire humaine
Les indices monoculaires
Les premiers dispositifs stéréoscopiques
Stéréoscopie et prise de vues animées : premières associations
Chapitre 5. L’arrivée de la stéréoscopie au cinéma
Les images en 3D stéréoscopique
La conquête de la convergence : pour une « meilleure » continuité visuelle
L’évolution des systèmes de prise de vues en 3Ds
L’arrivée des outils numériques au secours de la stéréoscopie
Les systèmes de diffusion en 3Ds
Chapitre 6. De la continuité dans les films en 3Ds
Variations stéréoscopiques pour un plan
Plusieurs plans, différentes amplitudes stéréoscopiques
Divisions et multiplications stéréoscopiques en soutien au scénario
Rupture versus lissage stéréoscopique : les enjeux du « raccord relief »
Espace et stéréoscopie
De la lenteur
Fusions spatio-temporelles
Partie 3 — Pour une continuité stéréoscopique
Introduction
Chapitre 7. Continuités et discontinuités des images 3Ds : héritages et influences artistiques
Aloïs Riegl : de la continuité tactile à la discontinuité optique dans l’Antiquité
Heinrich Wölfflin : style linéaire et style pictural à la Renaissance
Pina
Every Thing Will Be Fine
Coraline
Chapitre 8. Premières expériences stéréoscopiques
Première expérience 3Ds : l’Atelier 3Ds des étudiants de l’ENS Louis-Lumière à Clermont-Ferrand
Deuxième expérience 3Ds : le court métrage Endless Night au sein du programme « Action 3Ds »
Chapitre 9. Vers de nouvelles formes de la continuité stéréoscopique ?
Surveillance (cm, 2016) : la stéréoscopie, un art trompeur
Espace, Espaces ! (cm, 2017) : variations continues dans un court métrage
Conclusion
La leçon de Méliès
La continuité apparente de la stéréoscopie au cinéma
Retour sur la pratique : bilan et perspectives
Bibliographie
Index
Table des figures