L’apport critique du cinéma sur la production artistique

Comment, écrivant sur la peinture, écrire la peinture ? Si écrire avec la peinture consiste à partir d'elle (de ses matières, de ses outils, de ses moyens) pour revenir à ce qu'il entre de matérialité dans l'écriture, alors lire en écrivain...

Cette monographie est consacrée au peintre nordiste Bruno Chérier (1817-1880), ami et correspondant du sculpteur Jean-Baptiste Carpeaux. Il fut l'auteur de portraits, de compositions religieuses et de cartons de vitraux.

Ce livre est consacré au marché du tableau et à la pratique de la collection à Paris au XVIIIe siècle. Son objet n'est pas d'envisager les mécanismes de la production de l'image peinte, étudiés par ailleurs, ni même la circulation des œuvres...

Passage, transit, transition : Dalia Judovitz prend Marcel Duchampau mot, avec son art en valise et sa pensée mise en boîte touteprête à servir. Elle commence à ouvrir les valises. Dalia Judovitz nous montre comment le thème de la "transition"ou...

Définition et mise en perspective d'un « entre les mondes » dans le travail de conception, d'invention, de création et de composition de Iannis Xenakis.

Geste universel qui relie des époques et des champs de création très différents, le dessin est le medium de prédilection pour concevoir ou mettre en forme des espaces, que ceux-ci soient réels ou imaginaires, visibles ou invisibles. Traiter le dessin dans son rapport à l'espace, c'est ainsi le concevoir comme un trait d'union entre des...

Depuis la Renaissance, l'estampe a constitué une révolution capitale dans l'histoire de la culture visuelle et de la perception de l'oeuvre d'art : l'idée de graver un sujet sur une matrice, puis de l'imprimer en de multiples exemplaires, a...

Paris, mai 1946. Francis Ponge et Eugène de Kermadec se rencontrent pour la première fois lors d'une exposition consacrée à ce dernier à la Galerie Louise Leiris. Se jettent alors les bases d'une grande amitié qui durera trente ans, Le Verre d’eau...

La Grande Illusion de Jean Renoir compte parmi les films les plus étudiés de l'histoire du cinéma. On a pourtant méconnu un aspect essentiel de ce film qui emprunte à la culture visuelle de son auteur des œuvres de peinture aussi importantes que le retable d'Issenheim de Grünewald ou L’Annonciation de Léonard de Vinci.