<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle

Presses universitaires du Septentrion onixsuitesupport@onixsuite.com 20260306 fre

COM.ONIXSUITE.9782757412008 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 1587P 02 2757412000 03 9782757412008 15 9782757412008 DG 002 02 19554893 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle - Images et sons</TitleText> <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">La Grande Illusion</TitleText> <TitlePrefix>La</TitlePrefix> <TitleWithoutPrefix>Grande Illusion</TitleWithoutPrefix> <Subtitle textcase="01">Le Musée imaginaire de Jean Renoir</Subtitle> 01 GCOI 27574100369730 1 A01 Luc Vancheri Vancheri, Luc Luc Vancheri Luc Vancheri est professeur en Études cinématographiques à l'Université Lyon 2 où il enseigne l'esthétique du cinéma et la théorie des images. Ses recherches portent sur les relations entre cinéma, peinture et art contemporain. 1 01 fre 132 00 132 03 01 29 02 18 PER004000 29 2012 3689 Cinéma 24 Catalogue Septentrion Arts 24 Catalogue Septentrion Arts plastiques 24 Catalogue Septentrion Cinéma, images et sons 24 Catalogue Septentrion Littératures 93 ATF 01 05 01 La Grande Illusion de Jean Renoir compte parmi les films les plus étudiés de l'histoire du cinéma. On a pourtant méconnu un aspect essentiel de ce film qui emprunte à la culture visuelle de son auteur des œuvres de peinture aussi importantes que le retable d'Issenheim de Grünewald, le Polyptyque de saint Antoine de Piero della Francesca ou L’Annonciation de Léonard de Vinci. Ce matériel iconographique qui constitue la documentation raisonnée du musée imaginaire de Renoir est encore et surtout l’instrument d’une politique de l’art en temps de guerre qui rencontre les engagements de Georges Bataille, de Pablo Picasso et d’André Malraux. C’est à partir de quelques chefs-d’œuvre de la peinture occidentale que Renoir a choisi de s’interroger sur le destin de la civilisation, thème douloureusement polémique de l’entre-deux-guerres, ainsi que sur ses attaches chrétiennes qu’il rassemble sur la figure de la Vierge Marie. La Grande Illusion est « un film fantôme » disait Renoir à l’occasion de sa ressortie en 1946: quelque soixante-dix ans plus tard ce film continue de hanter notre imaginaire cinématographique. 03 La Grande Illusion de Jean Renoir compte parmi les films les plus étudiés de l'histoire du cinéma. On a pourtant méconnu un aspect essentiel de ce film qui emprunte à la culture visuelle de son auteur des œuvres de peinture aussi importantes que le retable d'Issenheim de Grünewald, le Polyptyque de saint Antoine de Piero della Francesca ou L’Annonciation de Léonard de Vinci. Ce matériel iconographique qui constitue la documentation raisonnée du musée imaginaire de Renoir est encore et surtout l’instrument d’une politique de l’art en temps de guerre qui rencontre les engagements de Georges Bataille, de Pablo Picasso et d’André Malraux. C’est à partir de quelques chefs-d’œuvre de la peinture occidentale que Renoir a choisi de s’interroger sur le destin de la civilisation, thème douloureusement polémique de l’entre-deux-guerres, ainsi que sur ses attaches chrétiennes qu’il rassemble sur la figure de la Vierge Marie. La Grande Illusion est « un film fantôme » disait Renoir à l’occasion de sa ressortie en 1946: quelque soixante-dix ans plus tard ce film continue de hanter notre imaginaire cinématographique. 02 La Grande Illusion de Jean Renoir compte parmi les films les plus étudiés de l'histoire du cinéma. On a pourtant méconnu un aspect essentiel de ce film qui emprunte à la culture visuelle de son auteur des œuvres de peinture aussi importantes que le retable d'Issenheim de Grünewald ou L’Annonciation de Léonard de Vinci. 04 Introduction Chapitre 1. Un film à contretemps Chapitre 2. Le musée imaginaire d'un cinéaste Chapitre 3. L'œuvre de combat et les communautés tragiques Chapitre 4. Des images en temps de détresse Chapitre 5. Les raisons iconographiques d’un geste de survie spirituelle Chapitre 6. Modèles visuels Chapitre 7. L’expérience chrétienne de la guerre Chapitre 8. La Passion de Vénus Conclusion Bibliographie 43 Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. 43 This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images... 44 Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui. Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production: matérielle et mentale. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques; sur «l’œil et l’ouï esthétiques» en termes de «modèles» propres à chaque période; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, «Images et sons» travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord. • ISSN : 2780-528X (en ligne) 44 Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano. This series apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the material, as well as the mental, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions. • ISSN : 2780-528X (online) 06 03 01 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100369730/images/2e64b43ae33b6a9c6718e03b11f7f24c/HIGHQ/9782757412008.jpg 20161215 07 03 01 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100369730/images/2e64b43ae33b6a9c6718e03b11f7f24c/THUMBNAIL/9782757412008.jpg 20161215 08 03 01 https://www.septentrion.com/resources/persons/12852.jpg 17 03 01 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg 02 https://www.septentrion.com/fr/book/?GCOI=27574100369730 Presses Universitaires du Septentrion 01 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ FR 04 20150922 2015 01 WORLD 13 03 9782757411193 Google 11 WORLD 20 04 15.00 EUR FR R 5.50 14.22 0.78 01 15.00 EUR WORLD FR 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 03 WORLD 20 04 02 15.00 EUR WORLD R 5.50 14.22 0.78