Presses universitaires du Septentrion onixsuitesupport@onixsuite.com 20260309T1442Z fre

COM.ONIXSUITE.9782859397548 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 799 02 285939754X 03 9782859397548 15 9782859397548 02 01 00 BC 01 9.45 in 02 5.51 in 08 10.76 oz 01 24 cm 02 14 cm 08 305 gr 10 02 02917335 02 51 01 02 Objet 01 01 Numéro 51 Aux frontières. Sur Jacques Réda 1 A01 01 Onixsuite Contributor ID 7878 Pascale Rougé Rougé, Pascale Pascale Rougé 1 01 fre 00 192 03 10 LIT000000 24 Catalogue Septentrion Lettres et littératures françaises 24 Catalogue Septentrion Littératures 29 2012 3435 LITTÉRATURE GENERALE 29 2012 3643 Essais littéraires 93 DS 01 05 03 00 Aux frontières, Sur Jacques Réda, se propose de rendre compte de la totalité d'une oeuvre, sans privilégier, comme a fait la critique jusqu'à présent, les premiers recueils : Amen, Récitatif, La Tourne. L'oeuvre entière est en effet animée par une même recherche de l'impersonnel qui conduit Jacques Réda à se glisser dans les clichés, à s'éprendre des trompe-l'oeil, à imiter voix et textes. Cette façon d'être « avec soi contre soi » révèle un poète partagé entre le désir d'imposer au désordre du monde l'ordre du vers, écartelé entre la recherche d'un centre et l'attrait pour les périphéries. La seule façon de résoudre ces tensions sera, d'une façon toute deleuzienne, d'élaborer une pratique de l'enchevêtrement (du zigzag, de l'esquive), qui débouche sur une adhésion au monde, dans son jeu mouvant. 02 00 Aux frontières, Sur Jacques Réda, se propose de rendre compte de la totalité d'une oeuvre, sans privilégier, comme a fait la critique jusqu'à présent, les premiers recueils : Amen, Récitatif, La Tourne. L'oeuvre entière est en effet animée par... 04 00 C'est l'histoire d'un livre Le « JE » en défaut La Fabrique du portrait Le langage des courants d'air La mémoire des autres Idées reçues et lieux communs Stéréotypes de langue La voix de son maître Le Commerce des écrivains Appropriation et désappropriation La Critique dans tous ses états Mesure, hors mesure Mesurer la ville L'Incommensurable Prendre la mesure, battre la mesure Rime Mètre Formes fixes Centre et périphérie La Tentation du centre Le Plaisir de la périphérie Parergon Circulez, il n'y a rien à voir Séparer, Réparer Séparation Faire réparation Lyrisme Élégie Jouer Du secret Apparences du secret, apparences d'initiation Éloge du trompe-l'oeil Texte en trompe-l'oeil La « chambre d'échos » D'un livre à l'autre D'une édition à l'autre Enchevêtrements Tout se tient Tout communique Tout se ressemble Tout correspond Ramifications Tirets et parenthèses La Phrase dans tous ses états Zigzags Zigzags géographiques Zigzags du texte Zigzags de la prose et de la poésie Je consens Consentir au temps Consentir à l'espace Un mystique sans Dieu ? Nous n'avons vu ni Lunéville... 16 00 « Objet » : comme vous avez raison de vous arrêter à ce mot insolite ou bizarre, c'est vrai, j'ai le culte de l'objet. La collection que je dirige aux presses du Septentrion... 16 00 « Objet » : comme vous avez raison de vous arrêter à ce mot insolite ou bizarre, c'est vrai, j'ai le culte de l'objet. La collection que je dirige aux presses du Septentrion... 17 00 Collection crée en 1981 par Philippe Bonnefis et dirigé par lui-même. La collection compte 85 titres, le 85e marquant la fin de la collection avec la disparition de son directeur le 5 mai 2013. <hr /> Au cœur de chacun de vos livres, il y a comme une boîte noire – une boîte de Pandore – contenant des images qui défient et défont toute figuration. De quelle matérialité relèvent les objets héliotropes de votre œuvre ? Leur présence insolite et bizarre ? - « Objet » : comme vous avez raison de vous arrêter à ce mot insolite ou bizarre, c'est vrai, j'ai le culte de l'objet. La collection que je dirige aux presses du Septentrion, depuis 1981, je l'ai appelée « Objet ». J'avais à l'époque lesdites presses sous ma responsabilité. Ce qui me donnait le privilège de travailler en étroite collaboration avec les imprimeurs, les maquettistes... J'ai pu de la sorte veiller très directement à la réalisation graphique de ce mot, qui tenait une place gigantesque sur le premier plat de couverture. Il a depuis maigri. Hélas, on se fait vieux. Mais au tout début, quelles rondeurs! Que voulez-vous ? Pour moi, le mot « objet » est rond. Et je ne l'ai choisi que pour cela. Je n'aime pas ce qui est aigu ou trop droit. Je hais le triangle, fantasme de guillotineur. C'est comme cela, et je n'y peux rien, je n'aime que le rond. Il me faut des courbes, comme il en faut à Adami. Si j'étais amateur de science-fiction, je m'intéresserais beaucoup au déplacement des fusées. L'astronomie ne connaît que les espaces courbes ou incurvés. Jamais de lignes droites, pour elle. Choisir le mot « objet » pour une collection, et choisir la forme dans laquelle ce mot apparaîtrait en couverture, valait manifeste littéraire... Comme automobile, en ces années-là, j'avais une « Fuego ». Pas la sportive en pointe de flèche. La toute ronde. Les étudiants, pour me taquiner, disaient quand ils me voyaient au volant: « Tiens, voilà Bonnefis dans son œuf ». Bien trouvé, et tout à fait d'à propos. L'« objet », dans l'image que je m'en faisais, au fond, c'était cela avant tout. Un habitacle, et, pour tout dire, le seul espace habitable à mon sens… Europe, octobre 2010, n° 978, Au-delà des sources. Entretien avec A. Wald-Lasowski par Philippe Bonnefis p. 311-324. (p. 320) <hr /> Hommage à Philippe Bonnefis La Revue des Sciences Humaines est en deuil. Philippe Bonnefis nous a quitté le 5 mai 2013, avec lui, elle a perdu celui qui, en compagnie de Jean Decottignies, avait fait d'elle la revue prestigieuse qu'elle est devenue. Il l'avait animée durant vingt ans et continuait d'en être le conseiller attentif. Homme de goût, il ne se souciait pas seulement de la qualité des études critiques qui y sont publiées, il se préoccupait aussi de la maquette de couverture, de la typographie, de la qualité du papier. Il ne négligeait rien. Il manifestait ces mêmes qualités dans la direction de sa collection, « Objet », des Presses universitaires du Septentrion, où sont parus tant d'ouvrages remarquables. Enseignant exceptionnel, il a marqué des générations d'étudiants que ce soit à l'Université de Lille III ou à Emory University (Atlanta). Qui avait assisté une fois à l'un de ses cours ne pouvait plus l'oublier. Chacun d'entre eux était un événement que l'on attendait, de semaine en semaine. Il avait l'art de ménager l'intérêt et de surprendre, l'art, en partant d'un détail négligé, de faire redécouvrir les œuvres les plus connues, comme celle de Maupassant. Beaucoup de ses étudiants, de ses amis, devenus à leur tour professeurs, ont une dette à son égard : il ne ménageait pas sa peine pour les conseiller et leur venir en aide, il les lisait, il les corrigeait, il suggérait, il les publiait. Ce fut, comme aurait dit Ponge, un suscitateur. Tous reconnaissent en lui un maître. De cet art, ses nombreux livres publiés par les éditions Galilée témoignent : sur Flaubert, Céline, Giono, Michaux mais aussi sur Pascal Quignard ou Claude Louis-Combet, ou encore sur son ami, Valerio Adami, qu'il a traduit et dont il a commenté les portraits. Car il fut de ceux qui ont su porter l'attention sur la littérature contemporaine et en montrer les richesses. Pour qui ne fut pas son étudiant, c'est un legs précieux, stimulant. Car plus que des ouvrages critiques, ces livres sont des essais inventifs où le lecteur savoure à la fois l'œuvre commentée et le verbe de qui la commente : une prose exacte où toute la richesse de la langue est exploitée, chaque mot mis à sa juste place, une prose, qui par son rythme et sa beauté, a une vertu euphorisante. Peintres et écrivains le tenaient pour l'un des leurs. Un dernier livre venait de paraître, comme toujours enjoué autant qu'érudit. Philippe Bonnefis s’y révèle libre comme jamais et c’est aussi de lui qu’il parle entre les lignes: sa manière sans doute de rester parmi nous. Ce livre s’appelle Pascal Quignard, une colère d’orgues : qu’elles sonnent aujourd’hui à sa mémoire. Gérard Farasse et Dominique Viart • ISSN : 2780-9099 (en ligne) 01 00 03 02 http://www.septentrion.com/resources/titles/27574100197200/images/770148201c79c84e752d0b31aebdabc7/THUMBNAIL/9782859397548.jpg 06 00 03 02 01 D501 https://www.septentrion.com/resources/collections/743/images/743L.gif 09 00 03 02 01 D502 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg Presses Universitaires du Septentrion 01 01 Dilicom SEPTENTRION 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 01 20020101 11 20020101 01 WORLD 02 01 GCOI 27574100197200 WORLD 00 06 06 3012600500000 Sodis 33 www.sodis.fr/ http://www.sodis.fr/ 29 http://www.sodis.fr/ 01 1 20 18 20030101 02 02 19.90 01 R 5.50 18.86 1.04 EUR WORLD 00 01 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 01 1 20 18 20030101 02 02 19.90 01 R 5.50 18.86 1.04 EUR