<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle

Presses universitaires du Septentrion onixsuitesupport@onixsuite.com 20260307 fre

COM.ONIXSUITE.9782757436806 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 2120 02 2757436805 03 9782757436806 15 9782757436806 BC 02 19554893 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle - Images et sons</TitleText> <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">Écrans variables</TitleText> <Subtitle textcase="01">Le format d'image comme élément de mise en scène</Subtitle> 01 GCOI 27574100836700 1 A01 Hugo Orts Orts, Hugo Hugo Orts Hugo Orts a suivi une formation scientifique en école d'ingénieur, et intègre le Master Cinéma de l’École Nationale Supérieure Louis-Lumière en 2016. Diplômé en 2019, il travaille actuellement dans la postproduction en tant que monteur etassistant-monteur. 1 01 fre 192 00 192 03 PER004000 29 2012 3689 Cinéma 20 cinéma;ratio d'image;cadre;décadrage;surcadrage;champ;hors-champ 24 Catalogue Septentrion Arts 24 Catalogue Septentrion Cinéma, images et sons 01 06 01 Souvent ignoré, le format d'image constitue pourtant un élément de mise en scène participant pleinement à la réception qui est faite d’un film. Partant de ce principe et à travers des analyses précises de séquences allant du cinéma muet jusqu’à nos jours, cet ouvrage interroge les possibilités offertes par l’acceptation d’un paradigme dans lequel le ratio d’image n’est plus contraint d’être unique à l’échelle du film, abordant aussi bien les variations ostensibles de formats que l’emploi plus subtil de certaines de leurs qualités propres. Afin de redécouvrir par un biais nouveau les déterminations imposées par le cadre sur ce qu’il contient – le champ –, mais aussi sur ce qu’il exclut – le hors-champ –, le format d’image est ici considéré comme un procédé esthétique à part entière, vecteur de sens et de sensations à même de nous éclairer sur notre expérience de spectateur. 03 Souvent ignoré, le format d'image constitue pourtant un élément de mise en scène participant pleinement à la réception qui est faite d’un film. Partant de ce principe et à travers des analyses précises de séquences allant du cinéma muet jusqu’à nos jours, cet ouvrage interroge les possibilités offertes par l’acceptation d’un paradigme dans lequel le ratio d’image n’est plus contraint d’être unique à l’échelle du film, abordant aussi bien les variations ostensibles de formats que l’emploi plus subtil de certaines de leurs qualités propres. Afin de redécouvrir par un biais nouveau les déterminations imposées par le cadre sur ce qu’il contient – le champ –, mais aussi sur ce qu’il exclut – le hors-champ –, le format d’image est ici considéré comme un procédé esthétique à part entière, vecteur de sens et de sensations à même de nous éclairer sur notre expérience de spectateur. 02 Souvent ignoré, le format d'image constitue pourtant un élément de mise en scène participant pleinement à la réception qui est faite d’un film. Partant de ce principe et à travers des analyses précises de séquences allant du cinéma muet jusqu’à nos jours, cet ouvrage interroge les possibilités offertes par l’acceptation d’un paradigme dans lequel.. 01 Although it is often left aside, the film aspect ratio is an element of mise en scène, which is a key component of any cinematographic experience. On this premise and through a series of precise sequence analyses from silents films up to the present… 04 Avant-propos Préface Introduction Une idée qui n'est pas nouvelle Quelques considérations techniques et historiques à propos des formats Topologie du cadre Notes préliminaires Première partie. À l’intérieur de l’image: le format comme déterminant de la représentation Chapitre1. Le cadre comme instrument de mesure Une mesure signifiante du vide Chapitre2. Des potentialités spécifiques à chaque format La communauté et le format Un potentiel de décadrage lié à chaque format Le format comme tuteur du regard Chapitre3. Raréfaction de l’image et fermeture du plan Un format «adapté» au sujet Un mouvement organique: la révolte du peuple Chapitre4. Surcadrage et diminution de format: deux procédés limitrophes dont la frontière est floue Une relecture du film noir et de l’archétype de la femme fatale Matérialité du surcadrage et immatérialité de la réduction de format Une dissimulation du hors-champ dans l’image Deuxième partie. Une approche par l’extérieur: malléabilité du hors-champ et élasticité du cadre Chapitre1. Un hors-champ orienté par le format d’image L’appel du vide Un cas particulier d’identité du champ et du hors-champ Le spectateur dans son cercueil Chapitre2. Voiler et dévoiler le hors-champ Dévoiler le vide infini du hors-champ Ce n’est pas du hors-champ, c’est du noir «This is a close-up!?» Un écran dans l’image: mise en abîme de la représentation télévisuelle Chapitre3. Élasticité et rythme du cadre Quelques précisions techniques sur les formats de projection Le cadre comme élément du spectacle Troisième partie. Au-delà d’une approche topologique: une image qui gagne en profondeur Chapitre1. Faire varier la distance par rapport au réel Quand les coulisses envahissent le spectacle Le scope ou l’«effet cinéma» Chapitre2. Réactiver un imaginaire associé au cadre: héritage culturel des formats et hypertextualité des films Le médaillon de l’être aimé, l’icône de l’Amour Une carte postale cinématographique Ressusciter un cinéma du passé Chapitre3. Des espaces-temps qui se juxtaposent ou s’entrelacent L’intimité de la loge sur scène: introspection et souvenirs dans l’antichambre de la vie Des territoires délimités par le cadre Conclusion Annexes À propos de Napoléon À propos de la réalisation pratique Bibliographie et références Filmographie Remerciements 43 Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. 43 This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images... 44 Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui. Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production: matérielle et mentale. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques; sur «l’œil et l’ouï esthétiques» en termes de «modèles» propres à chaque période; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, «Images et sons» travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord. • ISSN : 2780-528X (en ligne) 44 Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano. This series apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the material, as well as the mental, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions. • ISSN : 2780-528X (online) 06 03 01 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100836700/images/e74b103532a9337cc42f051774ac49d4/HIGHQ/9782757436806.jpg 20220420 07 03 01 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100836700/images/e74b103532a9337cc42f051774ac49d4/THUMBNAIL/9782757436806.jpg 20220420 17 03 01 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg 02 https://www.septentrion.com/fr/book/?GCOI=27574100836700 Presses Universitaires du Septentrion 01 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 04 20220420 2022 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.30 in 03 1 in 08 11.39 oz 01 24 cm 02 16 cm 03 1 cm 08 323 gr 02 03 9782757436967 06 3012600500000 Sodis 33 www.sodis.fr/ http://www.sodis.fr/ 06 WORLD 20 04 21.00 EUR FR R 5.50 19.91 1.09 01 21.00 EUR WORLD FR 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 03 WORLD 20 04 21.00 EUR FR R 5.50 19.91 1.09 01 21.00 EUR WORLD FR