<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle

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COM.ONIXSUITE.9782757405031 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 1415P 02 2757405039 03 9782757405031 15 9782757405031 DG 002 02 19554893 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle - Images et sons</TitleText> <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">L'avenir de la mémoire</TitleText> <Subtitle textcase="01">Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques</Subtitle> 01 GCOI 27574100942640 1 B01 André Habib Habib, André André Habib Professeur au Département d'histoire de l’art et d’études cinématographiques de l’Université de Montréal, André Habib est aussi coéditeur de la revue électronique Hors champ. Ses recherches récentes portent sur l’esthétique des ruines, l’archive, le cinéma expérimental et la cinéphilie. 2 B01 Michel Marie Marie, Michel Michel Marie Historien et théoricien du cinéma, Michel Marie fut professeur à l'université de Paris 3 — Sorbonne Nouvelle. Considéré comme un des fondateurs de l'enseignement du cinéma en France, ses ouvrages à vocation systémique et pédagogique sont incontournables dans les filières de cinéma. 3 A02 Howard Besser Besser, Howard Howard Besser 4 A02 Gerda Johanna Cammaer Cammaer, Gerda Johanna Gerda Johanna Cammaer 5 A02 Robert Daudelin Daudelin, Robert Robert Daudelin 6 A02 Christophe Falin Falin, Christophe Christophe Falin 7 A02 Marie Frappat Frappat, Marie Marie Frappat 8 A02 Pierre Jutras Jutras, Pierre Pierre Jutras 9 A02 Éric Le Roy Le Roy, Éric Éric Le Roy 10 A02 Caroline Martel Martel, Caroline Caroline Martel 11 A02 Viva Paci Paci, Viva Viva Paci Viva Paci est professeure de « Théories du cinéma » à l'École des médias de l'Université du Québec à Montréal, responsable du profil « Cinéma et images en mouvement » de la maîtrise en communication. Elle a fait ses études de maîtrise en Italie, où elle a obtenu le titre de Dottore in Lettere e filosofia de l'Università di Bologna, avec un mémoire en Histoire du cinéma au DAMS (discipline de l’art, de la musique et du spectacle). Elle est l’auteur d’une thèse de doctorat (De l’attraction au cinéma, à l’Université de Montréal, 2007) ; a été professeure invitée à l’Université de Lausanne, à l’Università di Bologna et à McGill University où elle a été aussi chercheur postdoctoral en 2008. Elle est membre régulier du Centre de recherche sur l’intermédialité (CRI) et du Groupe de recherche sur l’avènement et la formation des institutions cinématographique et scénique (GRAFICS). Elle est l’auteur de Il cinema di Chris Marker (Bologna, Hybris, 2005) et, avec André Habib, de Chris Marker et l’imprimerie du regard (Paris, L’Harmattan, 2008). Une de ses recherches en cours porte le titre de « Entre attractions et musée : cinéma, exposition et nouvelles technologies » (FQRSC, 2008/2010). Intérêts Histoire du cinéma ; théories du cinéma ; intermédialité ; cinéma muet ; relations entre l’archéologie du cinéma et les images de synthèse ; relations entre cinéma et télévision ; relations entre cinéma et musée ; influence des nouveaux médias sur la littérature italienne contemporaine. 12 A02 Dominique Païni Païni, Dominique Dominique Païni 13 A02 Hervé Pichard Pichard, Hervé Hervé Pichard 14 A02 Giusy Pisano Pisano, Giusy Giusy Pisano École nationale supérieure Louis-Lumière Giusy Pisano est professeure des Universités à l'ENS Louis Lumière et directrice de recherche à l'Université Sorbonne Nouvelle Paris 3/IRCAV. Parmi ses dernières publications : Magie numérique, codirection avec M. Almiron et S. Bazou, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2020, Le Panorama, un art trompeur, codirection avec J.-R. Bouiller, S. Le Men, L. Madeline, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2019, Dispositifs sonores : corps, scènes, atmosphère, codirection avec J.-M. Larrue et J.-P. Quéinnec, Presses universitaires de Montréal, 2019, Stéréoscopie et illusion, codirection avec M. Almiron, E. Jacopin, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2018, Machines. Magie. Médias, codirection avec F. Kessler, J.-M. Larrue, Presses universitaires du Septentrion/Cerisy, Villeneuve-d’Ascq, 2018, Le Triomphe de la scène intermédiale, codirection avec J.-M. Larrue, Montréal, Presses universitaires de Montréal, 2017, etc. Elle a dirigé les projets de recherche : Exporter et soutenir le cinéma dans le contexte des films dans le contexte des Instituts français et des Alliances françaises (2017-2019), Les arts trompeurs. Machines. Magie. Médias (2015-2018), Mise en scène théâtrale et dispositifs sonores et visuels (2011-2014). Elle participe aux programmes internationaux : TECHNES et BEAUVIATECH. Elle prépare actuellement le projet An Aesthetics of Sound in Sub-Saharan African Cinema. 15 A02 Rick Prelinger Prelinger, Rick Rick Prelinger 16 A02 Jean-François Rauger Rauger, Jean-François Jean-François Rauger 17 A02 Catherine Russell Russell, Catherine Catherine Russell 18 A02 Will Straw Straw, Will Will Straw 19 A02 Pierre Véronneau Véronneau, Pierre Pierre Véronneau 1 01 fre 02 eng 196 00 196 03 01 13 02 11 PER004000 29 2012 3689 Cinéma 24 Catalogue Septentrion Arts 24 Catalogue Septentrion Cinéma, images et sons 24 Catalogue Septentrion Littératures 29 juillet 2013 3080 SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES 93 ATF 01 05 01 La question de la conservation, de la restauration et de la diffusion du patrimoine cinématographique et audiovisuel devient de plus en plus cruciale. Des pans entiers de l'histoire du cinéma demeurent toujours difficiles d'accès et sont souvent menacés de disparition. Que faire de ces gisements de films et de documents audiovisuels que les archives ont de moins en moins les ressources et la possibilité de faire connaître? Où commence et où s'arrête la notion de patrimoine filmique? Quels sont les critères de pertinence qui mènent une cinémathèque ou une archive à favoriser la restauration de telle œuvre plutôt que telle autre? Comment la redécouverte de certains corpus de films contribue à modifier notre connaissance de l'histoire du cinéma? Quelle influence la conservation et la patrimonialisation du cinéma a eu sur les créateurs de cinéma? Comment ces œuvres participent d'une forme de valorisation singulière du patrimoine filmique? Quels sont les nouveaux défis des cinémathèques et des archives dans la conservation et la restauration du patrimoine filmique? Quels rôles jouent les « nouveaux supports » dans la conservation de certaines zones oubliées du patrimoine cinématographique? Sans avoir la prétention d'épuiser les multiples ramifications de ces questions pressantes, vastes et complexes, cet ouvrage voudrait poser quelques jalons d’une réflexion plus que jamais nécessaire sur l’avenir de la mémoire des archives cinématographiques et audiovisuelles. 03 La question de la conservation, de la restauration et de la diffusion du patrimoine cinématographique et audiovisuel devient de plus en plus cruciale. Des pans entiers de l'histoire du cinéma demeurent toujours difficiles d'accès et sont souvent menacés de disparition. Que faire de ces gisements de films et de documents audiovisuels que les archives ont de moins en moins les ressources et la possibilité de faire connaître? Où commence et où s'arrête la notion de patrimoine filmique? Quels sont les critères de pertinence qui mènent une cinémathèque ou une archive à favoriser la restauration de telle œuvre plutôt que telle autre? Comment la redécouverte de certains corpus de films contribue à modifier notre connaissance de l'histoire du cinéma? Quelle influence la conservation et la patrimonialisation du cinéma a eu sur les créateurs de cinéma? Comment ces œuvres participent d'une forme de valorisation singulière du patrimoine filmique? Quels sont les nouveaux défis des cinémathèques et des archives dans la conservation et la restauration du patrimoine filmique? Quels rôles jouent les « nouveaux supports » dans la conservation de certaines zones oubliées du patrimoine cinématographique? Sans avoir la prétention d'épuiser les multiples ramifications de ces questions pressantes, vastes et complexes, cet ouvrage voudrait poser quelques jalons d’une réflexion plus que jamais nécessaire sur l’avenir de la mémoire des archives cinématographiques et audiovisuelles. 02 Que faire de ces gisements de films et de documents audiovisuels que les archives ont de moins en moins les ressources et la possibilité de faire connaître ? Où commence et s'arrête la notion de patrimoine filmique ? Quels sont les critères qui mènent une cinémathèque ou une archive à favoriser la restauration de telle œuvre plutôt qu'une autre ? 04 Introduction : quel avenir pour quelle mémoire ? Michel Marie,André Habib Cinéma : l'invention du musée Entretien avec Dominque Païni La vie (des cinémathèques) commence à 50 ans… Robert Daudelin Programmation et valorisation Jean-François Rauger L’« école bolonaise » de restauration des films Marie Frappat La spoliation du cinéma français par les nazis Eric Le Roy La Cinémathèque chinoise à l’heure de l’ouverture politique et du numérique Christophe Falin Nouvelles formes de collaboration entre chercheurs et institutions patrimoniales : les projets ANR par l’exemple de Cinémarchives Giusy Pisano Deux exemples de restauration à la Cinémathèque québécoise : Kamouraska et Seul ou avec d’autres Pierre Jutras La Cinémathèque québécoise : des collections, des questions et des défis Pierre Véronneau La restauration de l’image de Lola Montès Hervé Pichard Benjamin, Prelinger and the Moving Image Archive Catherine Russel Looking Back at an Electronic exchange with a Media Archeologist An Interview with Rick Prelinger by Caroline Martel 12 ½ years later Caroline Martel,Rick Prelinger Filmmakers as Antiquarians : Adapting and Adopting FoundFootage in the Digital Age Gerda Cammaer « It’s not gone, it’s just hiding ». Quelques notes de recherche-création avec les films orphelins Caroline Martel Le cinéma de réemploi considéré comme une « archive ». L’exemple de A Trip Down Market Street (1906) et Eureka (1974) André Habib De la conservation involontaire dans le royaume de la consommation. Les films des Studios à la télévision Viva Paci "Action Classics": Ways of thinking about the budget DVD corpus Will Straw Communities of Interest Unite to Save Films Howard Besser 43 Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. 43 This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images... 44 Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui. Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production: matérielle et mentale. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques; sur «l’œil et l’ouï esthétiques» en termes de «modèles» propres à chaque période; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, «Images et sons» travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord. • ISSN : 2780-528X (en ligne) 44 Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano. This series apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the material, as well as the mental, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions. • ISSN : 2780-528X (online) 04 01 http://www.septentrion.com/resources/titles/27574100942640/images/e0ef383bd743acb4ef8081b4657d1813/THUMBNAIL/9782757405031.jpg 08 02 01 https://www.septentrion.com/resources/persons/11199.gif 17 03 01 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg 02 https://www.septentrion.com/fr/book/?GCOI=27574100942640 Presses Universitaires du Septentrion 01 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 04 20130329 2013 2013 01 WORLD 13 03 9782757404393 02 03 9782757405352 Google 11 WORLD 20 04 18.00 EUR FR R 5.50 17.06 0.94 01 18.00 EUR WORLD FR 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 03 WORLD 20 04 02 18.00 EUR WORLD R 5.50 17.06 0.94