Presses universitaires du Septentrion onixsuitesupport@onixsuite.com 20260715 fre

COM.ONIXSUITE.9782757402047 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 1255 02 2757402048 03 9782757402047 15 9782757402047 10 BC 02 17671302 01 GCOI 27574100580080 1 A01 Pascale Tollance Tollance, Pascale Pascale Tollance <p>Spécialiste de littérature britannique des XX^e et XXI^e siècles, maître de conférences à l'Université Lille 3, membre du centre de recherche CECILLE. Ancienne élève de l'École Normale Supérieure de Fontenay-Saint-Cloud, agrégée d’anglais, elle est l’auteur d’une thèse sur Malcolm Lowry et a publié de nombreux articles sur la littérature britannique contemporaine.</p> 1 01 fre 220 00 220 03 LIT004120 29 2012 3435 LITTÉRATURE GENERALE 24 Catalogue Septentrion Lettres et littératures étrangères 24 Catalogue Septentrion Pays anglophones, Irlande 93 DS 94 1DDU 94 1DDR 01 05 Graham Swift (plus précisément son roman Waterland) a déjà été au programme de l'agrégation. On peut supposer que, tôt ou tard, il le sera à nouveau (Last Orders fait figure de candidat idéal). 01 <P>L'ensemble des romans de Graham Swift publiés à ce jour sont abordés ici à travers une question qui, dès le début, s'impose comme centrale dans son œuvre. La voix constitue un mode d’entrée privilégié dans le texte swiftien ; inversement, Swift nous permet de mener une réflexion qui trouve sa pertinence au-delà du cadre des études anglophones. Il s’agit de partir en quête de cette voix silencieuse qu’est la voix du texte – voix qui en s’installant ici sur le « devant de la scène » nous pousse également à interroger les liens étroits et complexes qu’elle noue avec le regard. La lecture pointue des romans s’accompagne d’une réflexion théorique qui invite le lecteur à se mettre à l’écoute des critiques, philosophes, psychanalystes et écrivains qui, chacun de leur point de vue, ont pu écrire sur la question. S’engage par ailleurs un débat sur la fiction contemporaine : ciment du texte, la voix a en même temps pour effet de fissurer le roman, de défaire ou de mettre sous tension ses unités et ses divisions ; illusion d’une présence ou masque d’une béance, elle est aussi appel inlassable lancé au-dessus du vide. <br /> Entre ceux qui ont érigé Swift en champion d’un postmodernisme défini parfois étroitement et ceux qui réaffirment la dimension « réaliste » de ses romans dans la mouvance de ce qu’ils nomment « le tournant éthique des années 90 », cette étude tente de se positionner en montrant comment le texte swiftien se donne à la fois comme le lieu d’une impossible conversation et comme l’espace d’un infini partage.</p> 03 <P>L'ensemble des romans de Graham Swift publiés à ce jour sont abordés ici à travers une question qui, dès le début, s'impose comme centrale dans son œuvre. La voix constitue un mode d’entrée privilégié dans le texte swiftien ; inversement, Swift nous permet de mener une réflexion qui trouve sa pertinence au-delà du cadre des études anglophones. Il s’agit de partir en quête de cette voix silencieuse qu’est la voix du texte – voix qui en s’installant ici sur le « devant de la scène » nous pousse également à interroger les liens étroits et complexes qu’elle noue avec le regard. La lecture pointue des romans s’accompagne d’une réflexion théorique qui invite le lecteur à se mettre à l’écoute des critiques, philosophes, psychanalystes et écrivains qui, chacun de leur point de vue, ont pu écrire sur la question. S’engage par ailleurs un débat sur la fiction contemporaine : ciment du texte, la voix a en même temps pour effet de fissurer le roman, de défaire ou de mettre sous tension ses unités et ses divisions ; illusion d’une présence ou masque d’une béance, elle est aussi appel inlassable lancé au-dessus du vide. <br /> Entre ceux qui ont érigé Swift en champion d’un postmodernisme défini parfois étroitement et ceux qui réaffirment la dimension « réaliste » de ses romans dans la mouvance de ce qu’ils nomment « le tournant éthique des années 90 », cette étude tente de se positionner en montrant comment le texte swiftien se donne à la fois comme le lieu d’une impossible conversation et comme l’espace d’un infini partage.</p> 02 L'ensemble des romans de Graham Swift publiés à ce jour sont abordés ici à travers une question qui, dès le début, s'impose comme centrale dans son œuvre. La voix constitue un mode d’entrée privilégié dans le texte swiftien ; inversement, Swift nous... 04 <p><strong>Croisements autour d'un impossible objet : voix et voir</strong></p> <p><strong>I - L'appel à voir : l'histoire mise sous les yeux</strong></p> <p>1 – Champs aveugles : l'œil débordé <br /> Visions<br /> L'image fascinante<br /> L'image violente<br /> L'image vacante<br /> L'image piégée</p> <p>2 – Devant l'histoire : l'invention d'un présent<br /> L'histoire décrite<br /> Didascalies ou invocations <br /> Instantanés<br /> L'histoire en simultanée</p> <p><strong>II - La voix en scène : lieux et non-lieux</strong></p> <p>1 – La voix qui s'émancipe : The Sweetshop Owner<br /> 2 – Le lecteur pris à témoin : Shuttlecock ou l'épreuve de force<br /> 3 – Estrade ou coulisses, la voix devant ou derrière le rideau : Waterland et Ever After<br /> 4 – Compositions polyphoniques : le pseudo-dialogue épistolaire de Out of This World et le « spectacle de voix » de Last Orders<br /> 5 – Le narrateur à l'écoute : The Light of Day ou le pouvoir de la discrétion<br /> 6 – L'avant-scène : la fausse répétition de Tomorrow</p> <p><br /> <strong>Le sujet à l'épreuve de la voix : redéploiements</strong></p> <p><strong> III – L'espace d'une voix plurielle</strong></p> <p>1 – Spectralité et résonance<br /> Raisonnement, réflexion, résonance <br /> Fantômes, corps<br /> <br /> 2 – La voix en partage<br /> Économie : dette et don<br /> Circulation : places et déplacements<br /> Intertexte, inter-dit<br /> Voix, bruits, musique</p> <p><br /> Conclusion : écrire la voix<br /> </p> 25 Cet ouvrage s'intéresse à l'œuvre d'un auteur britannique majeur et l'aborde par le biais d'une question à la fois cruciale et complexe puisque c'est la voix silencieuse du texte que Swift offre ici obstinément à notre regard. La lecture pointue de l'ensemble des romans s'accompagne d'une réflexion théorique rigoureuse. Le lecteur est invité à se mettre à l'écoute de Swift, mais aussi des critiques, philosophes, psychanalystes et écrivains qui, chacun à leur façon, ont pu écrire sur la voix. Révélant son pouvoir de conjoindre et de disjoindre à l'envi voix et regard, le texte écrit contribue par ailleurs à les épurer en privant tant l'œil que l'oreille. Il s'impose à la fois comme le lieu d'une impossible conversation et d'un infini partage. 35 <p>Cet ouvrage se penche sur l'ensemble des romans de Graham Swift publiés à ce jour, et les aborde à travers une question, qui dès le début, s'impose comme centrale dans son œuvre. La critique ne manque en général pas de souligner l'importance de la voix chez Swift mais sans l'étudier de façon approfondie. Attentifs à cette définition que Swift donne de l'homme comme "animal conteur", ses lecteurs ont beaucoup écrit sur la question l'H/histoire. Le “dire” tend alors à disparaître derrière le “ dit ” alors que chaque roman réinvente de façon passionnante la scène de l'énonciation. A travers cette “scène”, c'est l'articulation de la voix et du regard qui se trouve interrogée (au niveau des personnages, mais aussi du narrateur et du lecteur) : la voix donne à voir et se donne à voix, elle met celui qu'elle interpelle face à l'histoire, mais aussi face à elle-même. Il était impossible de faire l'économie d'une solide réflexion critique pour aborder cette question complexe. La présente étude s'efforce d'assurer un va-et vient perpétuel entre le texte littéraire et la théorie. L'approche synthétique fait par ailleurs place à de nombreuses micro-lectures. La question de la voix engage véritablement une réflexion sur le roman contemporain : sa mise au premier plan fissure, défait ou met sous tension les unités et les divisions du roman (notamment le personnage). Facteur de continuité, elle œuvre néanmoins aussi à la continuité du texte en le cimentant par sa dynamique. Instrument de mise à distance, elle se fait aussi appel inlassable au partage.</p> 43 La collection Domaines anglophones se propose d'étudier les littératures d'expression anglaise dans leur immense diversité géographique et culturelle, sans exclusion de genre ou de période. L'angle d'attaque est fourni par les problématiques... 43 The Domaines anglophones series explores English literatures in their geographical and cultural diversity, including all literary genres and historical eras. The approach chosen is provided by the transdisciplinary problematics influencing the most... 44 <p>Cette collection, fondée et dirigée par Madeleine Descargues et Jean-Claude Dupas, est fermée depuis 2023. Les ouvrages édités restent disponibles à la vente.</p> 04 01 http://www.septentrion.com/resources/titles/27574100580080/images/1c7836dbabd12c458d20e3b35633733a/THUMBNAIL/9782757402047.jpg 08 02 01 https://www.septentrion.com/resources/persons/10806.gif 17 03 01 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg 02 https://www.septentrion.com/fr/book/?GCOI=27574100580080 Presses Universitaires du Septentrion 01 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 04 20110301 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.30 in 08 11.89 oz 01 24 cm 02 16 cm 08 337 gr 06 3012600500000 Sodis 33 www.sodis.fr/ http://www.sodis.fr/ 29 http://www.sodis.fr/ 06 WORLD 01 1 20120301 20 02 02 25.00 EUR R 5.50 23.70 1.30 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 01 WORLD 01 1 20120301 20 02 02 25.00 EUR R 5.50 23.70 1.30