La machine à voir

La machine à voir

À propos de cinéma, attraction, exhibition

Préface de Tom Gunning

Arts du spectacle - Images et sons

Arriver au cinéma en retard, la séance commencée, la noirceur déjà totale, les images déjà déchainées sur l'écran, et juste des apparitions (des choses, des corps, des mouvements, des visages, des sons) qui attirent l'attention...

Voilà une façon de se rendre compte que les films enchainent une relation sensorielle avec les spectateurs faite de petites agressions, de fragments spectaculaires. Le cinéma ne raconte pas seulement des histoires, mais montre des images qui nous touchent, et font que nous restons dans la salle. Si le cinéma narratif relègue en général le spectateur à une position sécurisante d'observateur-voyeur, au contraire, le cinéma des attractions interpelle directement le spectateur, destinataire privilégié du plaisir du spectacle, stimulant ses sens et ses émotions.

Le cinéma est une machine à voir. Dès sa naissance, il a généré une nouvelle manière stupéfiante de voir, permettant parfois aux choses filmées de se révéler dans toute leur beauté. C’est ainsi que les premiers théoriciens du cinéma, que nous étudions notamment dans ce livre, ont commencé à en parler... Le cinéma est observé sous la loupe du concept d’attraction : ainsi des moments de la théorie classique (le montage des attractions chez Eisenstein) se trouvent côte à côte avec des exemples d’images contemporaines : là où la fiction croise le documentaire (la production de Werner Herzog), là où les images de synthèse croisent les prises de vue réelles, là où le cinéma entre au musée.

Titre La machine à voir
Sous-titre À propos de cinéma, attraction, exhibition
Édition Première édition
Auteur Viva Paci
Préface de Tom Gunning
ISSN 19554893
Éditeur Presses Universitaires du Septentrion
BISAC Classifications thématiques PER004000 PERFORMING ARTS / Film
Public visé 05 Enseignement supérieur
CLIL (Version 2013-2019 ) 3080 SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES
3689 Cinéma
Date de première publication du titre 14 mai 2012
Code Identifiant de classement sujet      93 Classification thématique Thema: ATF
Support Livre broché
Nb de pages 282 p.
ISBN-10 2-7574-0378-8
ISBN-13 978-2-7574-0378-5
GTIN13 (EAN13) 9782757403785
Référence 1353
Date de publication 14 mai 2012
Nombre de pages de contenu principal 282
Format 16 x 24 cm
Poids 458 gr
Prix 25,00 €
 


Viva Paci

Viva Paci est professeure de « Théories du cinéma » à l'École des médias de l'Université du Québec à Montréal, responsable du profil « Cinéma et images en mouvement » de la maîtrise en communication. Elle a fait ses études de maîtrise en Italie, où elle a obtenu le titre de Dottore in Lettere e filosofia de l'Università di Bologna, avec un mémoire en Histoire du cinéma au DAMS (discipline de l’art, de la musique et du spectacle). Elle est l’auteur d’une thèse de doctorat (De l’attraction au cinéma, à l’Université de Montréal, 2007) ; a été professeure invitée à l’Université de Lausanne, à l’Università di Bologna et à McGill University où elle a été aussi chercheur postdoctoral en 2008.
Elle est membre régulier du Centre de recherche sur l’intermédialité (CRI) et du Groupe de recherche sur l’avènement et la formation des institutions cinématographique et scénique (GRAFICS).
Elle est l’auteur de Il cinema di Chris Marker (Bologna, Hybris, 2005) et, avec André Habib, de Chris Marker et l’imprimerie du regard (Paris, L’Harmattan, 2008).

Une de ses recherches en cours porte le titre de « Entre attractions et musée : cinéma, exposition et nouvelles technologies » (FQRSC, 2008/2010).


Intérêts

Histoire du cinéma ; théories du cinéma ; intermédialité ; cinéma muet ; relations entre l’archéologie du cinéma et les images de synthèse ; relations entre cinéma et télévision ; relations entre cinéma et musée ; influence des nouveaux médias sur la littérature italienne contemporaine.

Collaborations intellectuelles ou scientifiques :

Édité par André Habib, Michel Marie
L'avenir de la mémoire
Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques
Arts du spectacle - Images et sons
Que faire de ces gisements de films et de documents audiovisuels que les archives ont de moins en moins les ressources et la possibilité de faire connaître ? Où commence et s'arrête la notion de patrimoine filmique ? Quels sont les critères qui mènent une cinémathèque ou une archive à favoriser la restauration de telle œuvre plutôt qu'une autre ?









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