Roman 20-50, n°34/décembre 2002
George Duhamel, Vie et aventures de Salavin. Emmanuel Carrère, Serge Doubrovsky, François Mauriac, László Németh, Marcel Proust
Première édition
Le cinéma est une machine à voir. Dès sa naissance, il a généré une nouvelle manière stupéfiante de voir, permettant parfois aux choses filmées de révéler toute leur beauté. Le cinéma est observé sous la loupe du concept d'attraction : ainsi des moments de la théorie classique se trouvent côte à côte avec des exemples d’images contemporaines. Lire la suite
Arriver au cinéma en retard, la séance commencée, la noirceur déjà totale, les images déjà déchainées sur l'écran, et juste des apparitions (des choses, des corps, des mouvements, des visages, des sons) qui attirent l'attention...
Voilà une façon de se rendre compte que les films enchainent une relation sensorielle avec les spectateurs faite de petites agressions, de fragments spectaculaires. Le cinéma ne raconte pas seulement des histoires, mais montre des images qui nous touchent, et font que nous restons dans la salle. Si le cinéma narratif relègue en général le spectateur à une position sécurisante d'observateur-voyeur, au contraire, le cinéma des attractions interpelle directement le spectateur, destinataire privilégié du plaisir du spectacle, stimulant ses sens et ses émotions.
Le cinéma est une machine à voir. Dès sa naissance, il a généré une nouvelle manière stupéfiante de voir, permettant parfois aux choses filmées de se révéler dans toute leur beauté. C’est ainsi que les premiers théoriciens du cinéma, que nous étudions notamment dans ce livre, ont commencé à en parler... Le cinéma est observé sous la loupe du concept d’attraction : ainsi des moments de la théorie classique (le montage des attractions chez Eisenstein) se trouvent côte à côte avec des exemples d’images contemporaines : là où la fiction croise le documentaire (la production de Werner Herzog), là où les images de synthèse croisent les prises de vue réelles, là où le cinéma entre au musée.
Spécifications
- Éditeur
- Presses Universitaires du Septentrion
- Marque d'éditeur
- Roman 20-50
- Partie du titre
-
Numéro 34
- Avec
- Roxane Doré, Michel Dyé, Annie Jouan-Westlund, Arlette Lafay, François Ouellet, Édith Perry, Gerald Prince, Gianfranco Rubino, Éliane Tonnet-Lacroix, Thanh-Vân Ton-That, György Tverdota, Frank Wagner,
- Édité par
- Paul Renard,
- Revue
- Roman 20-50 | n° 34
- ISSN
- 02955024
- Langue
- français
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Littératures > Lettres et littératures françaises
- Catégorie (éditeur)
- Catalogue Septentrion > Littératures
- BISAC Subject Heading
- LIT000000 LITERARY CRITICISM
- Code publique Onix
- 05 Enseignement supérieur
- CLIL (Version 2013-2019 )
- 3435 LITTÉRATURE GENERALE
- Date de première publication du titre
- 14 mai 2012
- Subject Scheme Identifier Code
- Classification thématique Thema: Littérature : histoire et critique
Livre broché
- Date de publication
- 14 janvier 2002
- ISBN-13
- 978-2-908481-25-9
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 168
- Code interne
- 3534
- Format
- 16 x 24 cm
- Poids
- 279 grammes
- Prix
- 12,00 €
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
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Sommaire
Dossier critique
Vie et Aventures de Salavin de Georges Duhamel
Études réunies par Paul Renard
Roxane Doré : Qui père gagne : la problématique paternelle
comme ressort des aventures de Salavin, p. 7.
Arlette Lafay : Le roman de Salavin : une problématique de la mort de l'homme, p.19.
François Ouellet : Salavin ou l’impuissance métaphysique, p. 29
Édith Perry : Inscription du corps dans Vie et aventures de Salavin, p. 41.
Gianfranco Rubino : L’espace impossible de Salavin, p. 53.
Éliane Tonnet-Lacroix : Salavin, anti-héros exemplaire, p. 65.
Paul Renard : Lecture d’une séquence
L’oreille de M. Sureau
(premier chapitre de Confession de minuit), p. 75.
Gerald Prince :Salavin, le langage et le récit dans Confession de minuit, p. 83.
Michel Dyé : La mise en scène d’un tourment existentiel
dans Le Club des Lyonnais, p. 89.
Lectures étrangères
György Tverdota : Frères jumeaux et sœurs jumelles :
Thérèse Desqueyroux de François Mauriac
et Une possédée de László Németh, p. 97.
Romans contemporains
Frank Wagner : Le « roman » de Romand
(à propos de L’Adversaire, d’Emmanuel Carrère), p. 107.
Annie Jouan-Westlund : Psychanalyse et écriture de soi :
leurre ou gageure ? L’auto-analyse de Serge Doubrovsky, p. 125.
Romans 20-50
Thanh-Vân Ton-Thât : L’image du populaire chez Proust :
du rêve d’ascension aux désirs de transgressions, p. 135.
Comptes rendus
À propos d’Éducation européenne, p. 158.