Modèles et moyens de la réflexion politique au XVIII^e siècle (tome 2)

Livre broché

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Date de publication

02 avril 2026

ISBN-13

978-2-7574-4641-6

Ampleur

Nombre de pages de contenu principal : 220

Code interne

2405

Format

20 x 20 x 1,5 cm

Poids

424 grammes

Prix

22,00 €

ONIX XML

Version 2.1, Version 3

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PDF

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Date de publication

02 avril 2026

ISBN-13

978-2-7574-4659-1

Ampleur

Nombre de pages de contenu principal : 220

Code interne

2405P

Protection technique e-livre

Aucun

Prix

16,00 €

ONIX XML

Version 2.1, Version 3

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Pack de titres multiples

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Contenu du produit

L'expérience artistique partagée (Livre broché) 9782757446416
L'expérience artistique partagée (PDF) 9782757446591

Details de produit

2

Date de publication

02 avril 2026

ISBN-13

978-2-7574-4668-3

Ampleur

Nombre de pages de contenu principal : 220

Code interne

2405L

Format

20 x 20 x 1,5 cm

Poids

424 grammes

ONIX XML

Version 2.1, Version 3

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Sommaire

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Avant-propos 

Introduction
« Au commencement il y a la relation » 
L'intersubjectivité comme horizon partagé
Une ontologie de l'intersubjectivité
Pourquoi expérience artistique et non esthétique ? 

Première Partie. Le cadre temporeL et neurophysiologique de la relation intersubjective

Chapitre 1. Les différents « moments » de l'expérience artistique partagée (D. Stern)
Le « processus de changement »
Ce qui rend le « processus de changement » possible : une « relation implicite partagée » sur la base d’une « connaissance relationnelle implicite » 
Comment le « processus de changement » se structure dans le temps

Chapitre 2. Une neurophysiologie de la relation intersubjective
Introduction
Une « perspective en première personne » :
le « soi corporel » comme représentation sensori-motrice
Une « perspective en deuxième personne » : les « soi corporels en relation »
La « simulation incarnée » : le moteur de la relation intersubjective

Deuxième Partie. La simuLation incarnée comme Phénomène constituant de l’expérience artistique partagée

Quelques précisions utiles sur l’idée de partage (partager n’est pas nécessairement communier)

Chapitre 3. Gestes inscrits dans l’œuvre (gestes implicites) 
Études expérimentales 
Conclusion 1 (partielle) : le caractère nécessairement multimodal de la simulation incarnée 
Conclusion 2 (complémentaire) : autres cas de gestes inscrits dans l’œuvre et gestes indirects 

Chapitre 4. Gestes montrés par l’œuvre (gestes explicites) 
Gestes immobiles, figurés (photographie, sculpture, peinture) et diverses digressions (autour des neurosciences cognitives) 
Gestes mobiles, performés (danse) 
La figure humaine : le trouble de la ressemblance

Chapitre 5. Gestes décrits par l’œuvre (gestes explicites)
Un exemple (V. Woolf )
De la « lecture empathique » (P.-L. Patoine)
Parenthèse : quelques exemples de cognition incarnée

Chapitre 6. Gestes vus ou inscrits dans l’œuvre (gestes explicites ou implicites) 
Le cas particulier de la musique
Les affordances (musicales) 
L’« hypothèse mimétique » en musique (A. Cox) 

Chapitre 7. Gestes inscrits dans des œuvres où les gestes sont montrés (gestes implicites) 
L’espace mobile 
L’espace manipulé 

Troisième partie. Du geste comme « forme de vitalité » à la condition de toute relation intersubjective : l’« accordage affectif »

Chapitre 8. La forme de vitalité comme « manifestation primaire de tout être animé » 
Un « profil d’activation »
Forme et non pas contenu
Un phénomène spécifique

Chapitre 9. L’accordage affectif comme événement déclencheur de toute relation intersubjective
Un état émotionnel partagé
Les différents types d’accordage affectif dans l’expérience artistique partagée

Quatrième partie. Pour prolonger et compléter la réflexion. À quoi sert le « quelque chose de plus de l’interprétation » (Stern)

Chapitre 10. Comment l’expérience artistique partagée peut nous changer : une approche herméneutique
Se comprendre devant le texte (l’œuvre)
Se comprendre, c’est être capable de se raconter
L’œuvre comme aire transitionnelle

Postlude

Références bibliographiques

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