Presses Universitaires du Septentrion

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Continuité et discontinuité au cinéma
Titre Continuité et discontinuité au cinéma
Sous-titre De la 2D à la 3D stéréoscopique
Édition Première édition
ISSN 19554893
Éditeur Presses Universitaires du Septentrion
BISAC Classifications thématiques PER000000 PERFORMING ARTS
PER004000 PERFORMING ARTS / Film
Dewey (abrégé) 700-799 Arts
Public visé 06 Professionnel et académique
CLIL (Version 2013-2019 ) 3689 Cinéma
Date de première publication du titre 24 juin 2022
 


Support Livre broché
Nb de pages 252 p.
ISBN-10 2757437100
ISBN-13 978-2-7574-3710-0
GTIN13 (EAN13) 9782757437100
Référence 2126
Date de publication 24 juin 2022
Nombre de pages de contenu principal 252
Format 16 x 24 x 1,4 cm
Poids 419 gr
Prix 24,00 €
 


Support PDF
Nb de pages 252 p.
Details de produit PDF
ISBN-10 2-7574-3711-9
ISBN-13 978-2-7574-3711-7
GTIN13 (EAN13) 9782757437117
Référence 2126P
Formats associés Publication numérique basée sur (édition papier) GTIN-13 - (EAN 13) 9782757437100
Date de publication 24 juin 2022
Publication , France
Protection technique e-livre Aucun
Nombre de pages de contenu principal 252
Illustrations 91 Illustrations
57 illustrations, couleur
23 figures
9 graphes
2 illustrations, noir et blanc
Prix 18,00 €
 


Support Pack de titres multiples
Nb de pages
Details de produit 2
ISBN-10 2-7574-3712-7
ISBN-13 978-2-7574-3712-4
GTIN13 (EAN13) 9782757437124
Référence 2126L
Formats associés Publication numérique basée sur (édition papier) GTIN-13 - (EAN 13) 9782757437100
Date de publication 24 juin 2022
Publication , France
Illustrations 91 Illustrations
Format 16 x 24 x 1,4 cm
Poids 419 gr
 

Description

Qu'est-ce que la continuité ? À la lumière de son expérience de scripte cinéma, l'auteure analyse l’organisation spatio-temporelle des divers éléments qui constituent un film de fiction afin d’identifier les mécanismes à l’œuvre pour assurer sa compréhension par les spectateurs. Des écrits de Georges Méliès à ceux de Maurice Merleau-Ponty, la définition de la continuité est enrichie par une approche transdisciplinaire, mettant en correspondance le cinéma avec les sciences, la philosophie, la musique et l’architecture pour définir les caractéristiques d’une continuité dite apparente.

Cette définition sert dans un second temps de grille d’analyse pour étudier l’histoire et l’esthétique de la stéréoscopie au cinéma, du fonctionnement de la vision binoculaire humaine jusqu’aux productions contemporaines. Cette étude a servi de socle à la réalisation de deux courts métrages en 3Ds, fruits d’un travail de recherche-création visant à dessiner les contours d’une continuité stéréoscopique.

Sommaire

Introduction

Partie 1 — Correspondances entre cinéma, arts et sciences

Introduction

Chapitre 1. La continuité apparente au cinéma

Technique : les mécanismes à la source

La perception visuelle : une opération de synthèse

Divisions et multiplications : discontinuités

Trois critères : répétitions, raccords et chevauchements

Variations sur le temps dans Je t'aime, je t'aime d’Alain Resnais

Chapitre 2. L’enchaînement intelligible de l’espace-temps filmique

Géométrie

Assemblages

Lissage

Premier bilan sur la notion de continuité au cinéma

Chapitre 3. La continuité au carrefour des sciences et des arts

Distinguer le temps et la durée

Des représentations graphiques : définir l’échelle d’observation

La continuité topologique

Retour à la temporalité

La musique

L’architecture

Partie 2 — De la stéréopsis à la stéréoscopie

Introduction

Chapitre 4. Savoirs et techniques optiques de reproduction de la stéréopsis

Les apports de la géométrie et de l’optique

Convergences entre sciences et arts : l’héritage de la Renaissance

Disparités et fusions dans la vision binoculaire humaine

Les indices monoculaires

Les premiers dispositifs stéréoscopiques

Stéréoscopie et prise de vues animées : premières associations

Chapitre 5. L’arrivée de la stéréoscopie au cinéma

Les images en 3D stéréoscopique

La conquête de la convergence : pour une « meilleure » continuité visuelle

L’évolution des systèmes de prise de vues en 3Ds

L’arrivée des outils numériques au secours de la stéréoscopie

Les systèmes de diffusion en 3Ds

Chapitre 6. De la continuité dans les films en 3Ds

Variations stéréoscopiques pour un plan

Plusieurs plans, différentes amplitudes stéréoscopiques

Divisions et multiplications stéréoscopiques en soutien au scénario

Rupture versus lissage stéréoscopique : les enjeux du « raccord relief »

Espace et stéréoscopie

De la lenteur

Fusions spatio-temporelles

Partie 3 — Pour une continuité stéréoscopique

Introduction

Chapitre 7. Continuités et discontinuités des images 3Ds : héritages et influences artistiques

Aloïs Riegl : de la continuité tactile à la discontinuité optique dans l’Antiquité

Heinrich Wölfflin : style linéaire et style pictural à la Renaissance

Pina

Every Thing Will Be Fine

Coraline

Chapitre 8. Premières expériences stéréoscopiques

Première expérience 3Ds : l’Atelier 3Ds des étudiants de l’ENS Louis-Lumière à Clermont-Ferrand

Deuxième expérience 3Ds : le court métrage Endless Night au sein du programme « Action 3Ds »

Chapitre 9. Vers de nouvelles formes de la continuité stéréoscopique ?

Surveillance (cm, 2016) : la stéréoscopie, un art trompeur

Espace, Espaces ! (cm, 2017) : variations continues dans un court métrage

Conclusion

La leçon de Méliès

La continuité apparente de la stéréoscopie au cinéma

Retour sur la pratique : bilan et perspectives

Bibliographie

Index

Table des figures