<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle

Presses universitaires du Septentrion onixsuitesupport@onixsuite.com 20260912 fre

COM.ONIXSUITE.9782757445129 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 2376 02 275744512X 03 9782757445129 15 9782757445129 BC 02 19554893 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle - Images et sons</TitleText> <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">L'image-exil</TitleText> <TitlePrefix>L'</TitlePrefix> <TitleWithoutPrefix>Image-exil</TitleWithoutPrefix> <Subtitle textcase="01">L'expérience du déplacement au cinéma d'après Gilles Deleuze et Maurice Blanchot</Subtitle> 01 GCOI 27574100964990 1 A01 Hudson Moura Moura, Hudson Hudson Moura 1 01 fre 330 00 330 03 PER004000 29 2012 3689 Cinéma 20 absence;altérité;analyse filmique;cinéma contemporain;cinéma d'auteur;cinéma de poésie;cinéma et expérience;cinéma et identité;cinéma et mémoire;cinéma et philosophie;cinéma interculturel;cinéma moderne;Cinema Novo;cinéma révolutionnaire;cinéma transnational;condition contemporaine;condition humaine;corps-caméra;déplacement;déracinement;déterritorialisation;devenir de l'image;diaspora;discontinuité;entre-deux;errance;esthétique de la rupture;esthétique du cinéma;expérience sensorielle;expérience-limite;figures de l'exil;fragmentation;identité;image sensorielle;image-mouvement;image-temps;intermédialité;interstice;introspection;introspection;mémoire;mémoire postcoloniale;migration;modernité cinématographique;montage elliptique;narration visuelle;néoréalisme;non-lieu;nostalgie;nouvelle vague;pensée critique;perception;philosophie du cinéma;poétique de l'image;récit fragmenté;regard étranger;représentation;reterritorialisation;saudade;silence;subjectivité;temporalité;temps et image;transnationalité;vide;virtualité;visualité 01 06 01 Comment représenter une expérience qui échappe au langage? L'exil, vécu comme déracinement et déplacement, trouve au cinéma un espace de réinvention formelle et sensorielle. L’Image-exil explore les puissances de l’image cinématographique à révéler cette expérience-limite. Ce concept – Image-exil – au croisement du visible et de l’absence, permet de renouveler notre regard sur la représentation du déplacement, de la mémoire et de l’altérité. Issu de recherches menées sur plusieurs années, ce livre interroge les devenirs de l’image à travers quatre réalisateurs majeurs du cinéma mondial: Walter Salles, Andreï Tarkovski, Glauber Rocha et Wim Wenders. En dialogue avec les pensées de Gilles Deleuze, Maurice Blanchot, Henri Bergson, Giorgio Agamben et Walter Benjamin, il propose une lecture inédite du cinéma comme médium de l’exil et offre les moyens de penser l’image au prisme de la condition contemporaine du déplacement. 03 Comment représenter une expérience qui échappe au langage? L'exil, vécu comme déracinement et déplacement, trouve au cinéma un espace de réinvention formelle et sensorielle. L’Image-exil explore les puissances de l’image cinématographique à révéler cette expérience-limite. Ce concept – Image-exil – au croisement du visible et de l’absence, permet de renouveler notre regard sur la représentation du déplacement, de la mémoire et de l’altérité. Issu de recherches menées sur plusieurs années, ce livre interroge les devenirs de l’image à travers quatre réalisateurs majeurs du cinéma mondial: Walter Salles, Andreï Tarkovski, Glauber Rocha et Wim Wenders. En dialogue avec les pensées de Gilles Deleuze, Maurice Blanchot, Henri Bergson, Giorgio Agamben et Walter Benjamin, il propose une lecture inédite du cinéma comme médium de l’exil et offre les moyens de penser l’image au prisme de la condition contemporaine du déplacement. 02 Ce livre propose une lecture originale du déplacement à l'écran, où mémoire, altérité et devenir de l’image s’entrelacent pour renouveler notre regard sur le monde contemporain. 01 How can one represent an experience that escapes language? Exile—lived as loss, uprooting, and displacement—finds space for formal and sensory reinvention in cinema. The Exile-Image explores the powers of the cinematic image to reveal this limit-experience. Based on several years of research, this book examines the becoming of the image through the works of four major filmmakers of world cinema: Walter Salles, Andrei Tarkovsky, Glauber Rocha, and Wim Wenders. In dialogue with the thoughts of Gilles Deleuze, Maurice Blanchot, Henri Bergson, Giorgio Agamben, and Walter Benjamin, it offers an unprecedented approach to cinema as a medium of exile. This concept of the Exile-Image—at the intersection of the visible and the absent—renews our understanding of the representation of displacement, memory, and alterity. It is an essential work for thinking about the image through the prism of the contemporary condition of human displacement. 03 How can one represent an experience that escapes language? Exile—lived as loss, uprooting, and displacement—finds space for formal and sensory reinvention in cinema. The Exile-Image explores the powers of the cinematic image to reveal this limit-experience. Based on several years of research, this book examines the becoming of the image through the works of four major filmmakers of world cinema: Walter Salles, Andrei Tarkovsky, Glauber Rocha, and Wim Wenders. In dialogue with the thoughts of Gilles Deleuze, Maurice Blanchot, Henri Bergson, Giorgio Agamben, and Walter Benjamin, it offers an unprecedented approach to cinema as a medium of exile. This concept of the Exile-Image—at the intersection of the visible and the absent—renews our understanding of the representation of displacement, memory, and alterity. It is an essential work for thinking about the image through the prism of the contemporary condition of human displacement. 02 This book offers an original approach to displacement on screen, where memory, alterity, and the becoming of the image intertwine to renew our perception of the contemporary world. 04 Avant-propos Note biographique Introduction L'Image-Exil Les images en déplacement L'inscription de la mémoire dans l'image Les images déplacées Une image en puissance Chapitre 1. Le Regard d’étrangeté : Terre lointaine de Walter Salles et de Daniela Thomas Inspirations et conception : entre perdre des pays et la quête d’une terre promise La perception spatiale bergsonienne de l’exil au cinéma Le principe bergsonien de l’image Les espaces dédoublés : Lisbonne et São Paulo Le tout et le hors-cadre de l’image dans le cinéma classique et moderne, et le troisième point de vue La résonance de l’absence : le troisième personnage Entre espaces et exils : la quête d’identité dans l’œuvre de Walter Salles L’espace repensé : le dehors vers le dedans Lisbonne : ville d’errance et de contemplation Le temps arrêté : l’infini et la rupture d’après Blanchot Des intervalles et des silences : le pur manque dans la parole L’arrêt narratif et les espaces descriptifs La réappropriation du regard : la photographie noir et blanc de Walter Carvalho Entre-deux-rives La vérité étrangère Saudade : le manque habité, le mal d’absence. De la nostalgie à la mélancolie La représentation de la mort et l’impossibilité du retour de l’exil Chapitre 2. La dialectique poético-politique : Claro de Glauber Rocha Révolution-monde : le cinéma politique À propos du Cinema Novo L’exilé politique Réinventer le politique par la saudade Discours-monde L’acte de filmer comme performance intermédiale et identitaire Les superpositions des langues Les superpositions d’images Personnage-monde Le cinéma tricontinental : les ruines de l’impérialisme et le désir d’Histoire Rocha et Godard, entre expérimentation et idéologie Forme, politique et Histoire : deux expériences partagées Le manque de lien narratif et les fables contrariées L’anti-montage et le sans-image Le rapport intermédial ou d’entre-expressivité et les fables contrariées La pure présence Exil-monde Rome, La Havane et Sintra Dialectique marxiste Roche qui vole : l’exil à Cuba Le procédé technique comme exercice intellectuel du cinéaste Diário de Sintra : l’exil au Portugal Films-témoignages Chapitre 3. Le Multihabité – la mémoire, l’expérience et l’exil spirituel : Nostalghia d’Andreï Tarkovski Le temps de l’introspection : mémoire, rêve et réalité Mémoire, souvenir et temps : de Bergson et Proust à Tarkovski Les métamorphoses du temps : image, mouvement et la rupture du cliché dans le cinéma moderne Les dédoublements du temps de l’image-cristal : actuel, mémoire et rêve Le point d’indiscernabilité de l’image Les trois derniers plans : l’image-actuelle, l’image-souvenir et l’image-rêve L’image-souvenir La mare-miroir : l’indiscernabilité du réel et de l’imaginaire Le point de vue de l’image-cristal Des expériences exiliques L’impossibilité d’avoir l’expérience : la « matière » de la mémoireet l’expérience de l’exil La « matière » de la mémoire La crise de l’expérience et la parole en exil L’inexpérimentable et la redéfinition de l’expérience au cinéma Réappropriation de l’expérience au cinéma : entre mémoire individuelle et perte collective Territorialisation, infinité et mort dans les espaces d’exil L’expérience exilique et son autorité narrative au cinéma L’expérience intérieure, l’angoisse et la communauté chez Bataille L’exil comme expérience-limite : perspectives de Blanchot La révélation de soi : l’infini, l’angoisse et la quête spirituelle L’étrangeté et l’infini au cinéma : vers un nouveau récit de l’exil Territorialisation de l’exil : confrontation avec la mort, le vide et l’infini Chapitre 4. L’image-interstice : Carnet de notes sur vêtements et villes de Wim Wenders La nature des images L’image blanchotienne Les mouvements et les images cinématographiques : de Bergson à Deleuze Les points de perception de l’image électronique Les cristaux cinématographiques Le processus perceptif et l’analogie de deux images : l’entre-images électronique et analogique Le sensible et la sensation : l’analogie deleuzienne et le caractère numérique de l’image électronique Les images simulatrices : de l’électronique au numérique La trame et la texture électronique La nature multidimensionnelle des images Les mouvements L’identité du cinéma, le sujet, les clichés et l’interaction intermédiale De l’action à la contemplation : l’émergence de l’image-temps dans le cinéma moderne Les espaces recoupés Voyages et errances dans l’œuvre de Wim Wenders Les photos de Yamamoto Les passages Les glissements et les répétitions des images Les intercalations des récits filmiques et vidéographiques L’« entre-lieu » et le « pur interstice » deleuzien L’espace intermédial et le sujet du regard Le point de vue de l’image-interstice Les mouvements L’identité du cinéma, le sujet, les clichés et l’interaction intermédiale De l’action à la contemplation : l’émergence de l’image-temps dans le cinéma moderne Les espaces recoupés Voyages et errances dans l’œuvre de Wim Wenders Les photos de Yamamoto Les passages Les glissements et les répétitions des images Les intercalations des récits filmiques et vidéographiques L’« entre-lieu » et le « pur interstice » deleuzien L’espace intermédial et le sujet du regard Le point de vue de l’image-interstice Conclusion Le regard d’étrangeté dans Terre lointaine La dialectique poético-politique dans Claro Le multihabité – la mémoire, l’expérience et l’exil spirituel dans Nostalghia L’image-interstice dans Carnet de notes sur vêtements et villes Filmographie Primaire Secondaire Bibliographie Index des concepts, films et personnes 43 Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. 43 This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images... 44 Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui. Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production: matérielle et mentale. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques; sur «l’œil et l’ouï esthétiques» en termes de «modèles» propres à chaque période; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, «Images et sons» travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord. • ISSN : 2780-528X (en ligne) 44 Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano. This series apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the material, as well as the mental, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions. • ISSN : 2780-528X (online) 06 03 01 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100964990/images/789bbd3eb51e7315cf9995306bb399f5/HIGHQ/9782757445129.jpg 20251010 07 03 01 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100964990/images/789bbd3eb51e7315cf9995306bb399f5/THUMBNAIL/9782757445129.jpg 20251010 17 03 01 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg 02 https://www.septentrion.com/fr/book/?GCOI=27574100964990 Presses Universitaires du Septentrion 01 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 04 20260203 2026 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.30 in 03 2 in 08 20.67 oz 01 24 cm 02 16 cm 03 2 cm 08 586 gr 06 3012600500000 Sodis 33 www.sodis.fr/ http://www.sodis.fr/ 06 WORLD 40 04 25.00 EUR FR R 5.50 23.70 1.30 01 25.00 EUR WORLD FR 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 03 WORLD 40 04 25.00 EUR FR R 5.50 23.70 1.30 01 25.00 EUR WORLD FR