<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Esthétique et sciences des arts</TitleText>

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COM.ONIXSUITE.9782757407707 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 1506 02 2757407708 03 9782757407707 15 9782757407707 10 BC 02 1762102X <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Esthétique et sciences des arts</TitleText> <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">Les images et les mots</TitleText> <TitlePrefix>Les</TitlePrefix> <TitleWithoutPrefix>Images et les mots</TitleWithoutPrefix> <Subtitle textcase="01">Décrire le cinéma</Subtitle> 01 GCOI 27574100710010 1 A02 Emmanuelle André André, Emmanuelle Emmanuelle André maître de conférences (HDR) à l'Université Paris Diderot. 2 A02 Jacques Aumont Aumont, Jacques Jacques Aumont directeur d'études à l'EHESS et enseigne aux Beaux-arts de Paris. Jacques Aumont a été universitaire (professeur émérite à la Sorbonne Nouvelle) et critique (Cahiers du cinéma, Cinémathèque, Trafic, Art press…). Il est l'auteur d’une vingtaine d’ouvrages sur le cinéma et les images, et a reçu en 2019 le Prix Balzan. 3 A02 Frédérique Berthet Berthet, Frédérique Frédérique Berthet maître de conférences à l'Université Paris Diderot. 4 A02 Camille Bui Bui, Camille Camille Bui doctorante à l'Université Paris Diderot . 5 A02 Teresa Castro Castro, Teresa Teresa Castro maître de conférences à l'Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3. 6 A02 Florence Dumora Dumora, Florence Florence Dumora maître de conférences de Littérature française à l'Université Paris Diderot. 7 A02 Mélissa Gignac Gignac, Mélissa Mélissa Gignac doctorante à l'Université Paris Diderot. <table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="97%"> <tbody> <tr> <td style="width:82.2%;height:199px;"> Mélissa Gignac est maîtresse de conférences en histoire et esthétique du cinéma à l'université de Lille, chercheuse au Centre d’études des arts contemporains (CEAC). Ses travaux portent principalement sur le cinéma muet. Ils ont donné lieu à la publication de plusieurs articles, d’un ouvrage collectif sur le scénario (Le scénario: une source pour l’histoire du cinéma, Paris, A.F.R.H.C., 2020) ainsi que d’un numéro spécial de la Revue Déméter – Théories et pratiques artistiques contemporaines (Fantasmes du cinéma américain en France, #4, 2020). </td> </tr> </tbody> </table> 8 A02 Hervé Joubert-Laurencin Joubert-Laurencin, Hervé Hervé Joubert-Laurencin professeur à l'Université de Paris Ouest Nanterre. 9 A02 Jessie Martin Martin, Jessie Jessie Martin maître de conférences à l'Université Lille 3 Charles-de-Gaulle. 10 A02 Camille Mattei Mattei, Camille Camille Mattei doctorante à l'Université Paris Diderot. 11 A02 Peter Szendy Szendy, Peter Peter Szendy maître de conférences (HDR) au département de philosophie de l'Université de Paris Ouest Nanterre. 12 A02 Barbara Turquier Turquier, Barbara Barbara Turquier docteure en langue et culture des mondes anglophones de l'Université Paris Diderot. 13 A02 Marc Vernet Vernet, Marc Marc Vernet professeur à l'Université de Montpellier 3 – Paul Valéry. 14 B01 Diane Arnaud Arnaud, Diane Diane Arnaud Diane Arnaud est maître de conférences en études cinématographiques à l'Université Paris-Diderot (CERILAC). Ses recherches ont porté sur la dimension plastique d’œuvres filmiques contemporaines (Lynch, Sokourov, K. Kurosawa). Elle travaille à relier esthétique fictionnelle et histoire du cinéma. 15 B01 Dork Zabunyan Zabunyan, Dork Dork Zabunyan Dork Zabunyan est maître de conférences en études cinématographiques à l'Université de Lille 3 (CEAC). Ses recherches sur les images en mouvement rencontrent divers sujets qui vont du cinéma documentaire aux jeux vidéo, du cinéma exposé aux relations entre cinéma et philosophie. 1 01 fre 204 00 204 03 4 PHI001000 29 2012 3154 Stylistique et analyse du discours, esthétique 24 Catalogue Septentrion Esthétique 24 Catalogue Septentrion Philosophie 93 QDTN 01 05 01 Il y a aujourd'hui une crise de la description des images du cinéma, si l’on en croit une déclaration de Jean-Luc Godard pour qui les cinéphiles devraient s’inspirer du quotidien de sport L’Équipe : « Dans le compte-rendu que je lis, je retrouve vraiment ce qui s’est passé la veille », dans la mesure où les journalistes sportifs décrivent toujours finement les gestes et les actions qu’ils ont vus auparavant au stade. L’ironie du propos doit nous conduire à dépasser la plainte qui l’enveloppe, et à examiner dans le détail les manières dont la fonction descriptive se développe devant un film ou une séquence filmique : pour l’analyste, le théoricien des images, l’historien du cinéma, le philosophe cinéphile. Dans une époque où le discours sur le cinéma est confronté à d’importantes mutations (critique frontale et indifférenciée de la circulation des images, profusion des commentaires via les blogs internet), cet ouvrage répond à la nécessité de penser les protocoles contemporains de la description filmique. L’idée est de faire appel à des spécialistes de l’image pour apprécier avec eux comment s’est construite leur pensée du cinéma depuis une pluralité d’opérations descriptives. L’articulation entre l’objet et la méthode de description est constamment interrogée, à travers des contributions sur des réalisateurs très variés (de Hitchcock à Pasolini, d’Orson Welles à Gus Van Sant) et des objets filmiques spécifiques : fictions, remploi d’images, gestuelle des corps en action, dimension sonore du cinéma, etc. pour défendre une pratique descriptive toujours singulière et jamais définitive. 03 Il y a aujourd'hui une crise de la description des images du cinéma, si l’on en croit une déclaration de Jean-Luc Godard pour qui les cinéphiles devraient s’inspirer du quotidien de sport L’Équipe : « Dans le compte-rendu que je lis, je retrouve vraiment ce qui s’est passé la veille », dans la mesure où les journalistes sportifs décrivent toujours finement les gestes et les actions qu’ils ont vus auparavant au stade. L’ironie du propos doit nous conduire à dépasser la plainte qui l’enveloppe, et à examiner dans le détail les manières dont la fonction descriptive se développe devant un film ou une séquence filmique : pour l’analyste, le théoricien des images, l’historien du cinéma, le philosophe cinéphile. Dans une époque où le discours sur le cinéma est confronté à d’importantes mutations (critique frontale et indifférenciée de la circulation des images, profusion des commentaires via les blogs internet), cet ouvrage répond à la nécessité de penser les protocoles contemporains de la description filmique. L’idée est de faire appel à des spécialistes de l’image pour apprécier avec eux comment s’est construite leur pensée du cinéma depuis une pluralité d’opérations descriptives. L’articulation entre l’objet et la méthode de description est constamment interrogée, à travers des contributions sur des réalisateurs très variés (de Hitchcock à Pasolini, d’Orson Welles à Gus Van Sant) et des objets filmiques spécifiques : fictions, remploi d’images, gestuelle des corps en action, dimension sonore du cinéma, etc. pour défendre une pratique descriptive toujours singulière et jamais définitive. 02 Il y a aujourd'hui une crise de la description des images du cinéma, si l'on en croit une déclaration de Jean-Luc Godard pour qui les cinéphiles devraient s’inspirer du quotidien de sport L’Équipe : « Dans le compte-rendu que je lis, je retrouve vraiment ce qui s’est passé la veille », dans la mesure où les journalistes sportifs décrivent... 04 INTRODUCTION La description sans fin ? Diane Arnaud Un mouvement de balancement : entre mémoires et désirs Les grandes manœuvres : opérations de cinéma et protocoles descriptifs Sens de lecture PARTIE I EXPERIENCES Décrire le cinéma expérimental : l'exemple des notes de visionnage Barbara Turquier Quelques principes d’improvisation descriptive Trois études de cas Raison de la comparaison Jacques Aumont Prescriptions Rapprochements dans la description Champs de la comparaison Visible et vivant. Mothlight (Stan Brakhage, 1963) Emmanuelle André Mon œil Énergie du visible vs sciences naturelles Mémoire visuelle PARTIE II SIGNES Comment décrire un signifiant imaginaire ? Marc Vernet Contextes théoriques Les temps de la description selon Panofsky Exercices descriptifs à partir de The Lamb de Christy Cabanne (1915) Avec quels mots décrire le cinéma des années 1910 ? Mélissa Gignac Tentative de description exhaustive du document Enjeux de la traduction « Comment vis-tu ? » : le cinéma direct comme lieu de rencontre Camille Bui Un cinéma hybride Sémiotique relationnelle, du cadre au corps Le documentaire en tant que pratique sociale Décrire l’indescriptible. Le Salò-Sade de Pasolini Hervé Joubert-Laurencin Portier de nuit et Salò : les demoiselles Klossowski ! PARTIE III MOUVEMENTS Décrire le sensible : entre saisissement et déconcertation Jessie Martin La prolifération de l’image Mutations de l’objet et métamorphoses du voir La description, entre voir et imaginer Rêve et film aux débuts du cinéma : comparer pour décrire Florence Dumora Quand l’image animée se fait littérale Descriptions de rêve et dispositifs optiques De la comparaison à l’interaction Le cinéma rêvé Ce que le cinéma a fait au rêve Le devenir imaginaire du défilement dans Elephant (Gus Van Sant, 2003) Camille Mattei Expérience de projection et surgissement du poétique Libre jeu des associations, attention flottante, musement Elephant, à la trace Vues du ciel PARTIE IV VOIX Décrire le « bruit du monde » : histoire de mots, histoire de voix Frédérique Berthet Arrêter l’écoulement d’une image par un son Les motifs de « l’entre-deux » Une blessure qui saigne silencieuse dans le monde Le son du montage Évocation et réverbération dans l’histoire, à l’écoute du temps perdu La description inventive, ou le cinéma diagrammatique Teresa Castro Deux régimes – ou protocoles – descriptifs du cinéma Robert Smithson, Spiral Jetty, 1970. Le regard-ponctuation, ou le boniment général Peter Szendy Devant la toile comme devant le tribunal L’arrêt de l’image L’archibonimenteur Vois ceci, regarde là L’image ponctuée CONCLUSION Du défilement à la fragmentation : la description en devenir Dork Zabunyan L’âge de l’accès aux images Du mobile et de l’immobile De la partie et du tout Le plaisir du film Bibliographie Présentation des auteurs 43 À la croisée de la philosophie et des sciences humaines, la collection développe une réflexion critique sur l'art, qui prend en compte le rapport à la tradition et les modalités du devenir contemporain. 44 Fondée en 2002 par Joëlle Caullier, puis dirigée jusqu'en 2023,cette collection est aujourd'hui coordonnée par Alexandre Chèvremont (Université de Lille). À la croisée de la philosophie et des sciences humaines, la collection développe une réflexion critique sur l'art, qui prend en compte le rapport à la tradition et les modalités du devenir contemporain. L’interrogation porte sur l’art et les arts, sur la diversité et l’affinité des arts entre eux, sur l’activité artistique et les œuvres, sur le sensible créé par l’art, dans une perspective qui vise la dimension élargie du rapport à l’humain. Elle entend prendre en charge la question décisive de la relation de l’art au politique. • ISSN : 2780-6898 (en ligne) 04 01 http://www.septentrion.com/resources/titles/27574100710010/images/c064251d2c99adbee465c50f05bda944/HIGHQ/9782757407707.jpg 08 02 01 https://www.septentrion.com/resources/persons/12132.gif 08 02 01 https://www.septentrion.com/resources/persons/12133.gif 17 03 01 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg 02 https://www.septentrion.com/fr/book/?GCOI=27574100710010 Presses Universitaires du Septentrion 01 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 04 20140626 2014 01 WORLD 01 7.87 in 02 7.87 in 08 12.35 oz 01 20 cm 02 20 cm 08 350 gr 06 3012600500000 Sodis 33 www.sodis.fr/ http://www.sodis.fr/ 29 http://www.sodis.fr/ 06 WORLD 01 1 21 04 02 22.00 EUR R 5.50 20.85 1.15 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 03 WORLD 01 1 21 04 02 22.00 EUR R 5.50 20.85 1.15