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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;Stéphane Macé est professeur de langue et littérature françaises des XVI&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; et XVII&lt;sup&gt;e &lt;/sup&gt;siècles à l'Université Stendhal-Grenoble III. Il a consacré un ouvrage à la poésie bucolique française de l’âge baroque (&lt;em&gt;L’Eden Perdu&lt;/em&gt;, Paris, Champion, 2002) et a procuré récemment une édition critique des &lt;em&gt;Œuvres complètes&lt;/em&gt; de Racan (Paris, Champion 2009). Il participe à l’édition critique de &lt;em&gt;L’Astrée&lt;/em&gt; coordonnée par Delphine Denis (Univ. Paris IV).&lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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	<AudienceDescription>Le public visé est essentiellement celui des spécialistes (chercheurs et étudiants) et des amateurs cultivés, mais leurs motifs d'intérêt pour ce texte peuvent être nombreux (histoire littéraire, approches du genre romanesque, théories de l'imaginaire, histoire de la langue, etc.)</AudienceDescription> 
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		<Text language="fre" textformat="02">&lt;P&gt;&lt;em&gt;Le Silène insensé&lt;/em&gt; constitue l'un des seuls titres de gloire d'Hélie Coignée de Bourron : après la parution de ce court roman en 1613, cet auteur poitevin assez obscur ne se signale plus que par une pastorale dramatique (&lt;em&gt;Iris&lt;/em&gt;, 1620), promise elle aussi à un rapide oubli. En pareil contexte, il semblerait bien illusoire de prétendre « réhabiliter » le &lt;em&gt;Silène&lt;/em&gt; : l'œuvre recèle trop d’imperfections manifestes pour accéder au statut de chef-d’œuvre véritable. Néanmoins, elle n’est pas sans intérêt et brille par une étrangeté assez paradoxale : le texte illustre parfaitement certaines tendances de la prose narrative contemporaine (le choix de la veine pastorale, les nombreux poèmes insérés, la complexité de l’intrigue, un certain maniérisme de style…) mais semble dans le même temps absolument irréductible à un quelconque modèle : les fées s’y évaporent à l’approche des satyres ou tiennent congrès en Islande pour débattre des mérites comparés du Narcisse et de la Marguerite ; les bergères les suivent à dos d’aigle, puis surveillent les agissement du malheureux Silène depuis une litière tirée par des dragons ; une fin barbare et sanglante punit la fourberie d’un satyre ; les amants, comme dans quelque fable ovidienne, subissent les bonheurs et les affres de la métamorphose ; la leçon – car leçon il y a – hésite entre les deux facettes contradictoires d’une morale singulièrement ambiguë ; le style enfin, savoureux jusque dans ses outrances, ses maladresses ou ses faux brillants, propose un singulier mélange d’archaïsme et de modernité, car « l’automne de la Renaissance » tend ici les bras à la vénusté baroque dans sa plus troublante séduction.&lt;/p&gt;</Text>
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		<Text language="fre" textformat="02">&lt;P&gt;&lt;em&gt;Le Silène insensé&lt;/em&gt; constitue l'un des seuls titres de gloire d'Hélie Coignée de Bourron : après la parution de ce court roman en 1613, cet auteur poitevin assez obscur ne se signale plus que par une pastorale dramatique (&lt;em&gt;Iris&lt;/em&gt;, 1620), promise elle aussi à un rapide oubli. En pareil contexte, il semblerait bien illusoire de prétendre « réhabiliter » le &lt;em&gt;Silène&lt;/em&gt; : l'œuvre recèle trop d’imperfections manifestes pour accéder au statut de chef-d’œuvre véritable. Néanmoins, elle n’est pas sans intérêt et brille par une étrangeté assez paradoxale : le texte illustre parfaitement certaines tendances de la prose narrative contemporaine (le choix de la veine pastorale, les nombreux poèmes insérés, la complexité de l’intrigue, un certain maniérisme de style…) mais semble dans le même temps absolument irréductible à un quelconque modèle : les fées s’y évaporent à l’approche des satyres ou tiennent congrès en Islande pour débattre des mérites comparés du Narcisse et de la Marguerite ; les bergères les suivent à dos d’aigle, puis surveillent les agissement du malheureux Silène depuis une litière tirée par des dragons ; une fin barbare et sanglante punit la fourberie d’un satyre ; les amants, comme dans quelque fable ovidienne, subissent les bonheurs et les affres de la métamorphose ; la leçon – car leçon il y a – hésite entre les deux facettes contradictoires d’une morale singulièrement ambiguë ; le style enfin, savoureux jusque dans ses outrances, ses maladresses ou ses faux brillants, propose un singulier mélange d’archaïsme et de modernité, car « l’automne de la Renaissance » tend ici les bras à la vénusté baroque dans sa plus troublante séduction.&lt;/p&gt;</Text>
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		<Text language="fre">Le Silène insensé constitue l'un des seuls titres de gloire d'Hélie Coignée de Bourron : après la parution de ce court roman en 1613, cet auteur poitevin assez obscur ne se signale plus que par une pastorale dramatique (Iris, 1620), promise elle...</Text>
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		<Text>&lt;em&gt;Le Silène insensé&lt;/em&gt; (1613) du poitevin Hélie Coignée de Bourron illustre certaines tendances majeures de la prose narrative de son temps (choix de la veine pastorale, poèmes insérés, complexité de l'intrigue, maniérisme du style…). Mais ce court roman brille surtout par un imaginaire débridé, qui le rend irréductible à un quelconque modèle : on y croise des fées, des satyres, des aigles magiques ou des dragons, on y voyage jusqu'en Islande, les amants se métamorphosent… Une curiosité, assurément !</Text>
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		<Text language="fre">La collection « Mémoire des Lettres » est destinée à répondre à la demande des lecteurs voulant disposer, pour leur plaisir ou leur travail, d'œuvres anciennes devenues introuvables sur le marché du livre neuf. Chacun de ses volumes permet la...</Text>
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		<Text language="fre">&lt;p&gt;Collection fermée depuis 2023.&lt;/p&gt;</Text>
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