Presses universitaires du Septentrion onixsuitesupport@onixsuite.com 20260411T0215Z fre

COM.ONIXSUITE.9782757439920 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 2224 02 2757439928 03 9782757439920 15 9782757439920 00 BC 01 9.45 in 02 6.30 in 03 1.50 in 08 16.30 oz 01 24 cm 02 16 cm 03 1.50 cm 08 462 gr 10 02 19554893 01 02 Arts du spectacle - Images et sons 01 01 Quatre-vingt-treize, d'Albert Capellani Une histoire d'images 1 A01 01 Onixsuite Contributor ID 12304 Mélissa Gignac Gignac, Mélissa Mélissa Gignac doctorante à l'Université Paris Diderot. <table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" width="97%"> <tbody> <tr> <td style="width:82.2%;height:199px;"> Mélissa Gignac est maîtresse de conférences en histoire et esthétique du cinéma à l'université de Lille, chercheuse au Centre d’études des arts contemporains (CEAC). Ses travaux portent principalement sur le cinéma muet. Ils ont donné lieu à la publication de plusieurs articles, d’un ouvrage collectif sur le scénario (Le scénario : une source pour l’histoire du cinéma, Paris, A. F. R. H. C., 2020) ainsi que d’un numéro spécial de la Revue Déméter – Théories et pratiques artistiques contemporaines (Fantasmes du cinéma américain en France, #4, 2020). </td> </tr> </tbody> </table> 1 01 fre 00 290 03 10 PER000000 10 PER004000 20 théâtralité; adaptation romanesque; cinéma et histoire; Albert Capellani; modernité cinématographique 24 Catalogue Septentrion Cinéma, images et sons 29 2012 3689 Cinéma 01 06 03 00 En 1914 Albert Capellani entreprend le tournage d'une nouvelle adaptation de Victor Hugo sur les écrans : Quatre-vingt-treize. En période d'Union sacrée, le film, qui met en scène une guerre fratricide à travers la Révolution française, est censuré. Il faut attendre 1921 pour qu’il trouve son public. Or, cet écart de sept ans entre son entrée en production et sa sortie en salle pèse lourd sur sa réception critique. Le film donne lieu à de nombreux commentaires dépréciatifs sur le cinéma français d’avant-guerre, qui vont à leur tour infuser les premiers textes historiographiques. À rebours de ces considérations, le travail d’enquête mené ici tend à faire de ce film un laboratoire précis d’observation des mutations réelles ou supposées du cinéma français de cette période, dans une perspective micro-historique. À la croisée de l’histoire culturelle et de l’analyse esthétique, ce livre nous plonge dans l’exploration d’une période charnière de l’histoire du cinéma. 02 00 À la croisée de l'histoire culturelle et de l'analyse esthétique, ce livre nous plonge dans l’exploration d’une période charnière de l’histoire du cinéma. 03 00 In 1914, Albert Capellani started shooting a new version of Victor Hugo's novel: Quatre-vingt-treize. During the period of the Sacred Union, the film, which depicts a fratricidal war through the French Revolution, was censored. It was not until 1921 that it found its audience. However, this seven-year gap between its entry into production and its theatrical release weighs heavily on its critical reception. The movie led to several depreciative comments on pre-war French cinema, which in turn will infuse the first historiographical texts. Unlike these considerations, the investigative work carried out here tends to make this film a precise laboratory for observing the real or supposed changes in French cinema of this period, from a micro-historical perspective. At the crossroads of cultural history and aesthetic analysis, this book immerses us in the exploration of a pivotal period in the history of cinema. 02 00 At the crossroads of cultural history and aesthetic analysis, this book plunges us into the exploration of a pivotal period in the history of cinema. 04 00 Introduction Un écart temporel : 1914-1921 Un imaginaire délétère Les versions du film Les temporalités de l'histoire Considérer l’image en historienne Première partie.Un film dans l'histoire du cinéma (1914-1921) Introduction à la première partie Chapitre 1. Le cinéma en France : un état des lieux 1. Entre invasion étrangère et hémorragie française 2. Le (double) découpage américain 3. Transferts culturels : du théâtre au cinéma Chapitre 2. La SCAGL : du film long au film de qualité 1. La SCAGL 2. Adapter Victor Hugo au cinéma 3. Les Misérables : du film long au grand film Chapitre 3. Albert Capellani, des planches à la pellicule 1. Une expérience théâtrale : l’Alhambra 2. Capellani, directeur artistique 3. Capellani, metteur en scène de cinéma Deuxième partie.Du roman au film : une « mythologie extra-romanesque » Introduction à la deuxième partie Chapitre 4. Du texte à l’image : illustration ou interprétation ? 1. Le cinéma comme illustration du roman ? 2. De l’affiche de librairie au programme du film : le partage d’un imaginaire 3. Le crime et ses représentations sensationnelles en héritage : l’affiche de cinéma Chapitre 5. L’iconographie filmique 1. Le marquis de Lantenac 2. Le massacre de l’Herbe-en-Pail 3. La guillotine Troisième partie.La théâtralité du cinéma en question Introduction à la troisième partie Chapitre 6. La théâtralité du cinéma… et du théâtre 1. Le partage d’éléments communs dans la mise en scène 2. L’importation des critiques depuis les planches 3. Le renouveau théâtral et sa poursuite au cinéma 4. La nécessité du retour au film Chapitre 7. Le décor : aux origines du visuel 1. Le tableau : de la pièce au film 2. Le déterminisme géographique : l’homme et le paysage 3. L’incendie Chapitre 8. Le jeu d’acteur 1. Quel jeu au théâtre ? 2. « L’élite de nos artistes » à la Gaîté 3. Expérimentation cinématographique : le détournement du mélodrame 4. La technique au service de l’image Chapitre 9. L’opposition sonore : le paysage sensible de la Révolution 1. Les cris : de la Révolution au mélodrame 2. Le chant révolutionnaire 3. Le bruit de la Révolution, les sons du film 4. Le son des tambours, celui des cloches Quatrième partie.L’Histoire au cinéma Introduction à la quatrième partie Chapitre 10. Cinéma et Histoire 1. L’oeil prétendument infaillible de la caméra 2. « L’oeil artiste » de la caméra : la reconstitution plébiscitée 3. Jules Michelet et le « récit mythographique »de la France pour tous 4. Le cinéma comme vecteur idéal de l’Histoire Chapitre 11. Une fresque documentaire ? 1. De Jules Michelet à Victor Hugo 2. Les recherches documentaires au cinéma 3. Le cinéma au coeur du brouillage des frontières Chapitre 12. Formes de l’Histoire au cinéma 1. De l’Histoire à la petite histoire : les symboles de la Révolution 2. La mémoire iconographique des révolutionnaires : reprise des manuels scolaires 3. Les ruines de la Révolution Conclusion 16 00 Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. 16 00 This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images... 17 00 Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui. Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production : matérielle et mentale. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques ; sur « l’œil et l’ouï esthétiques » en termes de « modèles » propres à chaque période ; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, « Images et sons » travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord. • ISSN : 2780-528X (en ligne) 17 00 Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano. This series apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the material, as well as the mental, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions. • ISSN : 2780-528X (online) 01 00 03 02 01 D502 02 2835 03 1890 06 2811329d76b58e7ff3232ff239b999c5 07 735755 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100567100/images/0f952174804b40b04d68a82833cff3f8/HIGHQ/9782757439920.jpg 17 20231018T1337Z 02 01 D502 02 188 03 125 06 3cbcca8bf1405e65b61c126548505bc5 07 28668 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100567100/images/0f952174804b40b04d68a82833cff3f8/THUMBNAIL/9782757439920.jpg 17 20231018T1337Z 09 00 03 02 01 D502 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg Presses Universitaires du Septentrion 01 01 Dilicom SEPTENTRION 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 04 01 20231113 11 20231113 20 20231113 01 WORLD 02 01 GCOI 27574100567100 WORLD 04 06 06 3012600500000 Sodis 33 www.sodis.fr/ http://www.sodis.fr/ 20 04 26.00 01 R 5.50 24.64 1.36 EUR FR 01 26.00 EUR WORLD FR WORLD 04 03 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 20 04 26.00 01 R 5.50 24.64 1.36 EUR FR 01 26.00 EUR WORLD FR