L'image-exil

Paperback

Publication Date

03 February 2026

ISBN-13

978-2-7574-4512-9

Extent

Main content page count : 330

Code

2376

Dimensions

16 x 24 x 2 cm

Weight

586 grams

List Price

25.00 €

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Version 2.1, Version 3

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Contents

Avant-propos .......................................................................................................................................13
Note biographique........................................................................................................................13

Introduction .........................................................................................................................................15
L'Image-Exil.................................................................................................................................. 16
Les images en déplacement ........................................................................................................ 17
L’inscription de la mémoire dans l’image ................................................................................18
Les images déplacées .................................................................................................................... 19
Une image en puissance .............................................................................................................. 22

Chapitre 1.
Le Regard d’étrangeté : Terre lointaine de Walter Salles et de Daniela Thomas .................25
Inspirations et conception : entre perdre des pays et la quête d’une terre promise ........ 28
La perception spatiale bergsonienne de l’exil au cinéma...................................................... 32
Le principe bergsonien de l’image........................................................................................................ 34
Les espaces dédoublés : Lisbonne et São Paulo ...................................................................... 38
Le tout et le hors-cadre de l’image dans le cinéma classique et moderne,
et le troisième point de vue .....................................................................................................................40
La résonance de l’absence : le troisième personnage .......................................................................47
Entre espaces et exils : la quête d’identité dans l’œuvre de Walter Salles .................................. 50
L’espace repensé : le dehors vers le dedans .............................................................................. 56
Lisbonne : ville d’errance et de contemplation..................................................................................57
Le temps arrêté : l’infini et la rupture d’après Blanchot ..................................................................61
Des intervalles et des silences : le pur manque dans la parole .......................................................67
L’arrêt narratif et les espaces descriptifs .............................................................................................. 68
La réappropriation du regard : la photographie noir et blanc de Walter Carvalho ...............74
Entre-deux-rives............................................................................................................................76
La vérité étrangère .....................................................................................................................................77
Saudade : le manque habité, le mal d’absence. De la nostalgie à la mélancolie .......................80
La représentation de la mort et l’impossibilité du retour de l’exil .............................................. 86

Chapitre 2.
La dialectique poético-politique : Claro de Glauber Rocha ................................................... 93
Révolution-monde : le cinéma politique.................................................................................98
À propos du Cinema Novo .................................................................................................................... 99
CONTENEUR2376.indb 7CONTENEUR2376.indb 7 23/01/2026 11:51:0923/01/2026 11:51:09
L’exilé politique .........................................................................................................................................102
Réinventer le politique par la saudade ................................................................................................103
Discours-monde .........................................................................................................................106
L’acte de filmer comme performance intermédiale et identitaire ............................................. 107
Les superpositions des langues ............................................................................................................ 109
Les superpositions d’images..................................................................................................................114
Personnage-monde .....................................................................................................................116
Le cinéma tricontinental : les ruines de l’impérialisme et le désir d’Histoire......................... 117
Rocha et Godard, entre expérimentation et idéologie ...................................................................121
Forme, politique et Histoire : deux expériences partagées ........................................................... 125
Le manque de lien narratif et les fables contrariées ........................................................................127
L’anti-montage et le sans-image ...........................................................................................................129
Le rapport intermédial ou d’entre-expressivité et les fables contrariées ...................................134
La pure présence ....................................................................................................................................... 139
Exil-monde ................................................................................................................................. 144
Rome, La Havane et Sintra ....................................................................................................................145
Dialectique marxiste .............................................................................................................................. 146
Roche qui vole : l’exil à Cuba ............................................................................................................... 149
Le procédé technique comme exercice intellectuel du cinéaste ..................................................151
Diário de Sintra : l’exil au Portugal ......................................................................................................153
Films-témoignages ...................................................................................................................................156

Chapitre 3.
Le Multihabité – la mémoire, l’expérience et l’exil spirituel :
Nostalghia d’Andreï Tarkovski ......................................................................................................161
Le temps de l’introspection : mémoire, rêve et réalité ........................................................163
Mémoire, souvenir et temps : de Bergson et Proust à Tarkovski ................................................165
Les métamorphoses du temps : image, mouvement
et la rupture du cliché dans le cinéma moderne ............................................................................. 167
Les dédoublements du temps de l’image-cristal : actuel, mémoire et rêve..............................173
Le point d’indiscernabilité de l’image.................................................................................... 176
Les trois derniers plans : l’image-actuelle, l’image-souvenir et l’image-rêve ..........................178
L’image-souvenir ......................................................................................................................................180
La mare-miroir : l’indiscernabilité du réel et de l’imaginaire ......................................................182
Le point de vue de l’image-cristal ........................................................................................................ 183
Des expériences exiliques.......................................................................................................... 187
L’impossibilité d’avoir l’expérience : la « matière » de la mémoire
et l’expérience de l’exil.............................................................................................................................187
La « matière » de la mémoire ...............................................................................................................188
La crise de l’expérience et la parole en exil ........................................................................................ 193
L’inexpérimentable et la redéfinition de l’expérience au cinéma ................................................197
Réappropriation de l’expérience au cinéma :
entre mémoire individuelle et perte collective .................................................................................201
Territorialisation, infinité et mort dans les espaces d’exil ..................................................202
L’expérience exilique et son autorité narrative au cinéma ........................................................... 203
L’expérience intérieure, l’angoisse et la communauté chez Bataille .......................................... 205
L’exil comme expérience-limite : perspectives de Blanchot..........................................................211
La révélation de soi : l’infini, l’angoisse et la quête spirituelle .................................................... 214
L’étrangeté et l’infini au cinéma : vers un nouveau récit de l’exil ................................................219
Territorialisation de l’exil : confrontation avec la mort, le vide et l’infini ...............................221

Chapitre 4.
L’image-interstice : Carnet de notes sur vêtements et villes de Wim Wenders ...................227
La nature des images ...................................................................................................................231
L’image blanchotienne ...........................................................................................................................232
Les mouvements et les images cinématographiques : de Bergson à Deleuze .......................... 233
Les points de perception de l’image électronique ......................................................................... 236
Les cristaux cinématographiques .........................................................................................................238
Le processus perceptif et l’analogie de deux images :
l’entre-images électronique et analogique .........................................................................................239
Le sensible et la sensation : l’analogie deleuzienne
et le caractère numérique de l’image électronique........................................................................ 240
Les images simulatrices : de l’électronique au numérique ........................................................... 243
La trame et la texture électronique .....................................................................................................247
La nature multidimensionnelle des images...................................................................................... 250
Les mouvements ..........................................................................................................................251
L’identité du cinéma, le sujet, les clichés et l’interaction intermédiale..................................... 253
De l’action à la contemplation : l’émergence de l’image-temps dans le cinéma moderne.......253
Les espaces recoupés ................................................................................................................................257
Voyages et errances dans l’œuvre de Wim Wenders...................................................................... 263
Les photos de Yamamoto ......................................................................................................................270
Les passages ................................................................................................................................. 275
Les glissements et les répétitions des images ...................................................................................276
Les intercalations des récits filmiques et vidéographiques .......................................................... 278
L’« entre-lieu » et le « pur interstice » deleuzien...........................................................................283
L’espace intermédial et le sujet du regard .........................................................................................286
Le point de vue de l’image-interstice................................................................................................. 28
Les mouvements ..........................................................................................................................251
L’identité du cinéma, le sujet, les clichés et l’interaction intermédiale..................................... 253
De l’action à la contemplation : l’émergence de l’image-temps dans le cinéma moderne.......253
Les espaces recoupés ................................................................................................................................257
Voyages et errances dans l’œuvre de Wim Wenders...................................................................... 263
Les photos de Yamamoto ......................................................................................................................270
Les passages ................................................................................................................................. 275
Les glissements et les répétitions des images ...................................................................................276
Les intercalations des récits filmiques et vidéographiques .......................................................... 278
L’« entre-lieu » et le « pur interstice » deleuzien...........................................................................283
L’espace intermédial et le sujet du regard .........................................................................................286
Le point de vue de l’image-interstice................................................................................................. 28

Conclusion ........................................................................................................................................ 291
Le regard d’étrangeté dans Terre lointaine ...........................................................................292
La dialectique poético-politique dans Claro ........................................................................296
Le multihabité – la mémoire, l’expérience et l’exil spirituel dans Nostalghia ................ 301
L’image-interstice dans Carnet de notes sur vêtements et villes ..........................................306

Filmographie ......................................................................................................................................313
Primaire ......................................................................................................................................... 313
Secondaire .................................................................................................................................... 313
Bibliographie ..................................................................................................................................... 315
Index des concepts, films et personnes ........................................................................................319