As an art critic challenging the academic painters of the official Salons, Huysmans positioned himself within Modern Art as a promoter of the Impres-sionists. The partiality for Gustave Moreau, that Huysmans was to display in A Rebours, marks his rupture with Zola and his circle. By turning toward an official painter hostile to any form of ... Read More
Combattant les peintres académiques des Salons officiels, Huysmans critique d'art s'est posé dans L’Art moderne en promoteur des impressionnistes. La prédilection qu’il affichera dans À rebours pour Gustave Moreau, peintre mythologue, marque sa rupture avec Zola et les siens. Lorsqu’il fait l’éloge d’une esthétique hostile à toute forme de réalisme, il remet en question la notion de « modernité ». Cette posture d’antimoderne fait date, parce qu’elle ouvre aux oeuvres les voies de l’imaginaire. En tournant l’écrivain vers ceux qu’il désigne comme « certains », elle inaugure un regard qui s’émancipe. Huysmans en donne un exemple devenu célèbre avec sa libre interprétation des Salomé de Moreau.
Présentation
Chapitre 1.
Deux antimodernes : J.-K. Huysmans, G. Moreau
Chapitre 2.
Salomé au Salon de 1876 : la parole collective
Chapitre 3.
Huysmans et L'Art moderne
Chapitre 4.
Salomé, l'Art et l'argent
Chapitre 5.
D'une Salomé à l'autre
Annexes
Table des illustrations
Premières publications