Presses universitaires du Septentrion onixsuitesupport@onixsuite.com 20260317T1332Z fre

COM.ONIXSUITE.9782757439531 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 2212 02 2757439537 03 9782757439531 15 9782757439531 00 BC 01 9.45 in 02 6.30 in 03 1.70 in 08 18.94 oz 01 24 cm 02 16 cm 03 1.70 cm 08 537 gr 10 02 19554893 01 02 Arts du spectacle - Images et sons 01 01 Silence(s) dans le cinéma contemporain Histoire et esthétique 1 A01 01 Onixsuite Contributor ID 17542 Louis Daubresse Daubresse, Louis Louis Daubresse Docteur en études cinématographiques et audiovisuelles, Louis Daubresse a soutenu une thèse à l'université de la Sorbonne-Nouvelle – Paris 3, portant sur les enjeux esthétiques du silence au cinéma. Il a enseigné entre autres l’histoire du cinéma, l’analyse filmique, la mise en scène, les écritures sonores dans diverses universités à Paris, Lille, Poitiers, Lyon, Clermont-Ferrand, Nancy ou Montpellier. Louis Daubresse effectue actuellement un post-doctorat ayant eu un financement de la Fondation Balzan et consacré aux usages du tatouage à l’écran. 1 01 fre 00 324 03 10 PER004000 20 analyse de film; esthétique du cinéma; théorie de l'audio-vision; mutisme; surdité; Theo Angelopoulos; Sharunas Bartas; Robert Bresson; Pedro Costa; Marguerite Duras; Andreï Tarkovski; Béla Tarr; Tsaï Ming-liang 24 Catalogue Septentrion Cinéma, images et sons 29 2012 3689 Cinéma 01 06 03 00 Comment le silence agit-il au cinéma ? Qu'est-ce qui permet d'identifier ce phénomène ? Implique-t-il la disparition intégrale de la matière sonore ou seulement sa minimalisation à l'intérieur d'un film ? Son intervention, ponctuelle ou durable, tend à engager une raréfaction, voire une suppression, des paroles et de la musique, mais pas forcément de tout bruit. Des lieux particulièrement silencieux, ainsi que le mutisme ou la surdité d'un personnage, sont également propices à l'instauration de telles situations audiovisuelles. Cet ouvrage analyse, à travers une approche généalogique et herméneutique, la présence du silence dans le cinéma contemporain sur le double principe d'héritages figuratifs et de ruptures discursives. Il s'appuie sur un corpus de films réalisés entre autres par Robert Bresson, Marguerite Duras, Andrei Tarkovski, Theo Angelopoulos, Tsaï Ming-liang, Béla Tarr, Pedro Costa ou Sharunas Bartas. Au-delà des considérations esthétiques, le livre interroge aussi les valeurs anthropologiques, morales, sociales et/ou politiques qui se glissent derrière ces manifestations concrètes du silence. Celui-ci nous invite, tant sur le plan éthique que sensible, à repenser notre rapport fondamental au monde. 02 00 Interroger la place du silence dans le cinéma contemporain oblige non seulement à examiner sa mise en scène au niveau audiovisuel mais aussi ce qu'il sous-entend, suggère ou communique auprès du spectateur. 03 00 How does silence work in film? And how can we even identify this phenomenon, which seems to imply the complete disappearance of sound itself—or at least its minimization—within a given film? The presence of silence, whether momentary or lasting, tends to lead to the paucity—or even total suppression—of words and music, but not necessarily of all noise. Silent locations, as well as mute or deaf characters, are particularly conducive to the creation of such audiovisual situations. Grounded in a genealogical and hermeneutic approach, Silence(s) dans le cinéma contemporain : Histoire et esthétique analyzes the presence of silence in contemporary cinema, which, the book argues, is governed by a dual principle of figurative heritage and discursive rupture. The corpus includes films by Robert Bresson, Marguerite Duras, Andrei Tarkovski, Theo Angelopoulos, Tsaï Ming-liang, Béla Tarr, Pedro Costa and Sharunas Bartas. Beyond its aesthetic considerations, the book also questions the anthropological, moral, social and/or political values underlying concrete manifestations of silence in film, and invites us to rethink our fundamental relationship with the world on an ethical and sensible level. 02 00 To probe the place of silence in contemporary cinema obliges us to examine not only its audiovisual staging but also what it implies, suggests or communicates to the spectator. 04 00 Introduction générale Ce que silence et mutisme laissent entendre Le silence dans les pratiques artistiques Enjeux de la figuration du silence Qu'est-ce qu’un silence cinématographique ? Choix du corpus : fictions Pour une généalogie du silence Quel(s) cinéma(s) contemporain(s) ? Partie 1 : Passages du silence Introduction : Des formes classiques au cinéma de la modernité Chapitre 1. La fonction narrative du silence dans le cinéma de genre Le Cercle rouge : une performance silencieuse Il était une fois dans l’Ouest : une sculpture bruitiste 2001, l’Odyssée de l’espace : le son de l’infini Conclusion : À l’aune du silence. Des films qui transcendent leur identité générique Chapitre 2.Subjectivité du silence. Expérience partagée avec les personnages Perception(s) de la surdité Puissance du mutisme Conclusion : comment filmer le mutisme et la surdité ? Chapitre 3. La modernité cinématographique à l’épreuve du silence Politiques de la parole Dynamiques du silence Conclusion : l’impossibilité du sens Partie 2 : Le silence ou l’état du monde Introduction : Une poétique de la raréfaction Chapitre 4.L’(im)puissance muette La suprématie des uns La faiblesse des autres Résignation ou résistance ? Chapitre 5. Les silences du dedans et du dehors Habiter le silence L’écho du désastre Chapitre 6. Du rituel au gestuel silencieux Le vœu de silence Un temps pétrifié La sculpture des gestes Conclusion de partie : la « communauté de ceux qui n’ont pas de communauté » Conclusion générale Vers une éco-poétique possible du silence Formes historiques du silence : continuités et écarts Essence et limites du cinéma Une écoute « retrouvée » 16 00 Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. 16 00 This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images... 17 00 Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui. Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production : matérielle et mentale. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques ; sur « l’œil et l’ouï esthétiques » en termes de « modèles » propres à chaque période ; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, « Images et sons » travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord. • ISSN : 2780-528X (en ligne) 17 00 Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano. This series apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the material, as well as the mental, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions. • ISSN : 2780-528X (online) 01 00 03 02 01 D502 02 2835 03 1890 06 c749468036b80aed88e130e0cb51f461 07 676356 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100231430/images/0bd791e117caac17417e27915180616f/HIGHQ/9782757439531.jpg 17 20230613T1339Z 02 01 D502 02 188 03 125 06 736217cd152bf36849bf9c6e18c4337e 07 26978 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100231430/images/0bd791e117caac17417e27915180616f/THUMBNAIL/9782757439531.jpg 17 20230613T1339Z 09 00 03 02 01 D502 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg Presses Universitaires du Septentrion 01 01 Dilicom SEPTENTRION 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 04 01 20240307 11 20240307 20 20240307 20240703 01 WORLD 02 01 GCOI 27574100231430 06 03 9782757439616 06 03 9782757439692 02 03 9782757439692 WORLD 04 06 06 3012600500000 Sodis 33 www.sodis.fr/ http://www.sodis.fr/ 20 04 25.00 01 R 5.50 23.70 1.30 EUR FR 01 25.00 EUR WORLD FR WORLD 04 03 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 20 04 25.00 01 R 5.50 23.70 1.30 EUR FR 01 25.00 EUR WORLD FR