Liste des abréviations

Introduction

Première partie. Cinéma et nations dans l'après-guerre (1946-1960)

1. Nouveaux enjeux, nouvelles structures

1.1. Pouvoir de l’État

1.2. … Contre-pouvoir des ciné-clubs ?

2. L’Allemagne socialiste légitimée par le cinéma

2.1. L’héroïsation du socialisme

2.2. Le cantonnement au rôle de « contre-Allemagne »

3. La francité, espace de proxémie cinématographique

3.1. Une francité synonyme d’égalité

3.2. En RDA, une francité en demi-teinte

4. Les Français tournent à Babelsberg

4.1. Les Français sollicités par la DEFA

4.2. Simone Signoret en RDA

4.3. Les studios de la DEFA plébiscités par les professionnels français

Deuxième partie. Passeurs et lieux de passage internationaux (1955-1969)

1. La DEFA dans les festivals cinématographiques français : du rejet au statu quo

1.1. Crispations diplomatiques à Cannes

1.2. Le rôle des festivals périphériques

2. Des cinéastes-passeurs cosmopolites

2.1. Un cinéma polyphonique

2.2. Des cinéastes à l’unisson

2.3. Des dissonances diplomatiques

3. L’Algérie, espace de proxémie cinématographique entre la France et la RDA

3.1. Sur le vif : un engagement anticolonialiste

3.2. Les représentations biaisées de la guerre d’Algérie

4. La DEFA éclipsée par ses propres succès

4.1. Sterne, un film est-européen emblématique

4.2. Die gefrorenen Blitze : réappropriations nationales de la Résistance Intermède télévisuel

Troisième partie. Collaborations cinématographiques transnationales à l’heure de la « guerre fraîche » (1970-1980)

1. Les semaines du film et la réciprocité des échanges commerciaux

1.1. Les exportateurs

1.2. Les semaines du film

2. Camera DDR : le bonheur « made in GDR »

2.1. Des documentaires sur la RDA en France

2.2. La représentation cinématographique d’un bonheur socialiste

3. Des Français tournent à l’ombre du Mur

3.1. Du cinéma militant au film de commande

3.2. Montrer ou cacher le Mur ?

3.3. Des films voués à l’oubli

4. Tours et détours du Studio H&S

4.1. Collaboration transnationale et dissimulation à l’origine du cycle chilien

4.2. Instrumentaliser la situation chilienne

4.3. Des documentaires au service de la solidarité internationale en France

Épilogue : quelles images d’archives aujourd’hui ?

Quatrième partie. De nouvelles frontières ? (1976-1992)

1. L’exotisme à l’honneur

1.1. Ambivalence de la réception est-allemande du cinéma français

1.2. La DEFA dans les festivals français : vers un cinéma d’auteur ?

2. L’occidentalisation des relations cinématographiques

2.1. Les cinémathèques, le Staatliches Filmarchiv et la FIAF

2.2. L’activité cinématographique des centres culturels

2.3. 1989, année de commémorations

3. Dépaysement cinématographique : l’après-RDA en France

3.1. Les films français sur la disparition de la RDA

3.2. La redécouverte du cinéma de la DEFA en France

Conclusion

Annexes

Annexe 1. « Konzeption für den Ankauf von Spielfilmen ». Extraits du texte de Hans Rodenberg, 30 mars 1963, BArch DR 1/8926

Annexe 2. Compte rendu de la présentation à Paris de Die gefrorenen Blitze/Et l’Angleterre sera détruite le 24 février 1970 (BArch DR 1/18537)

Annexe 3. Extrait du commentaire français en voice-over sur les mines de lignite dans L’Environnement et ses problèmes (Camera DDR, 1987)

Annexe 4. Lettre de Jean-Loup Passek à la DEFA au sujet de l’organisation de la rétrospective consacrée à Konrad Wolf au festival de La Rochelle, 10 novembre 1980 (BArch DY 30/18745)

Chronologie des relations cinématographiques entre la France et la RDA (1946-1992)

Sources

Entretiens

Sources filmiques

Bibliographie

Index des films

Index des noms

Remerciements