Presses Universitaires du Septentrion
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Presses Universitaires du Septentrion
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Claude Simon
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Claude Simon moments photographiques
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Irene Albers
Albers, Irene
Irene
Albers
<p> Irene Albers a fait des études de philologie romane et de philosophie à l'Université de Constance. Depuis 2004 elle est professeur à la Freie Universität Berlin, où elle enseigne à l’Institut de Littérature générale et comparée et à l’Institut de Philologie romane. Ses recherches portent sur les relations entre littérature et photographie au XIX<sup>e</sup> et au XX<sup>e</sup> siècle, sur la poétique du primitivisme chez Michel Leiris ainsi que sur l’anatomie et la physiologie des passions dans la nouvelle romane entre Boccaccio et Madame de Lafayette.</p>
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2012
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Essais littéraires
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Lettres et littératures françaises
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Littératures
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juillet 2013
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LITTÉRATURE GENERALE
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DS
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<P>Presque tous les romans de Claude Simon évoquent la photographie: qu'il s'agisse d'un personnage photographe dans Le <EM>Vent</EM> (1957), de clichés jaunis (<EM>L'Herbe</EM>, 1958), d'instantanés immobiles (<EM>Le Palace</EM>, 1962), de cartes postales ou d'une photographie énigmatique d'<EM>Histoire</EM> (1967), sans oublier les archives photographiques maternelles de <EM>L'Acacia</EM>... Mais chez Simon cette présence des images nourrit d'abord une réflexion sur la langue, participe à son invention formelle. Sa pratique de la « description dynamique » s'élabore dans un lien étroit à la visualité traumatique, désintégratrice de la photographie, suscitant une véritable esthétique du choc. En dialogue avec les principales théories de la photographie (Kracauer, Benjamin et Barthes) comme avec l'intertexte littéraire de Simon (Proust, notamment), <EM>Moments photographiques</EM> fait apparaître la photographie comme une figure conceptuelle majeure des nouvelles poétiques de la mémoire. Et livre, ce faisant, à travers sa lecture de l'oeuvre simonienne, une contribution décisive à toute Histoire littéraire de la photographie. </p>
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<P>Presque tous les romans de Claude Simon évoquent la photographie: qu'il s'agisse d'un personnage photographe dans Le <EM>Vent</EM> (1957), de clichés jaunis (<EM>L'Herbe</EM>, 1958), d'instantanés immobiles (<EM>Le Palace</EM>, 1962), de cartes postales ou d'une photographie énigmatique d'<EM>Histoire</EM> (1967), sans oublier les archives photographiques maternelles de <EM>L'Acacia</EM>... Mais chez Simon cette présence des images nourrit d'abord une réflexion sur la langue, participe à son invention formelle. Sa pratique de la « description dynamique » s'élabore dans un lien étroit à la visualité traumatique, désintégratrice de la photographie, suscitant une véritable esthétique du choc. En dialogue avec les principales théories de la photographie (Kracauer, Benjamin et Barthes) comme avec l'intertexte littéraire de Simon (Proust, notamment), <EM>Moments photographiques</EM> fait apparaître la photographie comme une figure conceptuelle majeure des nouvelles poétiques de la mémoire. Et livre, ce faisant, à travers sa lecture de l'oeuvre simonienne, une contribution décisive à toute Histoire littéraire de la photographie. </p>
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Presque tous les romans de Claude Simon évoquent la photographie : qu'il s'agisse d'un personnage photographe dans Le Vent (1957), de clichés jaunis (L'Herbe, 1958), d'instantanés immobiles (Le Palace, 1962), de cartes postales ou d'une...
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Sous le signe de l'écheveau dessiné par Claude Simon, prix Nobel de Littérature, la collection qui porte son nom démêle de livre en livre les fils entrelacés d'une œuvre foisonnante et complexe.
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Series supervised by Dominique Viart. Represented by a skein designed by Literature-Nobel-Prize-winner Claude Simon himself, the series which bears his name unravels from book to book the tangled threads of his complex and rich work.
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<p>Fondée en 2007 par Philippe Bonnefis et Dominique Viart, la collection est aujourd'hui dirigée par Dominique Viart, Université Paris-Ouest Nanterre La Défense.</p> <p>Sous le signe de l’écheveau dessiné par Claude Simon, prix Nobel de Littérature, la collection qui porte son nom démêle de livre en livre les fils entrelacés d’une œuvre foisonnante et complexe.</p> <p>Affranchie de toute doxa critique, elle déploie les visages multiples, parfois inattendus, d’une esthétique sans concession, attentive au monde, à son histoire et à sa culture, exigeante envers l’écriture et son phrasé.</p> <p>• ISSN : 2780-545X (en ligne)</p>
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<p>Series supervised by Dominique Viart.</p> <p>Represented by a skein designed by Literature-Nobel-Prize-winner Claude Simon himself, the series which bears his name unravels from book to book the tangled threads of his complex and rich work.<br /> Freed from any critical doxa, the series deploys the multiple – and sometimes unexpected – faces of a Simon's aesthetics: uncompromising, attentive to the world, its history and culture but also demanding when it comes to writing and phrasing.</p> <p>The Claude Simon series was created in 2007 by Philippe Bonnefis and Dominique Viart who shared its supervision till 2013.</p> <p>• ISSN : 2780-545X (online)</p>
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