Presses Universitaires du Septentrion
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Presses Universitaires du Septentrion
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Arts du spectacle - Images et sons
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Les mille et un visages de Segundo de Chomón
Les
Mille et un visages de Segundo de Chomón
Truqueur, coloriste, cinématographiste… et pionnier du cinématographe
01
GCOI
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B01
Réjane Hamus-Vallée
Hamus-Vallée, Réjane
Réjane
Hamus-Vallée
<p><strong>Réjane Hamus-Vallée </strong>est professeure des universités au sein de l'université d’Évry-Val d’Essonne/Paris- Saclay, centre Pierre-Naville, où elle dirige le master image et société : documentaire et sciences sociales. Elle travaille sur les effets spéciaux (<em>Peindre pour le cinéma. Une histoire du </em>Matte Painting, Presses du Septentrion, 2016 ; avec Caroline Renouard, <em>Les Effets spéciaux au cinéma. 120 ans de créations en France et dans le monde</em>, Armand Colin, 2018), sur les métiers du cinéma et de l’audiovisuel avec Caroline Renouard (<em>Superviseur des effets visuels pour le cinéma</em>, Eyrolles, 2015), et sur la sociologie visuelle et filmique (direction, « Sociologie de l’image, sociologie par l’image », <em>CinémAction</em>, 2013).</p>
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B01
Jacques Malthête
Malthête, Jacques
Jacques
Malthête
<p><strong>Jacques Malthête </strong>est l'auteur de nombreuses contributions sur les débuts du cinéma et, en particulier, sur Georges et Gaston Méliès. Récemment, avec Stéphanie Salmon, il a codirigé <em>Recherches et innovations dans l’industrie du cinéma. Les cahiers des ingénieurs Pathé, 1906-1927 </em>(Paris, Fondation Jérôme Seydoux-Pathé, 2017). Il a, par ailleurs, participé à des ouvrages collectifs sur Jean Comandon, Léon Gaumont, Étienne-Jules Marey, Charles Pathé et Karel Zeman.</p>
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B01
Stéphanie Salmon
Salmon, Stéphanie
Stéphanie
Salmon
<p><strong>Stéphanie Salmon </strong>est docteur en histoire économique et directrice des collections de la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé. Elle suit et codirige les ouvrages (co)édités par la Fondation comme <em>Les Enfants du Paradis </em>(Xavier Barral, 2011), <em>GTC, histoire d'un laboratoire cinématographique </em>(2016) et <em>Recherches et innovations dans l’industrie du cinéma. Les cahiers des ingénieurs Pathé </em>(2017). Auteur de <em>Pathé, à la conquête du cinéma </em>(Tallandier, 2014) ses recherches et publications en 2017-2019 sont consacrées à Cândido de Faria, les centraliens de Pathé, la photographie de film...</p>
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A02
François Amy de la Breteque
Amy de la Breteque, François
François
Amy de la Breteque
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A02
Roberto Baena Gallé
Baena Gallé, Roberto
Roberto
Baena Gallé
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A02
Camille Blot-Wellens
Blot-Wellens, Camille
Camille
Blot-Wellens
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A02
Mariona Bruzzo Llaberia
Bruzzo Llaberia, Mariona
Mariona
Bruzzo Llaberia
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A02
Patrick Désile
Désile, Patrick
Patrick
Désile
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A02
André Gaudreault
Gaudreault, André
André
Gaudreault
<p>Professeur au département d'histoire de l’art et d’études cinématographiques, Université de Montréal, directeur du GRAFICS, Groupe de Recherche sur l’Avènement et la Formation des Institutions Cinématographique et Scénique.</p>
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A02
Claudia Gianetto
Gianetto, Claudia
Claudia
Gianetto
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A02
Anne Gourdet-Marès
Gourdet-Marès, Anne
Anne
Gourdet-Marès
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A02
Laurent Guido
Guido, Laurent
Laurent
Guido
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Réjane Hamus-Vallée
Hamus-Vallée, Réjane
Réjane
Hamus-Vallée
<p><strong>Réjane Hamus-Vallée </strong>est professeure des universités au sein de l'université d’Évry-Val d’Essonne/Paris- Saclay, centre Pierre-Naville, où elle dirige le master image et société : documentaire et sciences sociales. Elle travaille sur les effets spéciaux (<em>Peindre pour le cinéma. Une histoire du </em>Matte Painting, Presses du Septentrion, 2016 ; avec Caroline Renouard, <em>Les Effets spéciaux au cinéma. 120 ans de créations en France et dans le monde</em>, Armand Colin, 2018), sur les métiers du cinéma et de l’audiovisuel avec Caroline Renouard (<em>Superviseur des effets visuels pour le cinéma</em>, Eyrolles, 2015), et sur la sociologie visuelle et filmique (direction, « Sociologie de l’image, sociologie par l’image », <em>CinémAction</em>, 2013).</p>
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Li-Chen Kuo
Kuo, Li-Chen
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Kuo
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Chloé Louw
Louw, Chloé
Chloé
Louw
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Jacques Malthête
Malthête, Jacques
Jacques
Malthête
<p><strong>Jacques Malthête </strong>est l'auteur de nombreuses contributions sur les débuts du cinéma et, en particulier, sur Georges et Gaston Méliès. Récemment, avec Stéphanie Salmon, il a codirigé <em>Recherches et innovations dans l’industrie du cinéma. Les cahiers des ingénieurs Pathé, 1906-1927 </em>(Paris, Fondation Jérôme Seydoux-Pathé, 2017). Il a, par ailleurs, participé à des ouvrages collectifs sur Jean Comandon, Léon Gaumont, Étienne-Jules Marey, Charles Pathé et Karel Zeman.</p>
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Jeanne Pommeau
Pommeau, Jeanne
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Seguin, Jean-Claude
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Matthew Solomon
Solomon, Matthew
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Luisa Suárez Carmona
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Arts
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Cinéma, images et sons
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juillet 2013
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Cinéma
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<p>Segundo de Chomón (1871-1929) est l'un des maîtres incontestés des premiers trucages cinématographiques et des débuts de la mise en couleurs des images animées. Néanmoins, ce pionnier espagnol est bien plus que cela et l’importance de son oeuvre aurait sans doute été mieux étudiée sans l’ombre portée de Georges Méliès. Si Chomón a pu s’inspirer du célèbre prestidigitateur français dans certains de ses films à trucs, il s’en distingue toutefois clairement par son exploitation magistrale du tour de manivelle, des ombres chinoises et du mouvement inversé. Par ailleurs, il reste l’un des rares à avoir réussi le passage entre le cinéma monstratif des films à trucs des années 1900 et le cinéma institutionnalisé des années 1910. Les trucages de ses premières scènes à trucs chez Pathé frères deviendront effets spéciaux dans les films narratifs dont il assurera l’exécution, tel Maciste alpino de Giovanni Pastrone en 1916. Cet ouvrage propose de revisiter son oeuvre et de comprendre les mille et un visages de ce formidable pionnier du cinématographe, truqueur, coloriste et cinématographiste.</p>
<p>Cet ouvrage est issu d’un colloque organisé en novembre 2017 par la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé et «Les Arts trompeurs. Machines. Magie. Médias».</p>
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<p>Segundo de Chomón (1871-1929) est l'un des maîtres incontestés des premiers trucages cinématographiques et des débuts de la mise en couleurs des images animées. Néanmoins, ce pionnier espagnol est bien plus que cela et l’importance de son oeuvre aurait sans doute été mieux étudiée sans l’ombre portée de Georges Méliès. Si Chomón a pu s’inspirer du célèbre prestidigitateur français dans certains de ses films à trucs, il s’en distingue toutefois clairement par son exploitation magistrale du tour de manivelle, des ombres chinoises et du mouvement inversé. Par ailleurs, il reste l’un des rares à avoir réussi le passage entre le cinéma monstratif des films à trucs des années 1900 et le cinéma institutionnalisé des années 1910. Les trucages de ses premières scènes à trucs chez Pathé frères deviendront effets spéciaux dans les films narratifs dont il assurera l’exécution, tel Maciste alpino de Giovanni Pastrone en 1916. Cet ouvrage propose de revisiter son oeuvre et de comprendre les mille et un visages de ce formidable pionnier du cinématographe, truqueur, coloriste et cinématographiste.</p>
<p>Cet ouvrage est issu d’un colloque organisé en novembre 2017 par la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé et «Les Arts trompeurs. Machines. Magie. Médias».</p>
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Segundo de Chomón (1871-1929) est l'un des maîtres incontestés des premiers trucages cinématographiques et des débuts de la mise en couleurs des images animées. Néanmoins, ce pionnier espagnol est bien plus que cela et l’importance de son oeuvre aurait sans doute été mieux étudiée sans l’ombre portée de Georges Méliès. Si Chomón a pu s’inspirer ...
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Segundo de Chomón (1871-1929) is one of the undisputed masters in first cinematographic tricks and early coloring of moving images / early moving images coloring.
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<p>SEGUNDO DE CHOMÓN, DE L'OMBRE À LA LUMIÈRE ?</p>
<p><em>Réjane Hamus-Vallée, Jacques Malthête et Stéphanie Salmon</em></p>
<p></p>
<p><strong>I. LA CARRIÈRE DE CHOMÓN, DU MYTHE AUX FAITS</strong></p>
<p></p>
<p>SEGUNDO DE CHOMÓN : LES INCERTITUDES DU DÉBUT DE SA CARRIÈRE</p>
<p><em>Jean-Claude Seguin</em></p>
<p></p>
<p>À PROPOS DE LA FRAGILITÉ DES FILMOGRAPHIES DE SEGUNDO DE CHOMÓN</p>
<p><em>Jacques Malthête</em></p>
<p></p>
<p>SEGUNDO DE CHOMÓN, PHOTOGRAPHE, OPÉRATEUR ET AUTEUR (1906-1909)</p>
<p><em>Stéphanie Salmon</em></p>
<p></p>
<p>CONDAMNÉ À ÊTRE TOUJOURS LE « SECOND » ?</p>
<p>BIOGRAPHIE FICTIVE ET THÈME DU DOUBLE DANS LE FILM DE RAMÓN ALÒS</p>
<p><em>EL HOMBRE QUE QUISO SER SEGUNDO</em> (2015)</p>
<p><em>François Amy de la Bretèque</em></p>
<p></p>
<p><strong>II. EXISTE-T-IL UN « STYLE » CHOMÓN ?</strong></p>
<p></p>
<p>LES CODES VISUELS DE LA NARRATION CHEZ SEGUNDO DE CHOMÓN</p>
<p><em>Roberto Baena-Gallé</em></p>
<p></p>
<p>L'EXCURSION N’EST PAS LE VOYAGE</p>
<p><em>Patrick Désile</em></p>
<p></p>
<p>VISIBLE AND INVISIBLE HANDS: CHOMÓN’S CLAYMATION AND OBJECT ANIMATIONS</p>
<p><em>Matthew Solomon</em></p>
<p></p>
<p>LES VUES CINÉMATOGRAPHIQUES SELON SEGUNDO DE CHOMÓN OU PROPOSITIONS POUR UNE APPROCHE DIFFÉRENTE, DIFFÉRENCIÉE ET DIFFÉRENTIELLE DU « MAGE ESPAGNOL »</p>
<p><em>André Gaudreault</em></p>
<p></p>
<p>CAHIER PHOTOS</p>
<p><em>TRENTE DEUX PAGES DI'ILLUSTRATIONS EN COULEURS</em></p>
<p></p>
<p><strong>III. TRUCS ET TECHNIQUES « CHOMONIENS »</strong></p>
<p></p>
<p>HYPOTHÈSES SUR L’UTILISATION D’UNE PERFORATION UNIQUE DANS LES ATELIERS PATHÉ (1906-1909)</p>
<p><em>Camille Blot-Wellens et Anne Gourdet-Marès</em></p>
<p></p>
<p>LA MAGIE DU FOND NOIR CHEZ SEGUNDO DE CHOMÓN</p>
<p><em>Li-Chen Kuo</em></p>
<p></p>
<p>L’ART DU TRUC ? RÉFLEXIONS SUR UN « STYLE CHOMONIEN » (1905-1909)</p>
<p><em>Réjane Hamus-Vallée</em></p>
<p></p>
<p><strong>IV. DANSE ET COULEUR, DES SPÉCIALITÉS DE CHOMÓN ?</strong></p>
<p></p>
<p>AU CROISEMENT DES SCÈNES ET DES TECHNIQUES : MÉTAMORPHOSES DU CORPS DANSANT CHEZ SEGUNDO DE CHOMÓN</p>
<p><em>Laurent Guido</em></p>
<p></p>
<p>LA CONTRIBUTION DE L’ATELIER DE SEGUNDO DE CHOMÓN À BARCELONE DANS LE COLORIAGE DES FILMS PATHÉ ENTRE 1901 ET 1905</p>
<p><em>Luisa Suárez Carmona</em></p>
<p></p>
<p>LES COULEURS DANS LES FILMS DE SEGUNDO DE CHOMÓN APRÈS 1905 : ENTRE FRANCE ET ITALIE</p>
<p><em>Chloé Louw</em></p>
<p></p>
<p><strong>V. RESTAURER DES FILMS DE CHOMÓN, QUELS ENJEUX, QUELLES TECHNIQUES ?</strong></p>
<p></p>
<p>LES TEINTAGES ET VIRAGES DE LA COPIE CONSERVÉE À NÁRODNÍ FILMOVÝ ARCHIV DE L’ÉTANG ENCHANTÉ (1907)</p>
<p><em>Jeanne Pommeau</em></p>
<p></p>
<p>LIGHTS, SHADOWS AND COLOURS. SEGUNDO DE CHOMÓN FILM COLLECTION AT FILMOTECA DE CATALUNYA (1992-2017)</p>
<p><em>Mariona Bruzzo i Llaberia</em></p>
<p></p>
<p>LA RESTAURATION DE <em>MACISTE ALPINO</em> (ITALA FILM, 1916)</p>
<p><em>Claudia Gianetto</em></p>
<p></p>
<p>INDEX DES NOMS PROPRES</p>
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Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques.
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This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images...
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<p>Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui.</p> <p style="text-align: justify;">Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d’une histoire du regard et de l’écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d’<em>expérience</em> et de<em> mémoire</em>, mais également de <em>connaissances</em> et de <em>techniques</em>. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production: <em>matérielle</em> et <em>mentale</em>. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques; sur «l’œil et l’ouï esthétiques» en termes de «modèles» propres à chaque période; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, «Images et sons» travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord.</p> <p style="text-align: justify;">• ISSN : 2780-528X (en ligne)</p>
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<p>Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano.</p> <p>This series apprehends artistic media as visual and auditory <i>experiences</i> and <i>memories</i> but it also considers images and sounds as <i>knowledge</i> and <i>techniques</i>. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the <i>material</i>, as well as the <i>mental</i>, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions.</p> <p>• ISSN : 2780-528X (online)</p>
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