Presses Universitaires du Septentrion
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Presses Universitaires du Septentrion
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Arts du spectacle - Images et sons
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Jean Grémillon et les quatre Éléments
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Yann Calvet
Calvet, Yann
Yann
Calvet
<p>Yann Calvet est Maître de conférences en études cinématographiques à l'Université de Caen Normandie. Il a publié un ouvrage intitulé <em>Cinéma, imaginaire, ésotérisme : Murnau, Dreyer, Tourneur, Lewin</em> chez l’Harmattan (2003). Fondateur et rédacteur en chef adjoint de la revue <em>Éclipses</em>, il a coordonné plusieurs numéros sur F.F. Coppola, Gus Van Sant, M. Cimino, H. Miyazaki, Tim Burton, les frères Coen, David Fincher, Michael Powell, John Boorman, Wim Wenders, Christopher Nolan, M. Night Shyamalan, Abbas Kiarostami. Il collabore aussi à de nombreuses publications (<em>Double Jeu</em>, <em>CinémAction</em>, <em>Contrebande</em>, <em>Positif</em>…) tout en continuant ses recherches sur les rapports entre le cinéma, l’imaginaire et les mythes.</p>
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Phlippe Roger
Roger, Phlippe
Phlippe
Roger
<p>Philippe Roger est Maître de conférences en études cinématographiques à l'Université Lumière Lyon 2. Ses recherches et ses enseignements portent sur l'analyse de film et le <em>filmanalyse</em>, la notion d’auteur, le mélodrame, l’image d’archive, l’histoire du cinéma français et de la critique ainsi que les rapports musique-cinéma. Critique à la revue <em>Jeune cinéma</em> où il tient une chronique régulière, il réalise des films documentaires tournant autour des motifs de la trace et de la mémoire (<em>Le Pays des ombres</em> (1996) à propos de Lyon au cinéma, <em>Le Récital de Besançon</em> (2010) en souvenir de Dinu Lipatti), ainsi que des <em>filmanalyses</em>, dont quatre sur des films de Jean Grémillon édités en DVD : <em>Lumière d’été</em> pour SNC en 2013, <em>Daïnah la métisse</em> et <em>l’Amour d’une femme</em> pour Gaumont en 2018, <em>L’Étrange Monsieur Victor</em> pour Pathé en 2019. Il a publié deux ouvrages consacrés à Grémillon : <em>Le Mystère de l’Œuvre, Remorques </em>de Jean Grémillon, Cosmogone, 1998, et <em>Lumière d’été de Jean Grémillon (présences en résonance)</em>, Yellow Now, 2015.</p>
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François Albera
Albera, François
François
Albera
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Martin Barnier
Barnier, Martin
Martin
Barnier
Université Lumière Lyon 2
<p>Professeur en études cinématographiques et audiovisuelles à l'Université Lumière Lyon2. Historien du son au cinéma, il a publié <em>En Route vers le parlant</em> (CEFAL, 2002); <em>Des films français made in Hollywood. Les versions multiples (1929-1935)</em> (L'Harmattan, 2004); <em>Bruits, cris, musiques de films</em> (Presses Universitaires de Rennes, 2010) et <em>Analyse de film: Conte d’été de Rohmer</em> (Vrin, 2011) ce dernier coécrit avec Pierre Beylot. Il a également codirigé divers ouvrages dont <em>Les Biopics du pouvoir politique de l’Antiquité au XIX<sup>e</sup>siècle. Hommes et femmes de pouvoir à l’écran</em>, codirection avec Rémi Fontanel, Lyon, Aléas, 2010.</p> <p></p>
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Jean-François Buiré
Buiré, Jean-François
Jean-François
Buiré
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Marie Cadalanu
Cadalanu, Marie
Marie
Cadalanu
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Yann Calvet
Calvet, Yann
Yann
Calvet
<p>Yann Calvet est Maître de conférences en études cinématographiques à l'Université de Caen Normandie. Il a publié un ouvrage intitulé <em>Cinéma, imaginaire, ésotérisme : Murnau, Dreyer, Tourneur, Lewin</em> chez l’Harmattan (2003). Fondateur et rédacteur en chef adjoint de la revue <em>Éclipses</em>, il a coordonné plusieurs numéros sur F.F. Coppola, Gus Van Sant, M. Cimino, H. Miyazaki, Tim Burton, les frères Coen, David Fincher, Michael Powell, John Boorman, Wim Wenders, Christopher Nolan, M. Night Shyamalan, Abbas Kiarostami. Il collabore aussi à de nombreuses publications (<em>Double Jeu</em>, <em>CinémAction</em>, <em>Contrebande</em>, <em>Positif</em>…) tout en continuant ses recherches sur les rapports entre le cinéma, l’imaginaire et les mythes.</p>
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Pascal Couté
Couté, Pascal
Pascal
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Hélène Frazik
Frazik, Hélène
Hélène
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Barthélémy Guillemet
Guillemet, Barthélémy
Barthélémy
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Philippe Langlois
Langlois, Philippe
Philippe
Langlois
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Claudine Le Pallec-Marand
Pallec-Marand, Claudine Le
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Isabelle Mailland
Mailland, Isabelle
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Dario Marchiori
Marchiori, Dario
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Jean-Dominique Nuttens
Nuttens, Jean-Dominique
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Delphine Robic-Diaz
Robic-Diaz, Delphine
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Robic-Diaz
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Philippe Roger
Roger, Philippe
Philippe
Roger
<p>Philippe Roger est agrégé d'histoire, maître de conférences, enseigne depuis 1992 à l’Université de Lille sciences humaines et sociales. Il se consacre en particulier à l’étude de l’opinion publique et à l’histoire du Nord-Pas-de-Calais au vingtième siècle.<br /> </p>
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Béatrice Thiriet
Thiriet, Béatrice
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Benjamin Thomas
Thomas, Benjamin
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David Vasse
Vasse, David
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ARTS ET BEAUX LIVRES
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Cinéma, images et sons
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juillet 2013
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Cinéma
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<p><em>Jean Grémillon et les quatre Éléments</em> entend, sinon réhabiliter, du moins rendre un hommage renouvelé à l'un des cinéastes majeurs de l’école française du vingtième siècle, un créateur qui occupe une place à part, paradoxale: même si elle n’est pas tout à fait oubliée, l’œuvre de cet homme nourri d’art musical demeure aujourd’hui étrangement en retrait, sans doute en raison de son originalité irréductible et, plus encore, de sa complexité déstabilisante. Pas moins de quatre axes ont paru nécessaires pour approcher celui que l’on a trop souvent qualifié seulement de cinéaste maudit. Quatre chapitres, en résonance intime avec son dernier film, son testament poétique, <em>André Masson et les quatre Éléments</em>. En premier lieu, encore trop peu fréquenté et condensant pourtant l’essentiel d’une vision universelle, érudite et fraternelle, l’axe méconnu de l’ésotérisme («l’air»), car l’homme de culture Grémillon inscrit ses films dans une rêverie précise se rattachant aux grandes traditions; il est l’alchimiste du septième art. Puis l’axe du sonore («l’eau»), les liens du cinéaste à l’expression musicale sous toutes ses formes s’avérant déterminants. Ensuite, l’axe des conflits de l’Histoire («le feu»), Grémillon s’étant toujours voulu un témoin de son temps. Enfin, l’axe du réalisme documentaire («la terre»), Jean Grémillon présentant le cas unique d’un cinéaste réputé, reconnu pour ses fictions de long métrage, commençant et surtout achevant sa carrière par une série de courts métrages documentaires, d’exemplaires films d’art qui sont autant de libres films d’essai: des <em>films d’art et d’essai</em>. Nous avons souhaité, par ces quatre déclinaisons, donner des clefs pour mieux apprécier une poétique plus que jamais actuelle, ô combien vitale pour notre temps.</p>
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<p><em>Jean Grémillon et les quatre Éléments</em> entend, sinon réhabiliter, du moins rendre un hommage renouvelé à l'un des cinéastes majeurs de l’école française du vingtième siècle, un créateur qui occupe une place à part, paradoxale: même si elle n’est pas tout à fait oubliée, l’œuvre de cet homme nourri d’art musical demeure aujourd’hui étrangement en retrait, sans doute en raison de son originalité irréductible et, plus encore, de sa complexité déstabilisante. Pas moins de quatre axes ont paru nécessaires pour approcher celui que l’on a trop souvent qualifié seulement de cinéaste maudit. Quatre chapitres, en résonance intime avec son dernier film, son testament poétique, <em>André Masson et les quatre Éléments</em>. En premier lieu, encore trop peu fréquenté et condensant pourtant l’essentiel d’une vision universelle, érudite et fraternelle, l’axe méconnu de l’ésotérisme («l’air»), car l’homme de culture Grémillon inscrit ses films dans une rêverie précise se rattachant aux grandes traditions; il est l’alchimiste du septième art. Puis l’axe du sonore («l’eau»), les liens du cinéaste à l’expression musicale sous toutes ses formes s’avérant déterminants. Ensuite, l’axe des conflits de l’Histoire («le feu»), Grémillon s’étant toujours voulu un témoin de son temps. Enfin, l’axe du réalisme documentaire («la terre»), Jean Grémillon présentant le cas unique d’un cinéaste réputé, reconnu pour ses fictions de long métrage, commençant et surtout achevant sa carrière par une série de courts métrages documentaires, d’exemplaires films d’art qui sont autant de libres films d’essai: des <em>films d’art et d’essai</em>. Nous avons souhaité, par ces quatre déclinaisons, donner des clefs pour mieux apprécier une poétique plus que jamais actuelle, ô combien vitale pour notre temps.</p>
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Repenser aujourd'hui la poétique d'un cinéaste français essentiel.
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Jean Grémillon and the four Elements intend, if not rehabilitate, at least to pay a renewed tribute to one of the major filmmakers of the twentieth century French school, a creator who occupies a special place, paradoxical: even if it is not quite forgotten, the work of this man nourished by musical art remains today strangely back, probably ...
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<p>Ouverture<br />
<em>Philippe Roger</em></p>
<p><strong>Partie 1<br />
L'air: Grémillon et le rêve</strong></p>
<p>Le grain de blé et le peuplier: Jean Grémillon et l’espace sacré<br />
<em>Jean-Dominique Nuttens</em></p>
<p>Jean Grémillon, le Grand Œuvre<br />
<em>Yann Calvet</em></p>
<p>Lumière de Grémillon<br />
<em>Philippe Roger</em></p>
<p>L’insolite dans le cinéma de Jean Grémillon<br />
<em>Hélène Frazik</em></p>
<p>Apollon et Dionysos: Grémillon écartelé<br />
<em>Pascal Couté</em></p>
<p><strong>Partie 2<br />
L’eau: Grémillon et le son</strong></p>
<p>Jean Grémillon, le cinéma en noires et blanches<br />
<em>Béatrice Thiriet</em></p>
<p>Jean Grémillon, pionnier de la musique concrète<br />
<em>Philippe Langlois</em></p>
<p>Le son du vent chez Grémillon<br />
<em>Martin Barnier</em></p>
<p>Jean Grémillon à l’épreuve de l’opérette: Valse royale<br />
<em>Marie Cadalanu</em></p>
<p>Entrez dans la danse avant d’y succomber<br />
<em>David Vasse</em></p>
<p><strong>Partie 3<br />
Le feu: Grémillon témoin de son temps</strong></p>
<p>Grémillon-Renoir: remorques<br />
<em>Jean-François Buiré</em></p>
<p>Image suggérée, Histoire latente<br />
<em>Benjamin Thomas</em></p>
<p>Ceci n’est pas un film colonial: la banalisation du hors-norme chez Grémillon<br />
<em>Delphine Robic-Diaz</em></p>
<p>La mise en scène de la guerre dans trois films documentaires<br />
<em>Isabelle Mailland</em></p>
<p><strong>Partie 4<br />
La terre: Grémillon et le réel</strong></p>
<p>Grémillon: le travail à l’œuvre<br />
<em>François Albera</em></p>
<p>Expérimenter le réel: les documentaires de Jean Grémillon<br />
<em>Dario Marchiori</em></p>
<p>La scène «ouverte» dans L’Amour d’une femme<br />
<em>Barthélémy Guillemet</em></p>
<p>Visages et poétique de Jean Grémillon<br />
<em>Claudine Le Pallec-Marand</em></p>
<p>Fermeture.<br />
Aller au cœur de Jean Grémillon<br />
<em>Yann Calvet</em></p>
<p>Les auteurs</p>
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Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques.
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This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images...
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<p>Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui.</p> <p style="text-align: justify;">Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d’une histoire du regard et de l’écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d’<em>expérience</em> et de<em> mémoire</em>, mais également de <em>connaissances</em> et de <em>techniques</em>. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production: <em>matérielle</em> et <em>mentale</em>. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques; sur «l’œil et l’ouï esthétiques» en termes de «modèles» propres à chaque période; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, «Images et sons» travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord.</p> <p style="text-align: justify;">• ISSN : 2780-528X (en ligne)</p>
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<p>Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano.</p> <p>This series apprehends artistic media as visual and auditory <i>experiences</i> and <i>memories</i> but it also considers images and sounds as <i>knowledge</i> and <i>techniques</i>. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the <i>material</i>, as well as the <i>mental</i>, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions.</p> <p>• ISSN : 2780-528X (online)</p>
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