Presses Universitaires du Septentrion
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Presses Universitaires du Septentrion
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Arts du spectacle - Images et sons
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Machines. Magie. Médias
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Frank Kessler
Kessler, Frank
Frank
Kessler
Université d'Utrecht
<p>Frank Kessler est professeur en histoire du cinéma et de la télévision à l'université d’Utrecht et directeur de l’Institut de recherche ICON. Avec Sabine Lenk et Martin Loiperdinger, il a fondé et dirigé <em>KINtop. Jahrbuch zur Erforschung des frühen Films</em> ainsi que les collections <em>KINtop Schriften et KINtop. Studies in Early Cinema</em>. Il est l’auteur de nombreux articles sur l’histoire du cinéma et notamment du cinéma des premiers temps. Avec Nanna Verhoeff, il a codirigé <em>Networks of Entertainment. Early Film Distribution 1895-1915</em> (Eastleigh, John Libbey, 2007). En 2014, il a publié <em>Mise en scène</em> (Montréal, caboose).<br /> </p>
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B01
Jean-Marc Larrue
Larrue, Jean-Marc
Jean-Marc
Larrue
Université de Montréal
<p>Jean-Marc Larrue est professeur d'histoire et de théorie du théâtre au Département des littératures de langue française de l’Université de Montréal. Ses recherches portent principalement sur le théâtre du Long Siècle (1880 à aujourd’hui) et plus précisément sur le modernisme, les médias et l’intermédialité. Il a rédigé ou dirigé divers ouvrages sur ces questions dont, plus récemment, <em>Le Triomphe de la scène intermédiale. Théâtre et médias à l’ère électrique</em> (2017) et <em>Les Archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre</em> (2014), tous deux en codirection avec Giusy Pisano ; <em>Le son du théâtre (XIX<sup>e</sup>-XXI<sup>e</sup> siècle)</em>. <em>Histoire intermédiale d’un lieu d’écoute moderne</em> (2016), en codirection avec Marie-Madeleine Mervant-Roux ; <em>Théâtre et intermédialité</em> (2015), dont il a assuré la direction. Il codirige le projet « Les Arts trompeurs. Machines, magie, médias » avec Giusy Pisano depuis sa fondation en 2015. Jean-Marc Larrue est président de l’AITU depuis 2010.</p>
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Giusy Pisano
Pisano, Giusy
Giusy
Pisano
École nationale supérieure Louis-Lumière
<p>Giusy Pisano est professeure des Universités à l'ENS Louis Lumière et directrice de recherche à l'Université Sorbonne Nouvelle Paris 3/IRCAV. Parmi ses dernières publications : <em>Magie numérique</em>, codirection avec M. Almiron et S. Bazou, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2020, <em>Le Panorama, un art trompeur</em>, codirection avec J.-R. Bouiller, S. Le Men, L. Madeline, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2019, <em>Dispositifs sonores : corps, scènes, atmosphère</em>, codirection avec J.-M. Larrue et J.-P. Quéinnec, Presses universitaires de Montréal, 2019, <em>Stéréoscopie et illusion</em>, codirection avec M. Almiron, E. Jacopin, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2018, <em>Machines. Magie. Médias</em>, codirection avec F. Kessler, J.-M. Larrue, Presses universitaires du Septentrion/Cerisy, Villeneuve-d’Ascq, 2018, <em>Le Triomphe de la scène intermédiale</em>, codirection avec J.-M. Larrue, Montréal, Presses universitaires de Montréal, 2017, etc. Elle a dirigé les projets de recherche : <em>Exporter et soutenir le cinéma dans le contexte des films dans le contexte des Instituts français et des Alliances françaises</em> (2017-2019), <em>Les arts trompeurs. Machines. Magie. Médias</em> (2015-2018), <em>Mise en scène théâtrale et dispositifs sonores et visuels</em> (2011-2014). Elle participe aux programmes internationaux : TECHNES et BEAUVIATECH. Elle prépare actuellement le projet An Aesthetics of Sound in Sub-Saharan African Cinema.<br /> </p>
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Miguel Almiron
Almiron, Miguel
Miguel
Almiron
<p>Miguel Almiron, artiste, docteur en «Esthétique, Sciences et Technologies des Arts», option Image Numérique et Réalité Virtuelle, est Maître de conférences Habilité à Diriger des Recherches à l'Université Gustave Eiffel (UGE), directeur adjoint de l'équipe interne CCAMAN (Confluences Cinématographiques, Audiovisuelles, Musicales et Arts Numériques) du laboratoire LISAA (Littératures, Savoirs et Arts) et responsable du parcours Master Arts Numériques et Cultures Visuelles.</p>
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Jacques Ayroles
Ayroles, Jacques
Jacques
Ayroles
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Martin Barnier
Barnier, Martin
Martin
Barnier
Université Lumière Lyon 2
<p>Professeur en études cinématographiques et audiovisuelles à l'Université Lumière Lyon2. Historien du son au cinéma, il a publié <em>En Route vers le parlant</em> (CEFAL, 2002); <em>Des films français made in Hollywood. Les versions multiples (1929-1935)</em> (L'Harmattan, 2004); <em>Bruits, cris, musiques de films</em> (Presses Universitaires de Rennes, 2010) et <em>Analyse de film: Conte d’été de Rohmer</em> (Vrin, 2011) ce dernier coécrit avec Pierre Beylot. Il a également codirigé divers ouvrages dont <em>Les Biopics du pouvoir politique de l’Antiquité au XIX<sup>e</sup>siècle. Hommes et femmes de pouvoir à l’écran</em>, codirection avec Rémi Fontanel, Lyon, Aléas, 2010.</p> <p></p>
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Florent Di Bartolo
Bartolo, Florent Di
Florent
Di
Bartolo
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Claire Baudet
Baudet, Claire
Claire
Baudet
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Mireille Berton
Berton, Mireille
Mireille
Berton
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Renée Bourassa
Bourassa, Renée
Renée
Bourassa
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Alain Carou
Carou, Alain
Alain
Carou
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Joe Culpepper
Culpepper, Joe
Joe
Culpepper
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Patrick Désile
Désile, Patrick
Patrick
Désile
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Jean-Michel Durafour
Durafour, Jean-Michel
Jean-Michel
Durafour
<p>Jean-Michel Durafour est agrégé de philosophie et docteur en esthétique de l'EHESS. Spécialiste de la philosophie et de l’esthétique du cinéma, il conduit ses recherches principalement dans les domaines hollywoodien et asiatique. Collaborateur de plusieurs revues de cinéma (Trafic, CinémAction, Cadrage) ou d’esthétique de l’art moderne (Ligeia), il est également membre du Comité de rédaction de la revue de philosophie Cités. Hawks, cinéaste du retrait est son deuxième livre.</p>
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Sylwia Frach
Frach, Sylwia
Sylwia
Frach
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Carole Halimi
Halimi, Carole
Carole
Halimi
Université Paris-Est Marne-la-Vallée – LISAA (EA 4120)
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Réjane Hamus-Vallée
Hamus-Vallée, Réjane
Réjane
Hamus-Vallée
<p><strong>Réjane Hamus-Vallée </strong>est professeure des universités au sein de l'université d’Évry-Val d’Essonne/Paris- Saclay, centre Pierre-Naville, où elle dirige le master image et société : documentaire et sciences sociales. Elle travaille sur les effets spéciaux (<em>Peindre pour le cinéma. Une histoire du </em>Matte Painting, Presses du Septentrion, 2016 ; avec Caroline Renouard, <em>Les Effets spéciaux au cinéma. 120 ans de créations en France et dans le monde</em>, Armand Colin, 2018), sur les métiers du cinéma et de l’audiovisuel avec Caroline Renouard (<em>Superviseur des effets visuels pour le cinéma</em>, Eyrolles, 2015), et sur la sociologie visuelle et filmique (direction, « Sociologie de l’image, sociologie par l’image », <em>CinémAction</em>, 2013).</p>
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Adélaïde Jacquemard-Truc
Jacquemard-Truc, Adélaïde
Adélaïde
Jacquemard-Truc
Université Paris-Est Marne-la-Vallée – LISAA (EA 4120)
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Lise Jankovic
Jankovic, Lise
Lise
Jankovic
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Liina Keevallik
Keevallik, Liina
Liina
Keevallik
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Frank Kessler
Kessler, Frank
Frank
Kessler
Université d'Utrecht
<p>Frank Kessler est professeur en histoire du cinéma et de la télévision à l'université d’Utrecht et directeur de l’Institut de recherche ICON. Avec Sabine Lenk et Martin Loiperdinger, il a fondé et dirigé <em>KINtop. Jahrbuch zur Erforschung des frühen Films</em> ainsi que les collections <em>KINtop Schriften et KINtop. Studies in Early Cinema</em>. Il est l’auteur de nombreux articles sur l’histoire du cinéma et notamment du cinéma des premiers temps. Avec Nanna Verhoeff, il a codirigé <em>Networks of Entertainment. Early Film Distribution 1895-1915</em> (Eastleigh, John Libbey, 2007). En 2014, il a publié <em>Mise en scène</em> (Montréal, caboose).<br /> </p>
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Martin Laliberté
Laliberté, Martin
Martin
Laliberté
Université Paris-Est Marne-la-Vallée – LISAA (EA 4120)
<p>Martin Laliberté est professeur de musicologie à l'Université Paris-Est Marne-la-Vallée. Il est compositeur et spécialiste des musiques contemporaines et de leurs technologies instrumentales et électroacoustiques.<br /> </p>
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Jean-Marc Larrue
Larrue, Jean-Marc
Jean-Marc
Larrue
Université de Montréal
<p>Jean-Marc Larrue est professeur d'histoire et de théorie du théâtre au Département des littératures de langue française de l’Université de Montréal. Ses recherches portent principalement sur le théâtre du Long Siècle (1880 à aujourd’hui) et plus précisément sur le modernisme, les médias et l’intermédialité. Il a rédigé ou dirigé divers ouvrages sur ces questions dont, plus récemment, <em>Le Triomphe de la scène intermédiale. Théâtre et médias à l’ère électrique</em> (2017) et <em>Les Archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre</em> (2014), tous deux en codirection avec Giusy Pisano ; <em>Le son du théâtre (XIX<sup>e</sup>-XXI<sup>e</sup> siècle)</em>. <em>Histoire intermédiale d’un lieu d’écoute moderne</em> (2016), en codirection avec Marie-Madeleine Mervant-Roux ; <em>Théâtre et intermédialité</em> (2015), dont il a assuré la direction. Il codirige le projet « Les Arts trompeurs. Machines, magie, médias » avec Giusy Pisano depuis sa fondation en 2015. Jean-Marc Larrue est président de l’AITU depuis 2010.</p>
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Sabine Lenk
Lenk, Sabine
Sabine
Lenk
Université d'Utrecht
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Clémence de Montgolfier
Montgolfier, Clémence de
Clémence
de
Montgolfier
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Azadeh Nilchiani
Nilchiani, Azadeh
Azadeh
Nilchiani
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Véronique Perruchon
Perruchon, Véronique
Véronique
Perruchon
<p>Après des débuts professionnels en tant qu'éclairagiste et une thèse sur le metteur en scène André Engel (dir. Georges Banu, Univ. Sorbonne Nouvelle), Véronique Perruchon est professeure à l'Université de Lille, et membre du Centre d’étude des arts contemporains (CEAC EA 3587). Elle s’intéresse au spectaculaire du théâtre. Travaillant sur la lumière, elle est l’auteure de <em>Noir. Lumière et théâtralité</em>.</p>
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Mathieu Pierre
Pierre, Mathieu
Mathieu
Pierre
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Giusy Pisano
Pisano, Giusy
Giusy
Pisano
École nationale supérieure Louis-Lumière
<p>Giusy Pisano est professeure des Universités à l'ENS Louis Lumière et directrice de recherche à l'Université Sorbonne Nouvelle Paris 3/IRCAV. Parmi ses dernières publications : <em>Magie numérique</em>, codirection avec M. Almiron et S. Bazou, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2020, <em>Le Panorama, un art trompeur</em>, codirection avec J.-R. Bouiller, S. Le Men, L. Madeline, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2019, <em>Dispositifs sonores : corps, scènes, atmosphère</em>, codirection avec J.-M. Larrue et J.-P. Quéinnec, Presses universitaires de Montréal, 2019, <em>Stéréoscopie et illusion</em>, codirection avec M. Almiron, E. Jacopin, Presses universitaires du Septentrion, Villeneuve-d’Ascq, 2018, <em>Machines. Magie. Médias</em>, codirection avec F. Kessler, J.-M. Larrue, Presses universitaires du Septentrion/Cerisy, Villeneuve-d’Ascq, 2018, <em>Le Triomphe de la scène intermédiale</em>, codirection avec J.-M. Larrue, Montréal, Presses universitaires de Montréal, 2017, etc. Elle a dirigé les projets de recherche : <em>Exporter et soutenir le cinéma dans le contexte des films dans le contexte des Instituts français et des Alliances françaises</em> (2017-2019), <em>Les arts trompeurs. Machines. Magie. Médias</em> (2015-2018), <em>Mise en scène théâtrale et dispositifs sonores et visuels</em> (2011-2014). Elle participe aux programmes internationaux : TECHNES et BEAUVIATECH. Elle prépare actuellement le projet An Aesthetics of Sound in Sub-Saharan African Cinema.<br /> </p>
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Libera Pisano
Pisano, Libera
Libera
Pisano
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Katharina Rein
Rein, Katharina
Katharina
Rein
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Caroline Renouard
Renouard, Caroline
Caroline
Renouard
Université Paris-Est Marne-la-Vallée – LISAA (EA 4120)
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Thibaut Rioult
Rioult, Thibaut
Thibaut
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Maxime Scheinfeigel
Scheinfeigel, Maxime
Maxime
Scheinfeigel
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Matthew Solomon
Solomon, Matthew
Matthew
Solomon
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Kurt Vanhoutte
Vanhoutte, Kurt
Kurt
Vanhoutte
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Leslie Villiaume
Villiaume, Leslie
Leslie
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Nele Wynants
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Arts du spectacle
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Septentrion Internet hierarchy
Arts
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Septentrion Internet hierarchy
Cinéma, images et sons
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<p>Constellation dynamique où se croisent, s'entremêlent et se redéfinissent les pratiques comme les savoirs, la magie se déploie en multiples facettes en se nourrissant des avancées de la connaissance dans les domaines les plus divers: de la physique à la religion, de la chimie à la linguistique, de la philosophie aux technologies, des théories de la communication et des médias au corps performant. C’est dans le but de cerner les principaux enjeux de ce vaste ensemble mouvant que nous avons convié des spécialistes à l’aborder, à partir de leur pratique et de leur discipline d’origine, en se concentrant sur sa dimension spectaculaire. <br />
De la scène au cinéma, de la télévision aux réalités augmentées et virtuelles, des spectacles de cirque aux spectacles aquatiques, la pratique magicienne n’a pas cessé de se renouveler et de se métamorphoser, perpétuant cette aura de mystère et de secret qui ne cesse de fasciner mais qui représente aussi, il faut le dire, un sérieux défi pour tout chercheur du domaine. C’est la raison pour laquelle nous avons tenu à intégrer, en plus des théoriciens et historiens, des magiciens à ce vaste projet qui marque un premier aboutissement des travaux du groupe international de recherche Les Arts Trompeurs.</p>
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<p>Constellation dynamique où se croisent, s'entremêlent et se redéfinissent les pratiques comme les savoirs, la magie se déploie en multiples facettes en se nourrissant des avancées de la connaissance dans les domaines les plus divers: de la physique à la religion, de la chimie à la linguistique, de la philosophie aux technologies, des théories de la communication et des médias au corps performant. C’est dans le but de cerner les principaux enjeux de ce vaste ensemble mouvant que nous avons convié des spécialistes à l’aborder, à partir de leur pratique et de leur discipline d’origine, en se concentrant sur sa dimension spectaculaire. <br />
De la scène au cinéma, de la télévision aux réalités augmentées et virtuelles, des spectacles de cirque aux spectacles aquatiques, la pratique magicienne n’a pas cessé de se renouveler et de se métamorphoser, perpétuant cette aura de mystère et de secret qui ne cesse de fasciner mais qui représente aussi, il faut le dire, un sérieux défi pour tout chercheur du domaine. C’est la raison pour laquelle nous avons tenu à intégrer, en plus des théoriciens et historiens, des magiciens à ce vaste projet qui marque un premier aboutissement des travaux du groupe international de recherche Les Arts Trompeurs.</p>
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Vaste panorama international des interactions entre magie et technologies des arts du spectacle
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From the stage to the cinema, from television to augmented and virtual realities, from circus performances to aquatic shows, the magician's practice has not ceased to be renewed and metamorphosed.
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<p>Remerciements<br />
Introduction<br />
<em>Frank Kessler, Jean-Marc Larrue et Giusy Pisano</em></p>
<p></p>
<p><strong>Première partie<br />
L'art magique</strong></p>
<p><em><strong>Chapitre 1. L'art magique: enjeux, formes et évolutions</strong></em></p>
<p>Archives de l’illusion: quels partages possibles?<br />
Table ronde</p>
<p>Spectacle de magie et pensée intermédiale: de la médiation radicale à l’excommunication<br />
<em>Jean-Marc Larrue</em></p>
<p>«The Circus Card Trick»: langage performatif, communauté interprétative et éthique de la tromperie<br />
<em>Joe Culpepper</em></p>
<p>Les médias et les tours de clairvoyance<br />
<em>Katharina Rein</em></p>
<p>De la prestidigitation au «Magic Big Show» d’Howard Thurston<br />
<em>Jacques Ayroles et Giusy Pisano</em></p>
<p><em><strong>Chapitre 2. L’art magique mis en scène</strong></em></p>
<p>Magie, science et apparences: le théâtre d’Henri Robin<br />
<em>Kurt Vanhoutte et Nele Wynants</em></p>
<p>De la physique amusante aux grandes illusions: évolution et diversification des procédés techniques au service des spectacles de magie au XIX<sup>e</sup>siècle<br />
<em>Leslie Villiaume</em></p>
<p>Illusionnisme incohérent<br />
<em>Matthew Solomon</em></p>
<p>Le médium spirite: un corps hypermédiatique à l’ère de la modernité<br />
<em>Mireille Berton</em></p>
<p>Du visible au visuel: pouvoirs du noir dans la Magie nouvelle<br />
<em>Véronique Perruchon</em></p>
<p>Incarner une créature magique: l’exemple des <em>mermaid performers</em><br />
<em>Claire Baudet</em></p>
<p></p>
<p><strong>Deuxième partie<br />
Interactions et intermédialité magiques</strong></p>
<p><em><strong>Chapitre 1. Magie et dispositifs scéniques</strong></em></p>
<p>Le théâtre magique de Jean-Pierre Alaux<br />
<em>Patrick Désile</em></p>
<p>De la scène de l’Illusion à la comédie de magie: transferts et circulations<br />
<em>Lise Jankovic</em></p>
<p>Techniques d’illusion, révélation du réel: projets dramatiques et mise en scène dans les <em>Carnets </em>de Maurice Maeterlinck<br />
<em>Adélaïde Jacquemard-Truc</em></p>
<p>Le flou vivant: l’effet de fumée dans la création de la magie scénique<br />
<em>Liina Keevallik</em></p>
<p><em><strong>Chapitre 2. Magie spectaculaire et cinématographique</strong></em></p>
<p>Magie spectaculaire: pour une esthétique de l’émerveillement<br />
<em>Frank Kessler et Sabine Lenk</em></p>
<p>Le cinéaste en «grand magicien et enchanteur»? Faust à l’écran: 1897-1926<br />
<em>Jean-Michel Durafour</em></p>
<p>La pensée magique et le cinéma<br />
<em>Maxime Scheinfeigel</em></p>
<p>Magie et musical classique hollywoodien: entre transparence et opacité des trucages<br />
<em>Caroline Renouard</em></p>
<p>Le trucage truqué: les effets spéciaux des scènes de prestidigitation au cinéma<br />
<em>Réjane Hamus-Vallée</em></p>
<p><br />
<em><strong>Chapitre 3. L’autre image: magie télévisée, sérialisée, vidéalisée</strong></em></p>
<p>Protéger le secret ou sauver l’art?<br />
Le dilemme médiatique de l’illusionnisme contemporain<br />
<em>Thibaut Rioult</em></p>
<p>Figures de l’artiste en magicien à la télévision<br />
<em>Clémence de Montgolfier</em></p>
<p>Magie et sérialité<br />
<em>Mathieu Pierre</em></p>
<p>Le «Georges Méliès de la vidéo»?<br />
Michel Jaffrennou au prisme de ses archives<br />
<em>Alain Carou et Sylwia Frach</em></p>
<p><em><strong>Chapitre 4. Magie de la voix, musique et magie</strong></em></p>
<p>Sémiotique magique: le passage à la voix, pour une forme radicale de performativité<br />
<em>Libera Pisano</em></p>
<p>Musiques électroacoustiques et pensée magique: avant l’IMEB, le cas Schaeffer<br />
<em>Martin Laliberté</em></p>
<p>De la spatialisation de la musique électroacoustique à la Magie nouvelle<br />
<em>Azadeh Nilchiani</em></p>
<p></p>
<p><strong>Troisième partie<br />
Des corps magiques au mimétisme numérique</strong></p>
<p>La «sensation magique» du tableau vivant ou la recherche d’une image active<br />
<em>Carole Halimi</em></p>
<p>Corps magique, corps numérique<br />
<em>Miguel Almiron</em></p>
<p>Présence du Pepper’s Ghost: les faux «hologrammes» en mouvement<br />
<em>Martin Barnier</em></p>
<p>Figures de l’être artificiel: du simulacre à la figure de synthèse<br />
<em>Renée Bourassa</em></p>
<p>Technologies et pensée magique<br />
<em>Florent Di Bartolo</em></p>
<p>Bibliographie générale<br />
Les auteurs<br />
Table des illustrations</p>
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Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques.
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This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images...
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<p>Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui.</p> <p style="text-align: justify;">Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d’une histoire du regard et de l’écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d’<em>expérience</em> et de<em> mémoire</em>, mais également de <em>connaissances</em> et de <em>techniques</em>. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production: <em>matérielle</em> et <em>mentale</em>. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques; sur «l’œil et l’ouï esthétiques» en termes de «modèles» propres à chaque période; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, «Images et sons» travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord.</p> <p style="text-align: justify;">• ISSN : 2780-528X (en ligne)</p>
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<p>Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano.</p> <p>This series apprehends artistic media as visual and auditory <i>experiences</i> and <i>memories</i> but it also considers images and sounds as <i>knowledge</i> and <i>techniques</i>. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the <i>material</i>, as well as the <i>mental</i>, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions.</p> <p>• ISSN : 2780-528X (online)</p>
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Presses Universitaires du Septentrion
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