Résumé

Thématiquement proches, les films de fiction traités dans cette contribution se prêtent bien à une comparaison tant sur le plan sociologique qu'esthétique. Si les conditions de financement de ces productions les distinguent, les différences apparaissent davantage liées au degré de notoriété des auteurs qu’au sujet, le sentiment d’insécurité dans la République fédérale d’Allemagne, plus précisément dans les nouveaux länder. La réaction d’un couple d’Allemands d’âge moyen, sans enfants, au cambriolage de sa résidence secondaire, qui est au centre de l’intrigue de chacun de ces films, est en effet liée ici au passé des protagonistes. Dans les deux cas, une photo qui renvoie à l’époque de la RDA sert de révélateur. Les difficultés d’adaptation présentes sont ainsi élucidées et les problèmes conjugaux reçoivent un éclairage particulier. Le genre filmique enfin est hybride puisqu’il relève de la comédie dramatique et du drame psychologique tout en parodiant les séries policières télévisées dont l’Allemagne est un grand producteur. Les intrusions du présent contraignent les nouveaux citoyens de la République fédérale à des incursions dans le passé. La mise en scène oblique de l’Histoire est particulièrement intéressante à étudier.

Summary

Thematically similar, the films of fiction that are the subject of this contribution lend themselves well to a comparison in the sociological and the esthetical field. If the financial conditions of production are not the same, the differences seem bound to the extent of fame of the film director rather than to the issue of the feeling of insecurity in the Federal Republic of Germany, especially in the eastern states. The reaction of a childless middle-aged couple to the break-in into their second home is central to the plot of both films and is related to the protagonists’ past. In both cases, a photo that refers to the epoch of the GDR works as a catalyst. The actual difficulties of adaptation are elucidated and the problems of married life receive a specific enlightenment. The film genre is eventually hybrid as it belongs to tragicomedy and psychological drama but parodies as well the many TV-series that Germany produces. The present intrusions compel the new citizens of the Federal Republic of Germany to forays into the past. The oblique staging of History is particularly interesting to study.

Zusammenfassung

Die in diesem Beitrag behandelten Spielfilme eignen sich für einen Vergleich soziologischer wie auch ästhetischer Art, da sie thematisch aneinandergrenzen. Gewiss sind die finanziellen Produktionsbedingungen anders; diese Unterschiede scheinen jedoch eher mit dem Bekanntheitsgrad der Regisseure zusammenzuhängen als mit dem behandelten Thema: dem Gefühl der Unsicherheit in der Bundesrepublik Deutschland, besonders in den neuen Bundesländern. Die Reaktion eines kinderlosen Ehepaars mittleren Alters auf den Einbruch in seinem zweiten Wohnsitz, der im Mittelpunkt beider Werke steht, wird hier nämlich mit der Vergangenheit der Protagonisten verbunden. In beiden Fällen dient ein Foto, das auf die Zeit der DDR verweist, als Katalysator. Durch dieses Prisma werden die gegenwärtigen Anpassungsschwierigkeiten erörtert und die Eheprobleme in ein besonderes Licht gerückt. Schließlich ist das Filmgenre hybrid, da es zwischen dramatischer Komödie und Psychodrama schwankt, aber auch die TV-Krimiserien parodiert, die in Deutschland am laufenden Band produziert werden. Der wiederholte Einbruch der Gegenwart zwingt die neuen Bundesbürger zu Abstechern in die Vergangenheit. Dabei ist die verhüllte Inszenierung der Geschichte ganz besonders interessant.