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			<TitleText>Roman 20-50</TitleText>
			<Subtitle>Revue d'étude du roman du XX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle</Subtitle>
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		<TitleText>Roman 20-50, n°49/Juin 2010</TitleText>
		
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;Professeur de Littérature française XX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle, Université de Nice-Sophia Antipolis.&lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;PRAG à l'Université du Havre, a publié Céline épistolier, éditions Kimé, 2006. Elle est aussi l’auteur de plusieurs articles dont « Style, poétique et genèse : proposition de lecture de la Correspondance générale d’Octave Mirbeau », p. 56-68, Cahiers Octave Mirbeau, n°16, 2009.&lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<PersonName>Hélène Baty-Delalande</PersonName> 
		<PersonNameInverted>Baty-Delalande, Hélène</PersonNameInverted> 
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;Ancienne élève de l'ENS, professeur agrégée de lettres en classes préparatoires, a soutenu une thèse intitulée « Roger Martin du Gard et l’engagement » à l’Université de Lyon 2 en 2007. Elle a co-dirigé le volume Roger Martin du Gard et le biographique, Grenoble, Ellug, 2009.&lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<PersonName>Lucie Bertrand</PersonName> 
		<PersonNameInverted>Bertrand, Lucie</PersonNameInverted> 
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;ATER à l'Université du Havre, a notamment publié au cours de ces deux dernières années les travaux suivants : dans le volume Une langue à soi, P.U. de Bordeaux, 2009 « Exprimer l’individu nié : stratégies et détours du récit concentrationnaire ».&lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<PersonName>Béatrice Bloch</PersonName> 
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;Maître de conférences de littérature française à l'Université de Bordeaux 3. Auteur de Le roman contemporain, liberté et plaisir du lecteur, L’harmattan, 1998, elle a publié des articles d’esthétique littéraire dans Art, regard, écoute, P.U.V., 2000 et L’Art et l’hybride, P.U.V., 2001.&lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<PersonName>Danièle Henky</PersonName> 
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;Maître de conférences à l'Université de Strasbourg. Elle a publié L’Art de la fugue en littérature de jeunesse, Editions Peter Lang, 2004 ; Le Voyageur incertain, éditions Weyrich, 2007 ; et, en collaboration avec R. Hurley, Traces de spiritualité chrétienne en littérature de jeunesse, Peter Lang, 2009.&lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<PersonName>Maud Hilaire</PersonName> 
		<PersonNameInverted>Hilaire, Maud</PersonNameInverted> 
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;Docteur en littérature comparée de l'Université de Paris 3, a soutenu en 2005 une thèse sur l’influence du romantisme et de l’utopie sur les littératures nationalistes française et irlandaise, de 1880 à 1920. Elle a publié un article intitulé « L’Histoire, instrument de propagande dans Les Déracinés » dans Problèmes du roman historique, L’Harmattan, 2008, 14 pages.&lt;br /&gt; &lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<PersonName>Aude Leblond</PersonName> 
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;Ater à Paris 3 Sorbonne-Nouvelle, termine une thèse intitulée « Le genre du roman-fleuve : réinventer le pacte de lecture, de Jean-Christophe aux Hommes de bonne volonté (1904-1946) sous la direction du professeur Alain Schaffner.&lt;br /&gt; &lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<PersonName>Olivier Rony</PersonName> 
		<PersonNameInverted>Rony, Olivier</PersonNameInverted> 
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		<BiographicalNote language="fre" textformat="02">&lt;p&gt;Professeur de lettres, auteur de la monumentale biographie Jules Romains ou l'Appel au monde, Robert Laffont, 1993, a publié Les Années roman 1919-1939, Flammarion, 1997 et l’introduction générale de l’édition des Hommes de bonne volonté, collection Bouquins, éditions Robert Laffont.&lt;/p&gt;</BiographicalNote>
		
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		<SubjectHeadingText>Lettres et littératures françaises</SubjectHeadingText>
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	<AudienceDescription>Universitaires, étudiants, historiens, grand public amateur de littérature et d'histoire, lecteurs de l'œuvre de Jules Romains</AudienceDescription> 
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		<Text language="fre" textformat="02">&lt;P&gt;Fruits d'un patient « effort de synthèse et de recréation », qui a occupé l'année 1937 pour la collecte de la documentation et la majeure partie de l’année 1938 pour leur rédaction, Prélude à Verdun et Verdun relatent et mettent en perspective les différentes étapes de la bataille de Verdun, de l’automne 1915 au printemps 1916. Dans ce diptyque, qui forme le pivot esthétique et idéologique des Hommes de bonne volonté, Jules Romains s’est employé à surmonter l’indicible, à approcher « l’incommunicable souffrance de la guerre », selon les mots célèbres de Maurice Genevoix. Or, aucune étude d’envergure n’avait encore été consacrée à ce que la critique a estimé être le « sommet de l’œuvre », dès la publication de ces deux volumes.&lt;br /&gt;

Les neuf contributions réunies dans ce numéro comblent cette lacune.&lt;/p&gt;</Text>
	</OtherText>
	<OtherText>
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		<Text language="fre" textformat="02">&lt;P&gt;Fruits d'un patient « effort de synthèse et de recréation », qui a occupé l'année 1937 pour la collecte de la documentation et la majeure partie de l’année 1938 pour leur rédaction, Prélude à Verdun et Verdun relatent et mettent en perspective les différentes étapes de la bataille de Verdun, de l’automne 1915 au printemps 1916. Dans ce diptyque, qui forme le pivot esthétique et idéologique des Hommes de bonne volonté, Jules Romains s’est employé à surmonter l’indicible, à approcher « l’incommunicable souffrance de la guerre », selon les mots célèbres de Maurice Genevoix. Or, aucune étude d’envergure n’avait encore été consacrée à ce que la critique a estimé être le « sommet de l’œuvre », dès la publication de ces deux volumes.&lt;br /&gt;

Les neuf contributions réunies dans ce numéro comblent cette lacune.&lt;/p&gt;</Text>
	</OtherText> 
	<OtherText>
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		<Text language="fre">Dans ce diptyque, qui forme le pivot esthétique et idéologique des Hommes de bonne volonté, Jules Romains s'est employé à surmonter l'indicible, à approcher « l’incommunicable souffrance de la guerre », selon les mots célèbres de Maurice Genevoix.</Text>
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		<Text textformat="02">&lt;p&gt;

	&lt;strong&gt;Dossier critique&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;

	&lt;em&gt;Prélude à Verdun &lt;/em&gt;et &lt;em&gt;Verdun&lt;/em&gt; de Jules Romains&lt;br /&gt;

	Études réunies par Alain Tassel&lt;br /&gt;

	Olivier Rony : &lt;em&gt;Approches de la réception de &lt;/em&gt;Prélude à Verdun &lt;em&gt;et &lt;/em&gt;Verdun, p. 5&lt;br /&gt;

	Alain Tassel : &lt;em&gt;L'écriture du roman historique dans&lt;/em&gt; Prélude à Verdun &lt;em&gt;et &lt;/em&gt;Verdun, p. 19&lt;br /&gt;

	Aude Leblond : « Il ne peut y avoir là-dessus que de mauvaise littérature »&lt;em&gt; :&lt;br /&gt;

	le récit impossible de&lt;/em&gt; Prélude à Verdun &lt;em&gt;et &lt;/em&gt;Verdun, p. 35&lt;br /&gt;

	Béatrice Bloch : &lt;em&gt;Force de persuasion du roman dans&lt;/em&gt; Prélude à Verdun &lt;em&gt;et &lt;/em&gt;Verdun, p. 51&lt;br /&gt;

	Hélène Baty-Delalande : &lt;em&gt;Discours pacifistes et parole romanesque&lt;/em&gt;, p. 67&lt;br /&gt;

	Lucie Bertrand : &lt;em&gt;Jerphanion, témoin et passeur&lt;/em&gt;, p. 77&lt;br /&gt;

	Sonia Anton : &lt;em&gt;La farce de la Grande Guerre : formes et fonctions du comique dans &lt;/em&gt;Prélude à Verdun &lt;em&gt;et &lt;/em&gt;Verdun, p. 89&lt;br /&gt;

	Maud Hilaire Schenker : &lt;em&gt;Le chant du « million d'hommes »&lt;br /&gt;

	dans&lt;/em&gt; Prélude à Verdun &lt;em&gt;et&lt;/em&gt; Verdun, p. 101&lt;br /&gt;

	Danièle Henky : &lt;em&gt;Dire la guerre pour faire mémoire :&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;

	Prélude à Verdun &lt;em&gt;et&lt;/em&gt; Verdun&lt;em&gt;, la manière de Jules Romain&lt;/em&gt;s, p. 111&lt;br /&gt;

	&lt;strong&gt;Romans 20-50&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;

	Maxime Decout : &lt;em&gt;Georges Perec : la judéité de l'autre&lt;/em&gt;, p. 123&lt;br /&gt;

	&lt;strong&gt;Romans contemporains&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;

	Daniel Letendre : &lt;em&gt;La femme et le hublot : l’intériorité, le discours télévisuel et la machine romanesque dans &lt;/em&gt;Univers, univers&lt;em&gt; de Régis Jauffret&lt;/em&gt;, p. 135&lt;br /&gt;

	&lt;strong&gt;Cinéma et roman&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;

	Paul Renard : &lt;em&gt;La littérature et le cinéma à la hussarde&lt;/em&gt;, p. 147&lt;br /&gt;

	&lt;strong&gt;Comptes rendus&lt;/strong&gt; p. 157&lt;/p&gt;</Text>
	</OtherText> 
	<OtherText>
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		<Text>C'est la première étude d'envergure sur les deux Verdun qui figurent au cœur des &lt;em&gt;Hommes de bonne volonté&lt;/em&gt;, le roman-fleuve de Jules Romains. Les approches critiques de ce numéro se signalent par leur complémentarité, leur originalité et leur fécondité : les perspectives historiques, poétiques, et thématiques se relaient pour mettre en évidence la singularité de ce roman historique modelé par la vision unanimiste du romancier-philosophe.</Text>
	</OtherText> 
	<OtherText>
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		<Text language="fre">Roman 20-50 est la plus connue des revues universitaires consacrées au roman français des 20&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; et 21&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècles.</Text>
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	<OtherText>
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		<Text language="fre">&lt;p&gt;&lt;em&gt;Roman 20-50&lt;/em&gt; est la plus connue des revues universitaires consacrées au roman français des 20&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; et 21&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècles. Étiquetée comme une « référence majeure » par une récente expertise ministérielle, diffusée depuis plus de 20 ans en France et à l'étranger, elle est réputée pour sa lisibilité et sa redécouverte d'écrivains un temps oubliés.&lt;/p&gt;  &lt;p&gt;S'adressant à un public d'universitaires, d'enseignants du secondaire et d'amateurs avertis, elle sollicite la contribution de spécialistes du domaine.&lt;/p&gt;  &lt;p&gt;La revue &lt;em&gt;Roman 20-50&lt;/em&gt; est éditée par la Société Roman 20-50, avec le concours du CNL, de l'Équipe d'accueil « Analyses littéraires et histoire de la langue » et du Conseil scientifique de l'Université Charles-de-Gaulle - Lille 3. La revue est diffusée par les Presses universitaires du Septentrion.&lt;/p&gt;</Text>
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