<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle

Presses universitaires du Septentrion onixsuitesupport@onixsuite.com 20260416 fre

COM.ONIXSUITE.9782757437100 03 01 Presses universitaires du Septentrion 01 SKU 2126 02 2757437100 03 9782757437100 15 9782757437100 BC 02 19554893 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Arts du spectacle - Images et sons</TitleText> <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">Continuité et discontinuité au cinéma</TitleText> <Subtitle textcase="01">De la 2D à la 3D stéréoscopique</Subtitle> 01 GCOI 27574100380880 1 A01 Esther Jacopin Jacopin, Esther Esther Jacopin Esther Jacopin est diplômée du Département Scripte de La Fémis (promotion 2013). Son mémoire de fin d'études portait sur l'impact de la 3D stéréoscopique sur le métier de Scripte. Ce travail l’a convaincue des possibilités artistiques de la stéréoscopie, qu’il restait à explorer. En 2014, elle a intégré le programme doctoral SACRe de l’Université Paris Sciences & Lettres à La Fémis où elle a réalisé une thèse (soutenue en 2017) intitulée : « La continuité stéréoscopique : correspondances et discontinuités » sous la direction de Giusy Pisano, co-encadrée par Jeanne Guillot et Sabine Lancelin. Elle est membre de l’équipe de chercheurs du programme « Les Arts trompeurs. Machines. Magie. Médias » (Labex Arts-H2H) et continue à travailler comme scripte à la fois sur des films en 2D et en 3Ds. 1 01 fre 252 00 252 03 PER000000 29 2012 3689 Cinéma 10 PER004000 20 architecture;correspondance;film;musique;recherche-création;stéréoscopie;topologie 24 Catalogue Septentrion Cinéma, images et sons 01 06 01 Qu'est-ce que la continuité? À la lumière de son expérience de scripte cinéma, l'auteure analyse l’organisation spatio-temporelle des divers éléments qui constituent un film de fiction afin d’identifier les mécanismes à l’œuvre pour assurer sa compréhension par les spectateurs. Des écrits de Georges Méliès à ceux de Maurice Merleau-Ponty, la définition de la continuité est enrichie par une approche transdisciplinaire, mettant en correspondance le cinéma avec les sciences, la philosophie, la musique et l’architecture pour définir les caractéristiques d’une continuité dite apparente. Cette définition sert dans un second temps de grille d’analyse pour étudier l’histoire et l’esthétique de la stéréoscopie au cinéma, du fonctionnement de la vision binoculaire humaine jusqu’aux productions contemporaines. Cette étude a servi de socle à la réalisation de deux courts métrages en 3Ds, fruits d’un travail de recherche-création visant à dessiner les contours d’une continuité stéréoscopique. 03 Qu'est-ce que la continuité? À la lumière de son expérience de scripte cinéma, l'auteure analyse l’organisation spatio-temporelle des divers éléments qui constituent un film de fiction afin d’identifier les mécanismes à l’œuvre pour assurer sa compréhension par les spectateurs. Des écrits de Georges Méliès à ceux de Maurice Merleau-Ponty, la définition de la continuité est enrichie par une approche transdisciplinaire, mettant en correspondance le cinéma avec les sciences, la philosophie, la musique et l’architecture pour définir les caractéristiques d’une continuité dite apparente. Cette définition sert dans un second temps de grille d’analyse pour étudier l’histoire et l’esthétique de la stéréoscopie au cinéma, du fonctionnement de la vision binoculaire humaine jusqu’aux productions contemporaines. Cette étude a servi de socle à la réalisation de deux courts métrages en 3Ds, fruits d’un travail de recherche-création visant à dessiner les contours d’une continuité stéréoscopique. 02 Cet ouvrage propose une définition de la continuité dans les films de fiction et rend compte de la réalisation de deux courts métrages destinés à explorer le potentiel artistique de la stéréoscopie. 01 In the light of her experience as a script supervisor, the author defines film continuity. This gives her analytical tools to study the aesthetics of stereoscopic 3D films as well as food for thoughts she put into practice while directing two stereo-3D films. 04 Introduction Partie 1 — Correspondances entre cinéma, arts et sciences Introduction Chapitre1. La continuité apparente au cinéma Technique: les mécanismes à la source La perception visuelle: une opération de synthèse Divisions et multiplications: discontinuités Trois critères: répétitions, raccords et chevauchements Variations sur le temps dans Je t'aime, je t'aime d’Alain Resnais Chapitre2. L’enchaînement intelligible de l’espace-temps filmique Géométrie Assemblages Lissage Premier bilan sur la notion de continuité au cinéma Chapitre3. La continuité au carrefour des sciences et des arts Distinguer le temps et la durée Des représentations graphiques: définir l’échelle d’observation La continuité topologique Retour à la temporalité La musique L’architecture Partie 2 — De la stéréopsis à la stéréoscopie Introduction Chapitre4. Savoirs et techniques optiques de reproduction de la stéréopsis Les apports de la géométrie et de l’optique Convergences entre sciences et arts: l’héritage de la Renaissance Disparités et fusions dans la vision binoculaire humaine Les indices monoculaires Les premiers dispositifs stéréoscopiques Stéréoscopie et prise de vues animées: premières associations Chapitre5. L’arrivée de la stéréoscopie au cinéma Les images en 3D stéréoscopique La conquête de la convergence: pour une «meilleure» continuité visuelle L’évolution des systèmes de prise de vues en 3Ds L’arrivée des outils numériques au secours de la stéréoscopie Les systèmes de diffusion en 3Ds Chapitre6. De la continuité dans les films en 3Ds Variations stéréoscopiques pour un plan Plusieurs plans, différentes amplitudes stéréoscopiques Divisions et multiplications stéréoscopiques en soutien au scénario Rupture versus lissage stéréoscopique: les enjeux du «raccord relief» Espace et stéréoscopie De la lenteur Fusions spatio-temporelles Partie 3 — Pour une continuité stéréoscopique Introduction Chapitre7. Continuités et discontinuités des images3Ds: héritages et influences artistiques Aloïs Riegl: de la continuité tactile à la discontinuité optique dans l’Antiquité Heinrich Wölfflin: style linéaire et style pictural à la Renaissance Pina Every Thing Will Be Fine Coraline Chapitre8. Premières expériences stéréoscopiques Première expérience3Ds: l’Atelier3Ds des étudiants de l’ENS Louis-Lumière à Clermont-Ferrand Deuxième expérience 3Ds: le court métrage Endless Night au sein du programme «Action3Ds» Chapitre9. Vers de nouvelles formes de la continuité stéréoscopique? Surveillance (cm, 2016): la stéréoscopie, un art trompeur Espace, Espaces! (cm, 2017): variations continues dans un court métrage Conclusion La leçon de Méliès La continuité apparente de la stéréoscopie au cinéma Retour sur la pratique: bilan et perspectives Bibliographie Index Table des figures 43 Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. 43 This collection apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images... 44 Fondée en 2007 par Giusy Pisano (École nationale supérieure Louis-Lumière), la collection est toujours dirigée par elle aujourd'hui. Cette collection a comme ambition de placer les médias au cœur d'une histoire du regard et de l'écoute par laquelle les images et les sons sont envisagés en termes d'expérience et de mémoire, mais également de connaissances et de techniques. Cette articulation entre pensées et techniques invite à appréhender les images et les sons sur un mode interdisciplinaire et intermédiale ouvert à une temporalité qui prend en son compte la double histoire de leur production: matérielle et mentale. La collection s’ouvre aux études sur leurs représentations en relation avec les expériences du regard et de l’écoute ainsi qu’avec les usages sociaux et politiques; sur «l’œil et l’ouï esthétiques» en termes de «modèles» propres à chaque période; sur l’interdépendance entre phénomènes culturels, ou encore sur les tensions entre art et technique par l’introduction des nouvelles technologies. Créée comme un espace permettant la circulation d’ouvrages et d’idées, «Images et sons» travaille en étroite collaboration avec les universités et institutions patrimoniales françaises et d’Amérique du Nord. • ISSN : 2780-528X (en ligne) 44 Series created in 2007 and supervised by Giusy Pisano. This series apprehends artistic media as visual and auditory experiences and memories but it also considers images and sounds as knowledge and techniques. This articulation between thoughts and techniques invites the reader to contemplate images and sounds with an interdisciplinary and inter-mediatic approach, an approach considering temporality as the two-folded history of the material, as well as the mental, production of images and sounds. The representations of the latter, in relation to visual and auditory experiences but also in their social and political applications are explored by works within this series, as are the notions of "aesthetic eye and ear" as "models" idiosyncratic to each era, the interdependence between various cultural phenomena or the tensions between art and technique created by the introduction of novel technologies. Designed as a space enabling the circulation of works and ideas, "Images et sons" works in close collaboration with French and Northern American universities and heritage institutions. • ISSN : 2780-528X (online) 06 03 01 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100380880/images/cc4288ab4c5cb6a3b3665f39c1f5db34/HIGHQ/9782757437100.jpg 20220627 07 03 01 https://www.septentrion.com/resources/titles/27574100380880/images/cc4288ab4c5cb6a3b3665f39c1f5db34/THUMBNAIL/9782757437100.jpg 20220627 17 03 01 https://www.septentrion.com/resources/publishers/1.jpg 02 https://www.septentrion.com/fr/book/?GCOI=27574100380880 Presses Universitaires du Septentrion 01 06 3052865310012 Presses Universitaires du Septentrion 01 www.septentrion.com/ http://www.septentrion.com/ 04 20220624 2022 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.30 in 03 1.40 in 08 14.78 oz 01 24 cm 02 16 cm 03 1.40 cm 08 419 gr 02 03 9782757437124 06 3012600500000 Sodis 33 www.sodis.fr/ http://www.sodis.fr/ 06 WORLD 20 04 24.00 EUR FR R 5.50 22.75 1.25 01 24.00 EUR WORLD FR 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 03 WORLD 20 04 24.00 EUR FR R 5.50 22.75 1.25 01 24.00 EUR WORLD FR