Presses Universitaires du Septentrion

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La part du spectateur
Titre La part du spectateur
Sous-titre Essai de philosophie à propos du cinéma
Édition Première édition
ISSN 1762102X
Éditeur Presses Universitaires du Septentrion
BISAC Classifications thématiques PHI000000 PHILOSOPHY
PHI001000 PHILOSOPHY / Aesthetics
Dewey (abrégé) 700-799 Arts
100 Philosophy
Public visé 05 Enseignement supérieur
CLIL (Version 2013-2019 ) 3126 Philosophie
3689 Cinéma
Date de première publication du titre 21 juin 2016
Code Identifiant de classement sujet      93 Classification thématique Thema: QD      93 Classification thématique Thema: QDTN
 


Support Livre broché
Nb de pages 300 p.
ISBN-10 2757413619
ISBN-13 978-2-7574-1361-6
GTIN13 (EAN13) 9782757413616
Référence 1657
Formats associés Version électronique disponible en tant que GTIN-13 - (EAN 13) 9782757414781
Date de publication 21 juin 2016
Nombre de pages de contenu principal 300
Format 20 x 20 x 1,5 cm
Poids 495 gr
Prix 24,00 €
 


Support PDF
Nb de pages 300 p.
Details de produit PDF
ISBN-10 2-7574-1478-X
ISBN-13 978-2-7574-1478-1
GTIN13 (EAN13) 9782757414781
Référence 1657P
Formats associés Publication numérique basée sur (édition papier) GTIN-13 - (EAN 13) 9782757413616
Date de publication 21 juin 2016
Protection technique e-livre Aucun
Nombre de pages de contenu principal 300
Prix 18,00 €
 

Description

Quel type d'expérience faisons-nous quand nous « regardons un film » ? Bien que cette formule consacrée ne prenne pas en compte la complexité du voir/entendre spectatoriel, elle souligne néan­moins une forme d'équivocité à propos de ce qu'on « regarde », comme de ce qui est ainsi mis en jeu. Le présent essai s’efforce de rendre compte des différentes modalités d’appréhension de l’image filmique par le spectateur.

L’auteure a choisi de travailler au plus près de la texture filmique en analysant précisément de courts extraits de films. Il s’agit d’entrer dans l’expérience que proposent Caché, de M. Haneke, Mulholland Drive et Lost Highway, de D. Lynch, Eût-elle été criminelle…, de J.G. Périot, Valse avec Bachir, d’A. Folman, et Le mystère Picasso, de H.G. Clouzot, afin de comprendre tant ce qu’un film fait au spectateur, que ce que le spectateur fait de ce qu’il perçoit.

Sommaire

Introduction : « Aller voir un film » : de quoi parle-t-on ?

 

Chapitre I : mettre à l'épreuve un réel/produire une réalité

Des différents aspects par lesquels apparaît l’image filmique

Figuration/Présentation, à propos de Valse avec Bachir, d’Ari Folman

Présence/Absence, à propos de Caché, de Michael Haneke

Objectif/Subjectif – La Figure, à propos de Lost Highway, de David Lynch

 

Chapitre II : fabriquer/réaliser

« Réaliser un film » : de quoi parle-t-on ?

Contexture à l’œuvre, à propos de Valse avec Bachir

Élaboration d’un point de vue : un exemple de montage contre tournage, à propos de Eût-elle été criminelle…, de Jean-Gabriel Périot

Poétique/Plastique, à propos de Mulholland Drive, de David Lynch

Perceptibilité/Lisibilité, à propos de L’homme à la caméra, de Dziga Vertov

 

Chapitre III : percevoir/imager

Que fait-on en regardant un film ?

Suivre une logique narrative/épouser une posture perceptive, à propos de Caché, de Michael Haneke

Durée filmique/Temporalité spectatorielle, à propos de Mulholland Drive, de David Lynch, et de Caché, de Michael Haneke

Jugement et duplicité spectatoriels, à propos du Mystère Picasso, de Henri-Georges Clouzot

 

Conclusion : Écriture filmique et activité spectatorielle

 

Glossaire

Index des noms

Index des films

Bibliographie Générale