Résumé

Klaus Hähner-Springmühl fut, au sein de la scène artistique alternative est-allemande, un personnage à part qui refusa longtemps les obligations liées à l'appartenance à l'Union des artistes. Il n'y eut chez lui aucun hiatus entre vie privée d’un côté, atelier et production artistique de l’autre. Il fut le seul artiste à avoir pratiqué, durant toute son existence, ce que les artistes du mouvement Fluxus avaient rêvé pour eux-mêmes, à savoir ériger la fluidité, la fugacité en principe artistique reliant la production à la vie. Son attitude et sa façon de vivre, toujours à l’écart du jeu social obligé et de ses règles, allèrent à l’encontre des valeurs-phares de la RDA. Il incarna de ce fait, mais à sa façon, ce qu’il est convenu d’appeler la « bohème artistique » de RDA qui sans entrer en dissidence à cherché à se libérer des structures oppressives de RDA et à vivre librement son  altérité.

Zusammenfassung

In der alternativen Kunstszene der DDR war Klaus Hähner-Springmühl ein Außenseiter, der die Einschränkungen und Verpflichtungen, die die Verbandmitgliedschaft zur Folge hatte, ablehnte. Bei ihm gab es keine Trennung zwischen Privatleben auf der einen Seite, Werkstatt, Produktion auf der anderen. Er war der einzige Künstler, der über seine ganze Existenz so konsequent das praktiziert hat, was die Fluxus-Künstler in den 1960er Jahren für sich erträumt hatten: das Fließende und Vergängliche zum künstlerischen Prinzip zwischen Produktion und Leben zu erheben. Sein Verhalten und seine Lebensweise, stets von den gesellschaftlichen Spielregeln abweichend, verstießen gegen die wichtigsten Normen und Werte der DDR. Insofern verkörperte er, auf die ihm eigene Art, die sogenannte « DDR-Boheme », die andauernd bestrebt war, sich von den Zwängen der DDR-Strukturen zu befreien und ihr « anderssein » durchzuleben, ohne den Schritt in die Dissidenz zu vollziehen.

Summary

Klaus Hähner-Springmühl was, within the East German alternative artistic scene, a genuine character who long refused the obligations imposed by his membership in the Artist's Union. In him, there was no separation between private life and studio and artistic production. He was the only artist who spent his life putting into practice what the artists of the Fluxus movement had been dreaming of for themselves: making fluidity and transience an artistic principle connecting production to life. His attitude and way of life constantly deviated from the rules of the social game and conflicted with the key values of the GDR. As a result, he epitomised in his own way what is commonly referred to as the "artistic bohème" of the GDR which, without dissenting, tried to get free from the GDR oppressive structures and to live freely its otherness.