Résumé

Nombreux sont les artistes d'aujourd’hui à ancrer leurs travaux dans la réalité politique et sociale de leur temps. Cette démarche est relayée par le discours critique et institutionnel, produit notamment par les galeries et les musées. Adel Abdessemed (né en 1971) et Cyprien Gaillard (né en 1980), deux plasticiens dont les œuvres explorent des thématiques différentes, n’échappent pas à cette lecture de l’art contemporain. Telle mère tel fils (2008), installation d’Adel Abdessemed composée de trois avions, et Dunepark (2009) projet de Cyprien Gaillard consistant en l’excavation d’un bunker surplombant une plage aux Pays-Bas, engagent le spectateur à réfléchir sur les problématiques du monde présent, en particulier les rapports entre Orient et Occident, l’émigration ou le phénomène urbain de la gentrification. Parallèlement, les deux œuvres ne manquent pas de remémorer la Seconde Guerre mondiale et le 11 septembre 2001. Mais force est de constater que le discours institutionnel se détourne d’une interprétation qui voudrait associer Telle mère tel fils et Dunepark à ces événements historiques. Les traces de l’histoire émergent moins du discours accompagnant la diffusion de ces œuvres que de la capacité de ces dernières à toucher le spectateur, tant ses souvenirs individuels que la mémoire qu’il partage avec la collectivité.

Summary

Many artists today anchor their work in the political and social reality of their time. This approach is backed by the critical and institutional discourse, produced especially by galleries and museums. Adel Abdessemed (born in 1971) and Cyprien Gaillard (born in 1980), two artists whose works explore different themes, are no exception to this reading of contemporary art. Telle mère tel fils (2008), Adel Abdessemed’s installation of three planes, and Dunepark (2009), Cyprien Gaillard’s project consisting of the excavation of a bunker overlooking a beach in the Netherlands, engage the viewer to reflect upon the problems of the present world, especially the relationship between East and West, emigration or the urban phenomenon of gentrification. While the two works are not without reminding us of the Second World War and September 11, it is clear that the institutional discourse turns away from an interpretation that would link Telle mère tel fils and Dunepark with those historical events. The traces of history emerge less from the discourse accompanying the distribution of such works as from the ability of the latter to touch the viewer in both his personal memories and the memory shared with the community.

Zusammenfassung

Heutzutage verankern viele Künstler ihr Werk in der politischen und gesellschaftlichen Wirklichkeit ihrer Zeit. Gleiches gilt für den Diskurs der Kunstkritik und der Kunstinstitutionen, unter anderem der Galerien und Museen. Adel Abdessemed (geb. 1971) und Cyprien Gaillard (geb. 1980), zwei bildende Künstler, deren Werke unterschiedliche Themenbereiche ausloten, können sich dieser Leseart der zeitgenössischen Kunst nicht entziehen. Telle mère tel fils (2008), eine Installation von Adel Abdessemed, die aus drei Flugzeugen besteht, und das Projekt Dunepark (2009) von Cyprien Gaillard, die Ausgrabung eines Bunkers, der einen Strand in den Niederlanden überragt, sollen den Zuschauer dazu anregen, sich über die Problemstellungen der zeitgenössischen Welt, vor allem was die Beziehungen zwischen dem Orient und dem Westen, was Auswanderung oder Gentrifizierung angeht, Gedanken zu machen. Dabei rufen beide Werke auch unwillkürlich den Zweiten Weltkrieg bzw. den 11. September 2001 in Erinnerung. Doch ist nicht zu übersehen, dass der institutionelle Diskurs sich von einer Interpretation abkehrt, die Telle mère tel fils und Dunepark mit jenen historischen Ereignissen in Zusammenhang bringt. Die Spuren der Geschichte findet man weniger in dem Diskurs, der mit der Verbreitung der Kunstwerke einhergeht, als in den Werken selbst, so wie sie den Zuschauer zu berühren vermögen, ob in der individuellen oder in der gemeinschaftlichen Erinnerung.